淺談書法中的設計與設計中的書法

摘要：文章以書法之概念意義為切口，研討了設計性在書法作品創作之體現及書法元素在現代設計中之應用， 本文旨在探討剖析書法存在之本質屬性及其與設計密不可分之關系，二者互相作用，互相影響，這是基于當代藝術的發展需求，精神文化消費及審美理念在現代生活的需求，亦出于對全球設計的探討與發展的需求

關鍵詞：書法；設計；借鑒

設計和書法，其間關系不可分割，且勿論二者淵源及發展，抑或設計特點，組成形式及美學根源等方面皆存在諸多相同之特性，中國書法至始至終隨同著中國現代設計之發展，二者聯系在現代設計之環境下，不僅未得消減，未曾分割，反倒伴隨中國文化飛現代化發展而情好日密。即便由外在表現觀察，書法于社會之中頻遭邊緣化，書法與國家經濟及民眾利益之直接關聯漸行漸遠，但書法卻經由設計滲透于民眾生活方方面面，其間定然存在著深層次之根由。中國的書法，無論是其蘊含的深厚內涵，還是其外在的表現形式，經由書法家與設計者的努力，在當代的設計中得以展現。國美電器標志的設計，亦為中國書法于設計中直接運用之佐證此標志是由/GOME0幾個字母組成，采取我國行草書之形式，用毛筆一揮而就，展現了標志中最為關切之獨特，標志由白色與紅色組成，富有極強的對比感，幾個字母之水平動態與中國的楷書橫畫右高左低渾然一體，與下方的/國美電器幾個字配合相得益彰，其效拔群，使之初現于街頭之時，大眾能眼前一亮。

一、書法中的設計

中國的書法，本身即為一種上佳的線形設計，此類設計，自于漢字誕生之日伊始，便持續發展演變，直至今日，此類線形設計業已風靡全球，逐成諸多國外藝術家及設計師日常藝術創作之參考借鑒之對象。書法自身，仍是先進行設計 ，只是此類設計多于書法家創想之中完成，尚未化為文字及圖形罷了，作為中國特有之藝術形態的書法元素0，有上千年歷史，已是人類最古老之藝術，書法重在點、線和面的組成，無論是韻律和節奏，還是章法與布局，較之平面設計之構成幾可謂如出一轍。實質上近于由設計角度所對書法之剖析及論述。線條乃為全球性之語言，中國書法在線條研究之中可謂首當其沖，將之視作一種特立的藝術表現形式。 且以科舉考試之試卷為證，古代試卷均有其均一之紙張大小及樣式規定，如規定之字數，上下左右之留空等，由是試卷整體之格式亦為設計。當傳統的書法創作夾雜入現代設計之思維，冠之以現代設計觀念，書法藝術即被輸入新的活力，我們謂之現代書法。現代書法即為冠以現代藝術之理念，于創作之中彰顯書法之藝術格調，超越及轉化一些傳統書法之常規定格與特定之形式，或為淡化常規漢字之構成及書寫性，突出形式感和藝術性，漸發展成區別于美術和傳統書法的一種藝術表現形式"

二、設計中的書法

書法能賦予中國的現代設計渾厚孕養之形和意，何為形，何為意，簡而言之，此即由古代的一對哲學范疇而來"意是無形體的，是普遍規律和內在本質， 形是可見事物或具體準則等" 形之具象，意之抽象，亦如物質和精神的關聯。因為傳統的書法存在各種獨有的識別性風格及特點，眾多名家名體及至其名字已變作程式化的識別性符號，實際應用時大多是其中取一選擇、鑒證、復制、處理、組合的手段。而不為眾所周知、習慣之特式已遺失其視覺內涵。設計者自身設計書寫之幾數寥若晨星，因而對書法之認知、欣賞和修養水平是為必要之條件。設計者對書法藝術的整體特點之把握是其予以設計之主要依據。如甲骨文得之于刀刻，字形稚拙神秘；如金文成之于模鑄，筆劃圓渾、雄壯；設計者于書法的藝術形式把握之熟稔，是為應用之于設計之必要條件。由是，書法之形式是歷經藝術性處理的文字書寫之“設計”，巧妙應用，使得平面設計成果極具淡雅清新、栩栩如生的文化感。亦如書法之運用于報紙、雜志、書刊及產品包裝文字標題或名稱等各方面。誠然，運用之效果必然取決在于設計者對中國的書法與漢字之認知及對設計作品整體定位之準確領悟。書法借以各個字體形狀之處理，由視覺觀感上賦予視者或高歌振奮、或淡然自如等諸多意象。對此，在適度之范疇之中，書法往往能巧妙的體現出平面設計中對字體的藝術展現及信息之表達。國內一些現代藝術家和設計師，也常常從中國書法中獲取靈感，從其作品之中，一筆一劃都蘊含著中國書法藝術的精華。此中香港的靳埭強即為個中翹楚，亦極具代表性及成就性。其諸多作品，包括其最為得意之作《中國銀行標志》，無不蘊藏書法藝術之影，甚至將書法直接融于設計之中。

三、結語

書法如若要求發展及革新，則定然不可一成不變，而應于承揚的基礎之上從其他的藝術門類之中吸取精髓，弘揚時代精神，以貼近當代人之審美需求與審美觀。此外，中國的現代平面設計發展，不可毫無選擇地照搬或抄襲，而亟需發掘并發揚民族土文化資源，剖析中華民族之價值觀及審美觀，使之民族特色躍然于中國的現代平面設計之上，令其走出家門邁進世界！因為，民族的即為世界的，藝術無國界，彼此兼容并包，書法與設計相輔相成，不可分割，即是我編寫此篇論文的原因和目的。

參考文獻：

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[3]張春宜.書法藝術與平面構成之關系初探.書畫藝術，2005（2）.

（作者簡介：廖煒琳（1975.04-），男，江西新余人，本科，新余學院講師，研究方向主要為書法、國畫以及油畫。）