“荷賽”之荷

昔日

當(dāng)北京的地鐵還只有兩條線路的時候，每個地鐵站里的書報(bào)攤上，一套叫作《黑鏡頭》的視覺啟蒙叢書放在最顯眼的位置。書中很多照片就是“荷賽”的獲獎作品，訴說著遙遠(yuǎn)世界的陌生苦難。在拍攝那些照片的年代，攝影是了解外面世界極其重要的方式，仿佛布滿鮮花與荊棘的奇幻小路，能夠上路探險的人只是少數(shù)，他們負(fù)責(zé)講述，我們傾聽，隱居在桃源深處的“荷賽”更是神秘而崇高，只能在傳說中抵達(dá)。

猛一抬頭，執(zhí)鏡四顧，時代的大潮沛然而至，不可阻擋，視覺的高速公路變得四通八達(dá)，拍攝與分享照片和說話一樣容易，比寫字還要簡單，世界的任何角落都不再遙遠(yuǎn)與陌生，中國攝影師也紛紛在“荷賽”上收獲獎項(xiàng)。世界變了，攝影變了。我們變了。褪去了神秘的面紗，“荷賽”還是那個“荷賽”嗎？

出路

4年前，連任6屆“荷賽”評委會秘書的斯蒂芬·梅耶斯（Stephen Mayes）在離職前的講演中提出，他閱盡數(shù)十萬張參賽照片之后，覺得應(yīng)該把World Press Photo三個詞拆開來分別加以分析，因?yàn)槭澜纭⑿侣労蛿z影的內(nèi)涵和外延在新時代都發(fā)生了空前的變化，該是荷賽組織者和新聞攝影從業(yè)者對世界、新聞和攝影重新進(jìn)行定義的時候了。

在攝影和社會迅猛變化的大背景下，新聞攝影不斷受到新科技和新媒體的沖擊。面對攝影的“生態(tài)危機(jī)”，從業(yè)者的反應(yīng)各不相同，幾年間，幾個主要方向漸為明晰。

有人與時俱進(jìn)，離開故鄉(xiāng)般熟悉的領(lǐng)域，在新媒體的路上披荊斬棘，越走越遠(yuǎn)，視頻多媒體短片做得有聲有色。……