凱瑟琳·馬丁：《蓋茨比》怎么穿 聽(tīng)我的

只要和凱瑟琳？馬丁談過(guò)話，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)她身上凸顯出強(qiáng)烈的藝術(shù)家與知識(shí)分子特質(zhì)。她的闡釋并不局限在某件衣服、某款珠寶的設(shè)計(jì)上，往往由一個(gè)細(xì)節(jié)發(fā)散開(kāi)去，談到對(duì)文化、時(shí)代與人的解讀。

或許正是因?yàn)檫@種特質(zhì)，凱瑟琳·馬丁吸引了導(dǎo)演巴茲·魯赫曼（ Baz Luhrmann）、設(shè)計(jì)師繆西婭·普拉達(dá)（Miuccia Prada）等藝術(shù)家，他們共同創(chuàng)作了《紅磨坊》、《羅密歐與朱麗葉》、《澳大利亞》等一系列叫好又叫座的電影。他們不僅是她的工作伙伴，也是她的家人與摯友。

隨著電影《了不起的蓋茨比》登陸中國(guó)各大院線，電影中那些耀目的服飾也來(lái)到上海，從 9 月 11 日起，在陸家嘴國(guó)金中心 Prada 與 Miumiu 的門店向公眾開(kāi)放展覽。

“《了不起的蓋茨比》講述的是發(fā)生在1920 年代紐約的故事，但我希望觸碰到現(xiàn)代觀眾的情感點(diǎn)與思維點(diǎn)。”凱瑟琳說(shuō)，“即便在 21 世紀(jì)的中國(guó)城市，即便你們對(duì)‘爵士時(shí)代’的文化不那么了解，相信這部電影也能引發(fā)你們的共鳴。”

了不起的戲服設(shè)計(jì)

學(xué)生時(shí)代，凱瑟琳·馬丁就看過(guò)《了不起的蓋茨比》原著。她對(duì)這本書不太感冒，匆匆看完一遍就束之高閣。多年以后，當(dāng)丈夫、也是該片導(dǎo)演巴茲·魯赫曼開(kāi)始籌備這部戲時(shí)，凱瑟琳說(shuō)：“我不喜歡這本書。”聽(tīng)到的朋友都很驚訝，問(wèn)：“怎么可能？那可是華麗麗的 1920 年代！”在巴茲的“脅迫”下，凱瑟琳重讀了《了不起的蓋茨比》，這一次，她前前后后看了好幾遍，每一個(gè)細(xì)節(jié)都沒(méi)有放過(guò)，如癡如醉，“成了本書的頭號(hào)粉絲”。

在閱讀《了不起的蓋茨比》時(shí)，她并未對(duì)具體的人物做出設(shè)定0eac8dc04753026ea9e8e5c13626b203720498a47d5a24d02fc26f896075b0c0，而是對(duì)書中形容的 1920 年代歌舞升平的紐約作了個(gè)大致的勾勒，并將它投射到我們所處的現(xiàn)實(shí)生活中。等到真正開(kāi)始做資料收集和背景研究，尤其是在為萊昂納多·迪卡普里奧和凱莉·穆里根等演員定妝的過(guò)程中，具體的人物形象和故事場(chǎng)景才浮現(xiàn)在她腦海中。“尤其是凱莉·穆里根，我認(rèn)為她非常具有 1920 年代女性的氣質(zhì)，她就是書中的黛西——非常復(fù)雜糾結(jié)的角色，那種徘徊在現(xiàn)代性十字路口的 20 世紀(jì)女性角色。”凱瑟琳說(shuō)。

