民族音樂是我國傳統文化的一個重要組成部分，是中華民族文化寶庫中珍貴的財富。莆田的民間藝術源遠流長，豐富多彩，有深厚的群眾基礎。在莆仙民間樂壇上有一種古老獨特的樂器名叫“文枕琴”。它形如枕頭，音似胡琴，因此也叫枕頭琴、九弦琴，是莆仙戲樂器的組成部分。

據史料記載，文枕琴系唐代樂器“扎箏”，稱“V秦”，俗稱枕頭琴。它是流傳在莆田涵江塘頭、哆頭一帶“文十番”中所有的拉奏樂器。1979年以來，文枕琴樂器歷經莆仙音樂專家的多次改良、創新，使其溶二胡、提琴、琵琶、古箏技巧于一體，使傳承千古而不朽的古老樂器演奏出更加古樸淳厚，優美典雅的新聲。1986年在文化部舉辦的全國民間音樂舞蹈比賽中，莆田市文枕琴演奏家黃福安攜帶文枕琴晉京參加決賽，一舉獲獎，轟動了京華樂。1992年，文枕琴獨奏節目還隨福建省訪日藝術代表團到日本進行藝術交流，這一獨特、古老的中國民間樂器和那琴聲感人的藝術魅力，受到日本藝術界的高度評價和贊賞。

文枕琴按五聲音階排列定弦，琴架呈枕頭形狀，長約一米。傳統的琴身結構中，面板的拱弧度較小，二根琴弦勻稱地排列于弧形固板上。從構造特點上分析，它應是古箏的前身，在演奏方法上柔和了擊弦與拉弦的技法，既玲瓏小巧，又富有音樂表現力。它的發展演變是經過不斷改革的過程。據專家考證，以擊弦為主的枕頭琴之所以變為拉弦、擊弦混用樂器，很大因素是受宋代烏尾琴的啟發和影響。在莆田民間，文枕琴是文十番中的主要拉奏樂器之一，它擅長于表現樂曲的抒情、優美、恬靜與幽雅，和莆田民間傳統樂器如篳篥、蘇笛、韻鑼等互為優勢，相得益彰，所以具有旺盛的生命力。經改良后的文枕琴本身構造與傳統的枕頭琴基本相似，但面板的拱面加大了，琴音持續共鳴更長了，為了增強音量，在面板和底板上開了“Y”形狀，面板和底板的共鳴得到充分的發揮，同時對琴馬的形狀及在面板上安放位置，面板、底板的厚度等方面，都作了改造和調整；使其整個發音得到了平衡和諧，低音區音色雅厚，中間區柔和，高音區明亮，從而大大地增強了音樂表現力。文枕琴適用于獨奏，也可用于齊奏或參與伴奏。其獨奏最宜表現輕柔曼妙的曲子，齊奏則適宜表現氣勢浩大的樂曲，參與伴奏可以發揮它那獨特的色彩樂器音樂效果。文枕琴在莆仙戲樂器應用中，音韻和諧，聲情并茂，深受莆仙群眾喜愛。

文枕琴演奏方法綜合弦樂與彈撥的技巧為一體，音樂表現力十分豐富。根據文枕琴的演奏技法特點，多年來，莆田市音樂家們創作出一批適宜于文枕琴演奏的器樂曲，如文枕琴獨奏曲《思念》、《港灣湄遐想》、《海峽情韻》等，以及文枕琴參奏的器樂曲《海神祭》等，均獲全國和省級高獎。文枕琴獨奏和伴奏的大部分曲目已由中央人民廣播電臺、中國國際廣播電臺、中央電視臺播放，并錄制成錄音盒帶和VCD發行海內外，產生廣泛的影響。

（作者單位：莆田市荔城區莆仙戲信息中心）