淺議書法練習中的“三法”

摘要：作者通過此文把筆法、墨法、章法總結為書法中的“三法”。這“三法” 不管是書法大家還是書法初學者，無論是在書法創作還是在書法練習中都離不開它。文章通過對“三法”的概念分別進行解釋，并結合優秀書法作品或名家的書寫經驗、理論，來探討在書法練習中是如何運用“三法”的。

關鍵詞：書法練習；筆法；墨法；章法

一、“三法”的概念

什么是書法中的“三法”？在這里所謂的“三法”是指—筆法、墨法和章法，既是書法作為一門藝術與實用為主的寫字根本之區別，也是書法練習的基礎功課。既是評價書法質量的主要標準，又是書法家一生追求的、顯示書法家功力學識、藝術個性、生命的關鍵所在。文章試圖以初學層面，對這“三法”做以討論，希望對習書者有所幫助。

⒈筆法

筆法，從字面和狹義上理解為用筆的方法，或者說是運筆的方法，是書寫筆畫的技巧和法則。除了運筆時人的姿勢合理的運用外，還表現在毛筆的起止、順逆、行駐、轉折等運用方式上，同時又包含著中鋒、側鋒、藏鋒、露鋒等基本的用筆方法。從書法技巧層面上看是人駕馭筆的能力。但從書法作品表現的效果上講，多指的是書法作品中線條的質量。如正楷的運筆點畫規矩，就是一個完整的筆法運用過程。

⒉墨法

墨法。這是個純粹書法討論的話題。初學書法關系也不大，但墨的靈活使用關系到筆法的表現效果及整個書法作品的質量。首先，墨的濃淡要適宜，過濃則澀滯，過淡則無神；二是濃淡在書法作品上要變化，特別是在行字書以及較大篇幅的作品，濃淡的變化，會豐富書法作品的層次；三是行筆的快慢（即行筆的節奏），使宣紙上出現滲放、干澀、飛白等虛實效果；四是焦墨、宿墨、干墨破在不同書法作品大小字，不同書體、不通紙張的運用?？傊?，墨是書法表現的唯一顏色或痕跡，靈活豐富多變的運用好墨，方法是很多的，這一點，書法應多向中國畫學習借鑒。

⒊章法

章法。狹義上可以叫字的結體，但放大范圍上講，是一幅作品的布局。我們在這里先從講每個字的結體講起。從廣義上是一幅書法作品的布局。書法作品是以藝術欣賞為對象的，它是一個綜合的表現形式。

二、“三法”在書法練習中的運用

首先，用筆的方法在正確執筆的基礎上如何把中國的漢字寫好、從何下手？我認為從靜態的方面講解筆法，可以通過“隸字八法”從字的結構來入手。字是由點畫構成的，八法就是八種筆畫的寫法。前人認為中國漢字主要由點（、）、橫（ー）、豎（〡）、勾（レ）、挑（√）、撇（ノ）、啄（′）、捺（ヘ）八種筆畫組成，恰巧“永”字基本具備。

為了便于概括和記憶學習，實際字的筆畫，實在不止這八種，只是簡要概括而言。沈尹默曾引用《翰林禁經》對隸字八法做以說明：點位側，側不得平其筆，當側筆就右為之；橫為勒，勒不得臥其筆；中高下兩頭，以筆心壓之；豎為努，努不宜直其筆，直則無力，立筆左偃而下，最要有力；挑為趯，趯須蹲鋒沒勢而出，出則暗收；左上為策，策須斫筆背發而仰收，則背斫仰策也，兩頭高，中以筆心舉之；左下為掠，掠所拂掠須迅，其鋒左出而欲利；右上為啄，啄者，如禽之啄物也，其筆不罨，以疾為勝；右下為磔，磔者，不徐不疾、戰行顧卷、復馭而去之。

第二，從駕馭筆的能力上，主要是熟能生巧。蘇軾曾說：把筆無定法。要使虛而寬，我認為是真經要旨，同仁應認真體會和理解。執筆的高低世人曾說：真一（寸）、行二（寸）、草三（寸）（低實高靈動），此話亦有理。因習慣而定，不過于拘泥。

第三，筆法是反復練習、體會而逐漸提高的。趙孟頫曾說：“書法以用筆為上，而練字亦須用工，蓋練字固時相傳，用筆千古不易?！蔽艺J為，初學者執筆，中期在結構，發展到后期能否體現書法品位，還是在筆畫的質量上。

再次，我們講到章法，章法是在筆法練習有一定熟練基礎之上，進行篇幅性練習或書法創作時，需要掌握整篇紙面布白或者說布局的方法與規則。首先，中國漢字是長方形，每個字是獨立的；第二，中國的漢字大多是橫多豎少，筆鋒差異較大；第三，中國字結構復雜，形狀各異，中國書法的正、草、隸、篆四體，顏、柳、歐、趙、褚、蘇、黃、米、蔡名家各種字體給我們樹立太多的楷模，但真正在初學時把每個字安排的符合大多數人的基本審美要求，布局的美觀、漂亮呢？我認為基本把握有三條：一是符合審美的基本標準：如重心、對稱和筆畫均勻；二是固字劃直：筆劃多的字稍大一些，筆劃簡單的字型稍小一點；上下結構和左右結構互相穿插和揖讓，如東字長寫長一點，“南”字寫方正一些，“西”字型安排偏低一些，“北”字筆劃少寫得少小一點等等；三是每個字筆劃分別用主、輔、長短、粗細構成，每個字筆劃有主有次，有長有短，有收有放，給其注入活力，使每個字特點明顯、個性鮮活，通篇看來自然就漂亮了。

章法的構思和布局是非常重要的。一般來講，應注意三個方面：一是根據書法作品內容，文字的篇幅作品的用途而定，比如牌匾、書刊的題詞以文字的辨識和裝飾為主。書法的創新和個性為輔；書展和書法交流則是以突出個性和創新為主；二是根據書法作品的書體和形式而定?？㈦`、篆多劃規整，而行草是以狂放自由為主。豎式和橫式不同，扇面和斗方不同，大字與小字不同（大字密不透風，小字疏而跑馬）；三是謀篇布局要整體把握，富于變化和創新，行與行、字與字、筆劃之間的大小、仰俯、提按、收放，墨的潤枯濃淡既有變化，又能統一在一個大的格調中，既胸有成竹、意在筆先，又不能墨守成規。章法是有法而無定法，書法的靈魂就體現在其中了。

三、小結

書法練習中，筆法是最基本的要求，它是組成書法作品基本要素，再就是章法，它就像人的骨骼、建筑上的梁、柱一樣，起到支撐和控制大局的作用。而墨法則是起到使整體與局部相互和諧，確立這篇書法作品的整體風格和特點的銜接作用。如果硬要把這“三法”分開來說的話，那就是筆法是看書者的基本功，章法是看一個人的書學深度和熟練度，而墨法用的好壞就是在前兩者相加的基礎上，可以看出書者的審美層次和功力修養程度。

這三者總的來說，是相輔相成的，任何一方面都會影響到其他方面的發揮，甚至是書法創作的效果。所以，在書法創作時先要把握好整體的布局（章法），注意不一定每個字都很有特點，再在筆法、墨法上有張有弛、連續貫通。

參考文獻：

[1]王鏞.中國書法簡史[M].北京：高等教育出版社，2004.

[2]鐘明善，吳天明.寫字與書法[M].西安：西北大學出版社，2004.

[3]中國書法協會.中國書法[G]2008年，總187期第11期.北京：中國書法家協會，2008.

（作者簡介：馬雪飛 ，女，漢，陜西安康人，助教，碩士，安康學院藝術系。）