黑暗也阻擋不了的幽默

我不需要同情，我需要你笑

35歲的穆懷鵬最近出演了導演婁燁的新電影《推拿》，但他的本職是按摩師。他9歲跟一位“很專業(yè)”的鄰居學習快板，后來師傅改行賣油條去了，他還是癡迷快板、評書和相聲。從盲校畢業(yè)后，為了生計，他做了按摩師。

“聞笑軒”在2010年11月28日那天成立，地點在天津市一所中學的禮堂里，成員有“四個半”，穆懷鵬和妻子劉淑旭都算在內，他們當時4歲的女兒穆德佳算半個。

毛鏑說：“聽很多藝術家說過，盲人是不能說相聲的。曾和馬三立搭檔的相聲表演藝術家張慶森失明后就告別了舞臺，何況別人？相聲演員的眼神和動作都是表演的載體，而這些卻是盲人的天然劣勢。”

他們在節(jié)目形式上也遇到過挑戰(zhàn)。毛鏑試過“暗場相聲”——將舞臺上的面光關掉，使觀眾看不到演員的表情。他以為這樣就會使觀眾舒服一些。

一直到有觀眾告訴他們說：“看到盲人說相聲，笑不出來。你們盲人站在那兒我就想哭。”

他們結束了這樣的嘗試，不得不直面世人的眼光。

人們對盲人世界太陌生，以至有人在電話里對毛鏑說：“聽不出您是盲人啊！”他哭笑不得。在一段精彩的演出過后，穆懷鵬有時會遇到這樣的提問：“你是看得見的吧？否則，你的動作是怎么練的？”

他對記者說：“以往常把殘疾人塑造成‘催人淚下’、讓人同情的形象，他們希望扭轉這種印象。”

“我在這兒不需要同情，不需要你替我傷心難過，我需要你笑。”他說。

他渴求真誠的喝彩，而非同情的掌聲。他人生的第一次笛子表演以失敗告終，笛膜破了，可觀眾為了安慰他，拼命鼓掌。他聽了并不舒服。他說：“相聲跟別的藝術形式不一樣，掌聲可以騙人，但臺下的笑聲騙不了人。”

您這是諾基亞的iPhone幾呀

“聞笑軒”經歷了滾雪球式的發(fā)展，成員目前已有15人。很多盲人在微博上給毛鏑留言，躍躍欲試：“你們還要人嗎？”

他們也收獲了一些鐵桿觀眾。一位70歲的票友認真地與穆懷鵬探討該怎樣改節(jié)目；一位30多歲的殘疾人，總要求母親帶自己去捧場；聽了毛鏑的笛聲，一位老太太非要送他兩根單簧管，她以為兩種樂器差別不大。

穆懷鵬按摩店的不少顧客成了他的聽眾，他們也是他的表演素材的來源之一。其中一位“海歸”是一家獵頭公司天津地區(qū)的主管，她定期幫穆懷鵬收集各種流行段子。

因此，穆懷鵬雖然不會上網，但他的作品緊跟時事。很多話流行之初，他就搬到了臺詞里，比如“蒼井空是世界的，釣魚島是中國的”，“我爸是李剛”或是“寧可在寶馬里哭，也不愿意在自行車上笑”。聽到“躺著中槍”、“打醬油”這樣的詞語，他一定要人解釋清楚含義。

他與按摩店的客人聊天了解世相，聽到可笑之事就用盲文記在小本上或用手機錄音。有一回，他在公交車上聽一個小伙子抱怨找不到女朋友：“介尼瑪?shù)沽嗣沽耍B范喜良都有孟姜女，他不就是個包工頭嘛……”這話很快被他帶到了舞臺上。

雖然看不見臺下的觀眾，但穆懷鵬有自己的互動方式。比如當他聽到臺下手機鈴聲大作，就會順嘴來一句：“呵，您這鈴聲好——您這是諾基亞的iPhone幾呀？”哈哈大笑中，機主得到提醒，而其他觀眾的注意力就又回到他身上。

每周我都盼著這一天

目前，在天津眾多的相聲社團里，“聞笑軒”仍屬非主流。觀眾最少時只有寥寥數(shù)位，而且都是接送他們的家屬。看得久了，連毛鏑的母親都會為他們指出，誰在臺上姿勢僵硬了，或是做了一個不恰當?shù)膭幼鳌?/p>

王文志從沒見過這些人氣餒的模樣。他是天津中醫(yī)藥大學的學生，因為參加學校的愛心助盲活動，他結識并加入了“聞笑軒”。每次演出，王文志與女友鄧憶伏負責錄音、錄像和拍照。鄧憶伏還兼任化妝師。

如今王文志覺得，自己的初衷是助盲，但實際上是這些盲人朋友幫助了自己。盲人朋友告訴他，他們“能夠感受到觀眾的目光”。王文志對此深信不疑，他甚至認為，健全人為五彩繽紛的世俗世界所擾，心身靜不下來。盲人的眼睛看不見，也就屏蔽了一些污染心靈的東西。

在劇場里，王文志的視線能夠到達盲人看不到的地方。比如他注意到，毛鏑“特別沖”，別人在臺上走都是小步往前挪，他是大步往前闖，“特別有男子漢的氣概”。每次上臺，他數(shù)著步子，走滿10步，不管面前有沒有話筒，都會立正，向臺下鞠躬。

毛鏑對記者說，這個舞臺來之不易，大家都無比珍惜。在這個舞臺上，他們可以忘掉生活中那些心酸的事，忘掉自己的身份，成為主宰者。所以不管跑多遠的路、付出什么代價，都要來到這里。正如他自己每周不辭勞苦地往返于京津兩地。

“每周我都盼著這一天。”他輕輕地說。

（薇拉拉摘自《青年商旅報》）（責編 子衿）