談書法的章法及布局

摘要：書法是我國優秀文化藝術的代表，研究其章法布局，對于書法藝術的發揚與發展具有深遠意義。書法的章法與布局是指一幅書法作品中字和字之間如何組合的問題，本文將就此問題作出概要的解釋和探討。

關鍵詞： 章法布局；排列組合；意義要領

我國著名的書法家張新明先生說，藝術給人以美感，書法藝術也不例外，也要給人以美感。書法的章法布局是創作書法作品必須掌握的知識和技能，所以我們既注意書法藝術的美感，又要要講究書體的合理布局。本文將就書法的章法布局、意義要領等做簡要的介紹。

一、五體章法布局簡介

書法章法布局指書法作品中字字之間如何組合的問題，主要包括結字、布白、氣勢、落款、鈐印等，不同書體對章法布局要求不一樣，接下來就篆、隸、楷、行、草五體的章法布局作一個概要的介紹。

（一）篆書的章法布局

小篆字體的特點極為勻整、流麗，與之相適應的章法布白更要做到齊整劃一，所以篆書對行距排列和字體大小的整飭，比楷書和隸書更加嚴格。篆書落款用的字體以隸書、行書或者行草為宜。如用篆書本體落款則顯得單調呆板。

（二）隸書的章法布局

隸書的章法形式主要有兩種。第一種是縱有行，橫有列，排列較為規則。第二種為縱有行，橫無列。這種排列有行距，而字距參差不齊，字形大小不一，常在摩崖、碑陰、碑側等見到。隸書的基本布局講究量紙定字，要求平整，四面留白，呼應中心并且要做到落款適宜，賓不奪主。

（三）楷書的章法布局

楷書的章法形式與行、草書相比，其行距與字距比較規整。縱有行，橫有列。字距與字距、行距與行距幾乎相等。主要分以下三種形式。第一是字距與行距相等，魏碑和唐碑中的楷書多采用這種布局形式。如唐褚遂良《雁塔圣教序》。第二是行距寬于字距。這是楷書章法較常見的寫法，尤其是小楷中應用更為普遍。第三是行距窄于字距。這種布局形式多見于取扁勢的楷書。這種排列的特點是：雖為豎寫，但看上去卻像橫寫。如南北朝的《張玄墓志》。基本布局方法講究：定紙量字、虛實相生、慎重寫好第一個字、落款與鈐印。

（四）行書的章法布局

行書的章法比楷書要豐富多樣，生動活潑，打破楷書“縱橫皆有行”的單一章法，具有“縱有行、橫無列”的特點。行距也并非必須處處相等，如五代楊凝式的《韭花帖》。行書的這些特點是和行書作品的行氣貫通密切相關的。因此在具體介紹行書作品中行距和字距的特點時，必然要涉及布局問題。其一，行書的字距特點和布白。其二，行書的行距特點和通篇布局。行書書寫時不必在縱行中間書寫，落款的字體應以行書為主。落款和鈐印也應起到平衡重心、烘云托月的作用。

（五）草書的章法布局

草書的章法形式縱有行、橫無列，但它的字距和行距的變化比行書更大，因此，草書的章法比行書更加自由活潑。作品在很大的程度上融進作者的思想情感、個性修養等因素，所以帶有很強的隨意性。但是，這種隨意性是作者技藝高超的結果，而絕非肆意涂鴉，要注意草書的字距特點和布白、行距特點和布局。和行書相比，草書布局的流動性和自由性要更強些，點畫之間、字與字之間的牽絲也更明顯，連畫也更多。在草書的布局中，還要注意用墨的枯濕、濃淡，這是對草書章法布局變化的更高要求。

二、章法的排列組合

目前章法大約有六種：一是有行有列式，二是有行無列式，三是無行有列式，四是無行有列式，五是獨字式，六是對聯式。六種章法形式是就章法內質而言的，在外部形式上還有根據用途的不同而又有多種，比如條、屏、扇面、長卷、橫幅、中堂等等。其實內部形式并沒變花，只是書寫時要結合好具體書寫面積的形狀，如圓方扇形條形甚至不規則形等。再有一個與章法相關的問題就是落款與鈴印。落款依作品的不同形式而定，要領在于呼應正文，輔助正文，使作品章法上更為完整，不可以賓代主，款強文弱。

三、章法布局的意義及要領

首先明確書法與書寫二者之間的聯系和區別。書寫是內容的簡單抄寫，講求單個字寫得正確、端正、美觀。它只是寫字的基本要求，也是寫成篇字或創作書法作品的基礎。而書法則講求通過內容、字體、筆法、結構、布局所體現出來的風格、氣勢、意境等，讓人欣賞、玩味，進而給欣賞者帶來美感。所以，書法作品要借助于章法布局這一藝術表現手段去豐富、強化內容所要表現的思想和感情，并給人以視覺上的美感。章法布局是書法作品的整體安排。具體包括如何確定幅式，如何安排書寫的位置，如何留邊，如何排行，如何安排字與字、行與行、文與款之間的空間位置，如何協調文字與空白的比例關系和蔬密變化，以求得奇妙、協調的藝術效果。章法布局是書法藝術的主要表現手段。只有講究章法布局，才能創造出成功的書法作品。

章法布局的要領講究 ：（一）意在筆先。即在書寫之前，先在心中籌劃。 （二）量紙定字。即動筆之前，在紙上籌劃。根據要寫的內容，紙幅的大小，字數的多少，字體形態，行列安排，落款格式及配印等，在紙上作好恰當地安排。（三）首字領篇。開篇首字要認真斟酌后再下筆，寫得大一些，粗重、飽滿一些。（四）行氣貫通。即整篇作品要氣勢連貫，一氣呵成，格調統一，筆意筆勢連貫，前后呼應。（五）終篇收勢。即整篇字的最后收束要完滿，特別是最后一行要收得恰當合適。一方面應盡量避免只留一個字，顯得孤立、懸吊；另一方面也應避免通行到底，顯得擁塞、過緊。

參考文獻：

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[2]吳山主編.中國工藝美術大辭典[M].江蘇美術出版社， 1999.

[3]楚 墨.書法章法論（上）[J].書畫藝術，2008（02）.

（作者簡介：李 亢（1988.01-），漢，女，碩士，北京師范大學藝術與傳媒學院2011級書法專業碩士研究生，研究方向：書法理論。）