



往事如煙,也許對許多人來說過去的事情早已淡去,但在歷史中一些當事者的故事卻依舊令人記憶深刻。有些人曾經被歷史洪流所左右,有些人卻在洪流中堅守自己的人生態度。本期,我將用鏡頭為大家展現一位很有性格的新聞界前輩。
從“高帥富”到“落水狗”
用剛直不阿來形容戴璜是再貼切不過了。他人生經歷中的傳奇色彩也深深吸引著我。為戴老拍攝肖像是我早有的愿望。
拍攝之前的功課是必須好好做的。戴老從小當兵,后來到新華社做軍事記者,他身材高大,氣宇不凡,二十多歲已是大尉軍銜,工資更是有156.7元之多。這個數目在五十年代可算得上是“高薪階層”了,一般干部每月五六十元的工資就能養活一個六口之家了。所以用現在的時髦詞兒來形容他,最合適的就是“高富帥”了。
不幸的是,在1956年“反右引蛇出洞”的運動中,戴老不幸中招。因為直率的性格,在黨的會議上,戴老直言不諱地給黨提了一些意見和建議,內容無非是反對個人崇拜、反對官僚主義、反對浪費、提倡節約、改善農民及工人的生活待遇、降低高薪者的工資等等。這些意見和建議,現在看來是很正確的,可在反右運動中,他的這些話成為被人利用的口實,使他一夜之間成了“反革命右派”,成了人人喊打的“落水狗”戴璜。
用提問來調動情緒
出于對戴老這段經歷的好奇和了解那段歷史的渴望,我決定聯系如今已八十多歲的戴老,為他拍攝肖像。爽直的他馬上答應了我的請求。為他拍照并不難,以我的經驗,兩個直性子碰到一起,合作起來往往能發揮得很暢快。
一天,戴老在夫人的攙扶下來到了攝影室。為表達出被攝者曾經歷過的孤獨感,我決定使用黑色的背景,讓他站在背景的一角:大片的黑色寓意著他曾經歷的那段黑暗的歲月;我又用強逆光勾勒出他堅強不屈的身影,用側逆光照在他的臉上,使他棱角分明的臉看上去有一種斗士的氣質。由于年歲已高,他的眼瞼略微下垂,在我看來似乎比年青時期的他少了些許倔犟勁兒。我故意“尖刻”地提問:“戴老,你是反革命嗎?”“我不是!” 他大吼著,在眼神光的照射下,兩眼更加明亮,我快速按下快門。“好”,第一張就很成功。緊接著,他講了自己以前的故事,我的快門不停地發出咔咔聲,一張又一張記錄下戴老面部所流露出的內心情感,一個個精彩的瞬間被凝結在影像中。他似乎忘記了正在拍照,喜怒哀樂表現得淋離盡致。他講得慷慨激昂,在相機背后的我也拍得渾身大汗。
用鏡頭講出被攝者的故事
這幾張照片(圖1、2、3)是我從近百張照片中選出來的,“吶喊”最為中意。我用暗背景側逆光照明,把戴老安排在畫面的左下角,圖片大部分“留白”,人物雖小,但讓人感覺寓意深刻……另外選的幾張也是表情各異,充分表現了戴老的性格,同時也揭示了他的內心情感。
這次為戴老拍攝肖像,感受很深。歲月刀刻斧鑿出一個人生命的軌跡,那些記憶可能會淡忘,但時間的痕跡卻會留在每個人的臉上,注入到每個人的瞳孔之中。攝影師通過與被攝者充分的互動交流,才能挖掘出人物的內心世界。因此,人物肖像拍攝者與被拍攝者的互動是作品成功的關鍵,對生命的理解是作品的精髓。優素福·卡什在二戰時期為英國首相拍攝的《憤怒的丘吉爾》之所以成為名作,是因為卡什深入刻畫了人物的靈魂,拍出了那個時代領袖人物的責任感,提振了人們的信心。卡什將那個時代的故事深深根植在了人物肖像攝影之中。
一幅好的作品,其攝影語言一定是得到了最充分的發揮。同時,被攝者內心的悲、喜、沉默、憤怒、吶喊,都能在畫面里自然流露。如何在一瞬間去定格這些情緒,不只是按下快門那么簡單的。攝影是一只雙面鏡,一面反射出被攝者的音容笑貌、精神氣質;另一方面反射出拍攝者自身的修養和觀念。我認為每一張精彩的照片背后都有著一個更精彩的故事,怎樣“講故事”是攝影師的本事。這里需要的是閱歷、知識、情懷以及對人生的感悟。
肖像攝影有著自身的手法和語言,這一點與風光攝影、廣告攝影、時裝攝影等有很大不同。拍攝一幅好的作品首先要做好預案,了解被拍攝者的情況,知己知彼,才能百戰百勝,在畫面中傳遞出故事。