淺析許鞍華電影現(xiàn)實主義風(fēng)格的嬗變

摘要：自1979年走上影視之路到現(xiàn)今，許鞍華的作品層出迭窮風(fēng)格變幻莫測，給我們帶來豐盛的“滿漢全席”，既充滿了對現(xiàn)實無情的批判，如《投奔怒海》，也有對殘酷現(xiàn)實的溫情關(guān)懷，如《桃姐》。雖然多變的許鞍華令我們難以給她貼上鮮明的標(biāo)簽，但縱觀她從影三十多年來的作品，其現(xiàn)實主義風(fēng)格的嬗變還是有跡可循，讓我們一步步走進這位香港電影扛鼎之將的現(xiàn)實陣營，以了解她內(nèi)心情感世界的流變。

關(guān)鍵詞：許鞍華；現(xiàn)實主義；嬗變

一、從厚重寫實到黑色幽默

作為香港新浪潮的主要電影人之一，許鞍華在影片的背后一直秉持著知識分子對國家政治命運的關(guān)心、對人情人性的關(guān)懷和對傳統(tǒng)社會文化的喜好。年輕時候的許鞍華披荊斬棘，作品風(fēng)格亦如是?！逗降墓适隆泛汀锻侗寂！分袣埧岬脑侥蠎?zhàn)爭為影片蒙上了沉重的色彩，《千言萬語》體現(xiàn)了香港政治民主化的進程，但其透露出的香港與內(nèi)地?zé)o法理解與溝通的窘迫傳遞給了觀影者厚重的感受。

經(jīng)歷了人生的不惑之年后，許鞍華的情感摒棄粗枝大葉，變得細(xì)膩敏感。這時候的許鞍華面對現(xiàn)實的種種問題泰然處之。在她后期的作品中黑色幽默的敘事策略將很重的人生用很輕的方式表達(dá)出來。《女人四十》、《姨媽的后現(xiàn)代生活》和《桃姐》中導(dǎo)演通過嘲諷的態(tài)度將周圍的人事物放大，力圖讓人們在放聲大笑中噙著眼淚?！杜怂氖分邪⒍鸸呐畠捍┝?萬元的衣服公公依舊認(rèn)不出來，阿娥三更半夜配合公公在屋子里玩“打仗”，給他在墻上畫示意圖未料公公還是把尿撒到了神像上?！兑虌尩暮蟋F(xiàn)代生活》中姨媽這個生活精致、有思想、會講英文的知識分子與她后來蓬頭垢面、滿嘴西瓜的形象大相徑庭，甚至還有更為滑稽荒誕的場面，如劣質(zhì)的紅毛衣染紅了整個游泳池，失手捂死了水太太的貓，這些都令人捧腹大笑。《桃姐》中桃姐故意佯裝不關(guān)心Roger，兩人之間以“大帥哥”和“大美女”稱呼，養(yǎng)老院里堅叔油腔滑調(diào)騙錢只為春宵一刻，徐克、黃秋生、秦沛、杜汶澤等香港大牌明星的客串也猶如神來之筆。這些幽默夸張的敘事使影片充滿張力，帶來了豐盈的喜劇效果。

二、傳統(tǒng)戲劇性模式到非戲劇性敘事的轉(zhuǎn)變

傳統(tǒng)的電影敘事模式側(cè)重對戲劇沖突的表達(dá)，其借鑒的是“好萊塢經(jīng)典敘事風(fēng)格”，追求人物、事件的起承轉(zhuǎn)合，通過制造人物之間的矛盾來形成事件之間的鴻溝，從而推動情節(jié)的發(fā)展。而非戲劇性的敘事模式靈活、自然、真實，人物的時空環(huán)境既不與角色的發(fā)展構(gòu)成必然聯(lián)系，也不對情節(jié)的發(fā)展產(chǎn)生推波助瀾的作用。許鞍華對非戲劇性敘事的嫻熟運用體現(xiàn)了她對藝術(shù)和生活長期的積淀與自身文化素質(zhì)的積累。

許鞍華早期的電影注重人物之間的戲劇沖突，人物的命運大起大落，在動蕩的政治環(huán)境下主人公出生入死，朝不保夕，觀眾的心境隨著人物的命運而跌宕。許鞍華后期的電影《天水圍的日與夜》、《桃姐》則不同，正如她自己所言：“真實的生活沒那么有戲劇性”?！短焖畤娜张c夜》從故事本身入手，多次空鏡頭、長鏡頭的使用，沉默簡潔的對白、人物重復(fù)單調(diào)的生活狀態(tài)讓故事情節(jié)的敘事平穩(wěn)和緩，但對故事、對人物簡單、淳樸的感情投入為許鞍華迎來了票房的春天，用許鞍華自己的話說：“這部電影幾乎重新建構(gòu)了我對于電影和世界的信心”。《桃姐》亦沒有過多的場面調(diào)度，沒有演員獨特的演技，沒有夸張的色彩、聲音渲染，就將普通人常態(tài)的生活畫面逼真再現(xiàn)。不管是桃姐和Roger在家中的主仆畫面，還是老人院中風(fēng)貌迥異的老人群像，都將生活這杯白開水不溫不火地滋潤人們心田。

三、結(jié)語

許鞍華現(xiàn)實主義風(fēng)格嬗變的背后是她對生活感悟的變化。在青春激蕩的歲月她昂揚、率性，為我們譜下了充滿政治豪情的篇章；經(jīng)歷了人間的不惑，她的思想不再為生活所累，黑色幽默試圖將生活把玩；花甲之際她沒有畏懼老去，在她至纖至悉的情感綠蔭下，從我們身邊馳飛而去的時間不再是荒漠，而是我們善待生命的一次漫長修行。

參考文獻：

[1]吳新嘉.現(xiàn)代電影的非戲劇性特點[J].戲劇藝術(shù)，1996（01）.

[2]吳思遠(yuǎn).對香港與內(nèi)地合拍片現(xiàn)狀的探討[J].當(dāng)代電影，2007（03）.

（作者簡介：王玲芳（1987.1-），女，漢族，山西平遙人，上海師范大學(xué)人文與傳播學(xué)院碩士生在讀，研究方向：廣播電視藝術(shù)學(xué)。）