在凱瑟琳·馬丁眼中，蓋茨比和黛西兩個(gè)人都很“爵士時(shí)代”。“他們略有困惑，但又對(duì)所處的時(shí)代信心十足。”凱瑟琳說(shuō)。黛西是迷人的，完美的，但她缺乏自主選擇的權(quán)利，無(wú)時(shí)無(wú)刻不被旁人（家庭、丈夫、朋友等）定義著。在書中，黛西認(rèn)為最好命的女人莫過(guò)于“一個(gè)漂亮的小傻瓜”。“當(dāng)她意識(shí)到這一點(diǎn)時(shí)，就意味著她并不愚蠢，”黛西是凱瑟琳最中意的角色，“只不過(guò)她向優(yōu)渥的生活妥協(xié)了，她的聰明并不是知識(shí)分子那樣的智慧，并不是對(duì)時(shí)代的反思。”而蓋茨比，更像是作者菲茨杰拉德對(duì)美國(guó)夢(mèng)的實(shí)驗(yàn)，對(duì)道德坍塌的討論，令人尊敬，又是個(gè)謎。

在籌備戲服時(shí)，凱瑟琳·馬丁想到了繆西婭·普拉達(dá)，她們是老朋友了，這次合作也是友情性質(zhì)的。1995 年，巴茲·魯赫曼拍攝了《羅密歐與朱麗葉》，片中羅密歐所穿的結(jié)婚禮服正出自普拉達(dá)女士之手。凱瑟琳和她的友情則來(lái)自對(duì)歷史、文化和當(dāng)代文明的共同愛(ài)好。“跟此次電影拍攝無(wú)關(guān)，我和繆西婭常常聊到這類話題，圍爐夜話。”凱瑟琳輕松地說(shuō)，“繆西婭是一個(gè)非常博學(xué)的人，真正受過(guò)良好的教育。她從小在文化的滋養(yǎng)中長(zhǎng)大，非常開(kāi)明，對(duì)文化的見(jiàn)地很深入。”

這次合作中，他們一起翻閱資料、踏尋美術(shù)館、查找圖片，研究 1920 年代的人們究竟如何穿著。Prada 為全片提供了 40 套服裝，經(jīng)由凱瑟琳之手，一一調(diào)色、增加年代感細(xì)節(jié)和裝飾，還原了“爵士時(shí)代”的真實(shí)風(fēng)貌，又不失現(xiàn)代感。

重返“爵士時(shí)代”

除服裝之外，用珠寶來(lái)裝飾造型也是“爵士時(shí)代”的風(fēng)格特色。在《了不起的蓋茨比》一書中，湯姆·布坎南正是“在婚禮前一天給了黛西一串價(jià)值 35 萬(wàn)美元的珍珠項(xiàng)鏈”，搞定了這樁婚事。凱瑟琳選擇與 Tiffany 合作，設(shè)計(jì)了戲中的珠寶配飾。她說(shuō)：“事實(shí)上，小說(shuō)故事發(fā)生的社會(huì)環(huán)境正是 Tiffany 的生意在紐約蒸蒸日上的時(shí)期，菲茨杰拉德本人就是 Tiffany 的顧客。”

雛菊?qǐng)D案的珠寶是貫穿全片的線索，它出現(xiàn)在黛西的手腕上、蓋茨比的戒指上。首先，黛西的名字正是“雛菊”之意；再者，雛菊的花語(yǔ)是“純潔”，映襯了蓋茨比對(duì)黛西至死不渝的癡愛(ài)。巧合的是，凱瑟琳在翻閱 Tiffany 歷史庫(kù)的資料時(shí)，發(fā)現(xiàn)雛菊的圖案反復(fù)出現(xiàn)在該品牌長(zhǎng)達(dá) 175年的設(shè)計(jì)之中。

同以往的魯赫曼電影一樣，《了不起的蓋茨比》一片也用非常當(dāng)代的方式來(lái)解讀古老的故事。

“閱讀菲茨杰拉德的作品時(shí)，你會(huì)感覺(jué)到文字背后藏著一個(gè)渴求新意的作者。”凱瑟琳·馬丁說(shuō)，“20 世紀(jì)的歷史就是一部用戰(zhàn)爭(zhēng)顛覆舊世界秩序的歷史。人類學(xué)會(huì)了使用機(jī)器、槍械，現(xiàn)代科技與現(xiàn)代文明撼動(dòng)了原來(lái)的權(quán)力體系。所以，這部電影是與當(dāng)下緊密聯(lián)系在一起的，這是巴茲、繆西婭和我在共同創(chuàng)作時(shí)達(dá)成的共識(shí)。”

