當硝煙與炊煙同在

評委——“不同背景帶來不同的理解與評價”

“荷賽”是一項主觀評判結果的比賽。本屆“荷賽”終評評委人選方面，是如何保持多樣化的？

終審評委的構成上考慮了地區和性別的平衡，評委分別來自北美、亞洲、拉美、歐洲，5位男士、4位女士。在職業上，有攝影記者、圖片編輯、攝影策展人等。參賽照片題材來自五湖四海，評委不同的職業、文化背景，會帶來不同理解與評價，有益于優秀作品的勝出。

評選過程中，評委們怎樣溝通、合作？

評委之間都比較默契，最終結果出來前，不會私下交流對作品的看法。大部分時間里，9位評委在1位評選秘書的協助下工作，沒有過多交流。在將要評出獲獎作品的階段，評委會主席、美聯社副總裁兼攝影部主任桑迪亞戈·萊昂（Santiago Lyon）會組織大家輪流對每幅（組）作品發言，每個人都要說，他往往最后一個發言。

9位評委沒有分工，一起從事評選工作，人人平等。所有作品在評審階段都是匿名的，每位評委都保持獨立，評委會主席沒有特權。除支持和否定作品的權力外，評委還有權將一組作品從一個類別轉移到另一個類別中，但需要全體評委表決同意。這種情況主要出現在這一組作品在原來類別中將要被淘汰時。

評審——“嚴格有序”

近年來您參加過國內諸多攝影類獎項評選，和之前的經驗相比，此次“荷賽”評選有哪些不同？

在我個人的經驗里，“荷賽”評選工作更為嚴格有序；不過，工作強度也是最大的，很耗費體力。“荷賽”初審評委先按類別（突發新聞類、一般新聞類、當代議題類、體育動作類+體育特寫類、日常生活類、觀察肖像類+擺拍肖像類、自然類）對大賽收到的10萬多張照片（由124個國家的5600多名攝影師提交）進行初評，選出5000多張照片進入終評階段。從2月8日開始，每天早上8點45分，我和其他8位終審評委在酒店集合，一起步行去“荷賽”基金會開始工作。整個評選一共九天，每天的評選持續10到12小時，最晚的一天到凌晨一點多。年度照片誕生當晚，我們工作到11點半。

參評作品是如何被淘汰或晉級的？

終評共有三輪評選。對大量照片進行評選時，采用電子匿名表決器。匿名表決有兩種，一種是投贊成票，最少需獲得六票才能進入下一輪；另一種則是通過投否定票來評選。而在評委們對幾組照片有了一定的了解、意見較為一致的情況下，采用舉手表決的方式。在一二三等獎的評選上，則采用相對精確的打分制。

參評作品是以怎樣的形式展示的？有圖片說明么？

絕大多數情況下，作品通過電子屏幕展示；最終評獎階段則是展示打印圖片。在整個評選過程中，評委看不到圖片說明。不過，評委可以在認為有必要的情況下，要求工作人員讀出某作品的圖片說明，以便做出更準確的判斷。

在看不到圖片說明的情況下，參賽作品如何用短暫的時間抓住評委的眼睛？

比如組照，就要看這組照片會不會講故事，起承轉合是不是流暢，從第一張到最后一張是不是充分地將故事完整展現，同時還要看照片的細節、全景、中景、人物環境等是否處理得當。而單張照片對故事的講述能力要更強，因為這是一種濃縮。

在評選過程中，哪幾件作品引發的爭論最激烈？為什么？

我印象里似乎沒有最激烈的爭論，很多作品都是在數輪討論中出線的，因為主席要求每個評委都要發言。評委們在闡述個人意見時，有時相當激烈，但激烈從來都是對事不對人，大家很享受這種智力上的激蕩。比如有的評委是建筑師出身，對于作品的視覺結構分析得頭頭是道；有的評委對于類別的定義比較執著，會從定義開始發表意見，然后具體到某張作品。

作品——“考驗攝影師的生活體驗、觀察力和發現能力”

