3D電視制作和挑戰

除非你沒看過《阿凡達》，否則你就知道大預算的3D在大屏幕上的恢弘氣勢。但如果家庭影院3D的希望得以實現，制作公司將不得不核計如何以小屏幕預算制作3D節目。Vertical Ascent是首批解決這個難題的公司之一。

他們為iN DEMAND LIC制作的3D特別事件紀錄片系列片包括航天飛機最后一次升空的報道、采訪百老匯真人秀、自行車越野賽、狂歡節等，這些節目將向美國有線電視網發行，并免費供應給消費者觀看。

這些系列片的制片人為Iain Kennedy，由多次艾美獎獲得者的Adam Friedman執導，攝像師Marty Mullin拍攝，Sean MacGowan編輯，他兼任拍攝現場的數字成像技師（DIT）。

恰當的設備

可以有線電視上播映的小成本影片的預算制作這些節目，應歸功于Panasonic的新型一體化雙鏡頭3D攝像機。Vertical Ascent使用了若干臺記錄在SD卡上的AG-3DA1 3D攝像機以及一臺直接存儲鏡頭中P2卡上的試產版本的即將上市的AG-3DPI。

他們不必在航天飛機發射拍攝時為得到更大的軸間距使用一些更大的分束器支架和安裝更大的鏡頭。而如Friedman所言：“90%的拍攝使用了Panasonic攝像機；該制作若無這些攝像機會步履維艱。”Doug Leighton and his engineers were great at maximizing their performance for us.

后期制作被蘋果的Final Cut Pro 7非線性編輯軟件和CineForm的Neo3D編解碼擠進他們的預算。

“我們還使用了Adobe的Premiere Pro以像MXF或MII這樣的文件格式采集連續鏡頭，這些格式Final Cut Pro如不轉碼無法導入，”MacGowan說，“當然，我們要求Photoshop和After Effects做大量的修補。”

編輯工作流程的開始是在一臺裝備一塊AJA Kona 3G卡的12核Mac Pro工作站上，把左眼/右眼圖像從SD或P2卡采集進Neo3D軟件。

這兩個記錄然后復用為一個碼流，這時MacGowan必須戴上3D快門眼鏡，這樣他側頭可以看到2D GUI界面，同時依然能夠在他的Panasonic BT-3DL2550 3D監視器上看到立體畫面。

MacGowan必須克服的3D獨有困難之一是來自這些Vertical Ascent預計大部分觀眾將用來觀看這些系列片的主動式眼鏡的串擾導致的“對比度重影”。它是由快門鏡頭對一個畫面的“熱點”未正確反應而導致的一種現象。MacGowan細心地限制一個有哦高對比度的鏡頭內物體的數量。

由于某些紀錄片包含存檔鏡頭（如航天飛機歷史的鏡頭），在LA Digital Post Inc完成了一些2D/3D轉換。它無縫集成進3D原始素材，并且保持Z空間的環境。

吸取的經驗教訓

編輯師M a c G o w a n和制片人/編輯Kennedy目前從此系列片吸取的經驗教訓包括你切換3D的速度不能比2D快；寬鏡頭可講述他們自己的故事，因而應允許保留；最好限制彈出屏幕（所謂的負空間）的畫面的數量。但即使這種舊時3D效果也可有其一席之地，因為在有關百老匯節目的紀錄片內，其中一個演員向公眾發射閃光，使耀眼的彩云從屏幕中迸出，提供給人深刻印象的3D樂趣。

“編輯3D時你要更慎重，”Kennedy表示，“并且讓剪接在鏡頭內做更多的變通，而不僅僅是構建在鏡頭外的流程。我們在此過程受益匪淺。”

在iN DEMAND通過粗剪后，MacGowan進入他們稱為“3D警察”的模式，分別檢查每個鏡頭以處理如邊緣違規、過度偏離或關鍵的未對準問題，以及使彩色校正完美。原版在硬盤上以23.98fps、全3D（1080P）ProRes HQ QuickTime文件或10比特非壓縮HD視頻交付給iN DEMAND。

如果原始的3D電視劇或紀錄片作品不斷成為24/7立體廣播節目的一主要部分，許多編輯師必須精通這種多維后期制作工作流程。而頭上頂著制片人身份的Kennedy認為這是值得的。

“每當我們在監視器上向人們展示現場拍攝的3D圖像，通常都是獲得滿堂喝彩，”他說，“它是錦上添花，并且使人們具有以前從未有的體驗。我認為家庭影院3D對HD就像過去HD對SD一樣。”