此外，三人的共識(shí)還包括：飛機(jī)、橋梁和摩天大廈，用更具現(xiàn)代性的紐約為故事背景，代替 1920 年代的紐約，故事中的人物是年輕、有活力的現(xiàn)代人，而不是老派古板的“紳士淑女”。

所以，在觀看本片的過(guò)程中，觀眾或許會(huì)產(chǎn)生時(shí)空錯(cuò)亂、當(dāng)代事物“亂入”的迷思。“但我希望讓觀眾接受挑戰(zhàn)，”凱瑟琳說(shuō)，“也希望他們能理解我們的用意。”

容不得一點(diǎn)瑕疵

凱瑟琳·馬丁出生在澳大利亞的林德菲爾德（Lindfield），對(duì)自己的澳大利亞人身份，她很是驕傲。一方面，澳大利亞是一個(gè)混合著多種文化的移民地區(qū)，英國(guó)人、中歐人、中國(guó)人、印度人混雜居住在一起，各種各樣的文化相互滲透，培養(yǎng)了凱瑟琳開(kāi)明的文化觀念。另一方面，澳大利亞人開(kāi)疆拓土、征服自然的冒險(xiǎn)家精神也保留在她骨子里。“我從不畏懼在藝術(shù)上做出新鮮的突破性嘗試。”

她在上世紀(jì)七八十年代度過(guò)了青年時(shí)期。和多數(shù)青年人一樣，她對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)首先源于音樂(lè)。“我是在搖滾樂(lè)、迪斯科的時(shí)代中長(zhǎng)大的，”她語(yǔ)調(diào)輕快地回憶道。

后來(lái)，她對(duì)音樂(lè)的興趣漸漸過(guò)渡到電影。1939 年的電影《亂世佳人》和一系列好萊塢默片啟發(fā)了她對(duì)電影舞美設(shè)計(jì)的興趣。“我還愛(ài)著意大利電影，是費(fèi)里尼的忠實(shí)粉絲。”凱瑟琳說(shuō)，“《查理與巧克力工廠》的美術(shù)設(shè)計(jì)則是我近年來(lái)最喜歡的。”

在澳大利亞國(guó)立戲劇藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)時(shí)，她的作品出現(xiàn)在學(xué)生聯(lián)展上。畢業(yè)不久，剛在戲劇界嶄露頭角的師兄巴茲·魯赫曼回母校參加展覽，看到了她的作品，便力邀她參與到自己的制作團(tuán)隊(duì)中。早期，他們合作了一系列舞臺(tái)劇，諸如《狂人日記》、《一個(gè)波西米亞人》和《仲夏夜之夢(mèng)》，均獲得不俗反響。

1992 年，巴茲·魯赫曼籌拍歌舞電影《舞國(guó)英雄》（Strictly Ballroom），講述一對(duì)青年男女參加舞蹈比賽的故事，戲服設(shè)計(jì)自然交給長(zhǎng)期合作伙伴，并已成為他妻子的凱瑟琳·馬丁。

在《舞國(guó)英雄》的服裝設(shè)計(jì)中，凱瑟琳加入諸多bling-bling、權(quán)力墊肩等 1980 年代元素。該片的成功，使得夫婦二人獲得了好萊塢的注意，他們的戲路逐漸轉(zhuǎn)向大制作——《羅密歐與朱麗葉》、《紅磨坊》均是這一時(shí)期的作品。2001 年，因《紅磨坊》中美輪美奐的戲服與布景，凱瑟琳榮膺奧斯卡獎(jiǎng)。她認(rèn)為自己的成功來(lái)源于對(duì)每個(gè)細(xì)節(jié)的精益求精，哪怕是在群眾演員的戲服設(shè)計(jì)上。“電影是非常全面的藝術(shù)，我從不小看群眾演員，”她說(shuō)，“每部戲，我在做了背景調(diào)查后，會(huì)將群眾演員的戲服設(shè)計(jì)和主角的服裝同樣對(duì)待。就像畫畫一樣，背景畫面也容不得一絲瑕疵。”