有評論認為，本屆”荷賽”獲獎作品缺乏創新，有的獲獎作品與往屆有類似之處。例如，中國攝影師鄭曉群今年參評的《動物園》與2007年常河投送的《中國動物園》都在“荷賽”獲獎，你怎么看？

首先，新聞攝影或多或少都受到事實和事件的限制，不可能像藝術攝影一樣有無限創造空間。攝影記者的首要職責應該是對新聞事實的再現，在此基礎上再尋求更獨到的視角、更迷人的瞬間和更豐富的表現力。

其次，攝影比賽的結果與投稿作品的數量和質量也有關系，而且受到當年全球新聞事件整體態勢的影響，不排除一年是“大年”，另一年是“小年”的情況。另外，WPP基金會沒有要求評委必須復習往屆的獲獎作品。評委不會有意避開或看重某一題材，主要是看作品是否達到專業水準。即使題材相似，在表現上是否還有提升與發展，甚至突破，也會成為考量的對象。“荷賽”不排斥任何優秀作品。

對于（鄭曉群和常河）兩人的作品，我只能從現在的、事后的角度來談談。至少在我看來，兩件作品的側重點還是有所不同，手段也有所不同，因此傳達的感受也會有所不同。至于二者都獲了獎，原因之一可能是兩組作品參加了不同屆的比賽，分別打動了中間相隔了六年的不同屆別的評委。

獲獎作品中，戰爭及相關題材占相當比例。您怎么看這一現象？

戰爭災難題材比重大，這在于攝影師對新聞的界定，畢竟災難、戰爭與身處其中的民眾有密切關系，報道他們的困境與訴求是攝影記者的責任。當硝煙和炊煙同時存在時，很可能更多的人會關注硝煙。不過，“荷賽”也沒有忽視炊煙，因為戰爭之外還有不少重要的社會問題值得關注。 當然，用“炊煙”來概括日常生活只是為了方便。

“當代議題”與“日常生活”類別的設立，就可以看成是“荷賽”自我反思的一種結果。這里的“日常生活”更多的是指平常中的不平常。這更考驗攝影師的生活體驗、觀察力和發現能力。

作為中國評委，您對中國題材的參評作品有怎樣的整體印象？

在進入終評的5000多幅作品中，地域不是評委特別考慮的因素，評委只從主題、視覺、敘事（拍攝）技巧等方面綜合判斷。如果說對于中國參評作品有什么整體印象的話，只能是我事后對于中國獲獎作品的印象，評選中因為不知道作品的具體地區和國家，所以無法產生“整體印象”。

哪些獲獎作品給您較深的印象？中國和國外的獲獎作品相比，有什么明顯特點或不足嗎？

還是從年度照片說起吧。這張照片堪稱完美，尤其是從影像語言上來說，構圖的瞬間把握得非常好，視角也恰當（估計這位攝影家個頭較高），用光也非常到位，因此具有較強的感染力。所謂“怒不可遏”四字，在這里，人們的憤怒就以一種擴張性強烈的畫面表現得非常充分。

不過我想我也許更喜歡不那么十全十美的東西。一般新聞類組照的一等獎《敘利亞之困》（作者Alessio Romenzi）中有一張扶老攜幼的照片，有點模糊失焦，看似與整組照片不搭，但無論是語言還是所觸及的題材都很有魅力。它的模糊可以更多地喻示一種現實的、人類命運的不確定性。作者在一組照片中放入這張的照片，我想是有他的明確思考的。我甚至認為，這是我個人心目中的年度照片。

而那組表現老年人生活的黑白組照，可說是濃墨重彩地細細刻劃了老年生活的、抒情與紀實得體結合的優秀作品。這組作品原作是彩色，但全部改成了黑白，增強了表現力。

突發新聞類單幅二等獎作品，由于巧妙地運用了投影而增強了畫面的神秘性，比直白地呈現更多了一層曲折，因此也更耐看。當然，或許拍攝者并非有意為之，而是因為不敢明目張膽地舉起照相機而采取盲拍所得。如果是這樣的話，客觀上卻更加強了畫面的力量。

還有那張突發新聞類單幅三等獎，巴勒斯坦通敵嫌犯被處決后游街的照片，信息之豐富，在于后面那些拿著手機追著拍攝這一場景的青少年。拍攝者的視角在這里帶出了更多的信息，而且具有不可替代的當下特征，就像美術史上對作品的斷代一樣，這張照片可以讓人基本確定拍攝的時代，即社交媒體發達的時代。

那張在垃圾堆中讀書的照片，之所以這么引人注目，可能與照片呈現的樂觀精神有關。

而在具有當代攝影特征的照片中，以意大利的非洲賣淫女一作比較突出。拍攝者以點狀分布的羅列與歸類的拍攝法展示了這一現象的普遍存在，同時也考慮到了被拍攝者的個人肖像權問題，不失為一組獨特的作品。

如果不是把這次得獎的中國作品與外國作品作比較的話，我也許可以說，總體來講，中國攝影記者的照片相對還需要在畫面經營上更自覺地去努力提高水平。

《都市快報》的傅擁軍已經是第二次獲獎了，你能對他今年的作品《我好想爸爸媽媽》做一個點評么？

這組作品反映的是農村“空心化”的現實，中國農村有5000萬留守兒童，從社會學角度講，這是社會轉型給孩子留下的“傷痕”。這組照片從第一張到最后一張完整地講述了留守孩子的孤獨，可能是這種孤獨在空蕩蕩的學校體育鍛煉器具的陪伴下更顯強烈，吸引了評委的關注。

“荷賽”之外——那些專業人士，那些業界期待

哪些評委給你留下特別深刻的印象？為什么？

美國休斯頓攝影博物館的安妮·威爾克斯·塔克（Anne Wilkes Tucker）是一位，她是美國攝影界最出色的策展人之一。她每天做筆記，評選過程中也是如此。她從業以來積累的筆記已經擺滿了美國辦公室的書架。她比較謙虛，說自己記性不好、容易忘。評選中，她陳述完自己的理由后，經常說“我不太確定”，擔心自己太武斷、太自信。她對每一件作品都抱著非常尊重的態度。

法國戰地攝影師維羅妮卡（Véronique de Viguerie）一有空就寫電子郵件，我開玩笑說“你是法國人里最勤奮的”。評選結束后，維羅妮卡啟程前往馬里，開始記錄那里的緊張局勢。

來自伊拉克的評委蓋斯（Ghaith Abdul Ahad），原來是位建筑師。他對作品的分析很到位，對作品的視覺結構把握很準確。這可能與他作為建筑師的知識結構有關。

越戰期間，攝影師黃功吾的作品《戰火中的女孩》，在當時引發一系列社會變化，影響深遠。現在的攝影作品中，有如此影響力的作品比較少見。為什么？

只有社會各方面互動，才能發揮照片的力量，人們的社會活動才有可能讓某些照片的訴求變成改變現實的力量。

新媒體的發展對攝影有怎樣的影響？

新媒體的出現是件好事，有利于作品的傳播。微博等自媒體給了公民攝影師一個展示事實與自我觀點的機會，也同時推動專職新聞紀實攝影師的自我進化、深化和提高。比方說，一張公民攝影師的微博照片，在專業記者手里可能演繹成為一組照片，或者一本書。

“荷賽”基金會稱其宗旨是通過高質量的攝影報道促進人們對世界的理解。結合今年的評選，您認為“荷賽”最重要的價值，特別是對當下中國而言的最重要的價值有哪些？

對于當下中國的新聞報導攝影工作者而言，我想“荷賽”最重要的價值之一應該是評選不設禁區，沒有所謂的評選指導思想，也沒有題材的重大與渺小之分。因此，評委在評選時沒有什么顧慮，沒有人會告訴你今年哪些是大事，需要考慮。這是對于評委的基本信任與尊重。大家都是根據明確的規則，從照片的質量這個角度去評選、從是否有利人類的進步這個立場出發，去選擇優秀的照片。

除攝影師和策展人外，你還是一位影評人。請說說國內影評人的現狀？

與國內為數眾多的攝影師相比，影評人數量明顯不足。影評人的專業背景盡可不同，但要具備必要的攝影專業知識儲備，并不斷更新。