陳娟美：用七年時(shí)間拍攝樣板戲

一

1967年的一天，新華社攝影部主任石少華把陳娟美和張雅心叫到辦公室，告訴他們把手里的工作全部放下，去接受一個(gè)重要任務(wù)——參與革命樣板戲的全程拍攝。并讓他們做好思想準(zhǔn)備，這可不是一兩年就能完成的工作。開始工作前，石少華還對(duì)陳娟美講：“你的任務(wù)就是拍劇照，別的什么也不要管。不要搞特殊，要和攝制組同吃同住。就像工人蓋房子，房子蓋完了就和它無(wú)關(guān)了，不要介入太深，不要和劇組有任何瓜葛，更不要亂說(shuō)，包括和家人都不要多說(shuō)。”

陳娟美沒(méi)想到，樣板戲一拍就是七年——她從1952年進(jìn)新華社到1989年退休，其中干的時(shí)間最長(zhǎng)的就是拍攝樣板戲。

為什么會(huì)派陳娟美去拍樣板戲，她自己也不太清楚。這之前的1964年，陳娟美參加了大型音樂(lè)舞蹈史詩(shī)《東方紅》的全程拍攝。她回憶說(shuō)：“也許是因?yàn)槲遗臄z《東方紅》完成得不錯(cuò)？也許是看中我的性格不會(huì)闖禍？”

二

我如果說(shuō)，我能夠把幾出京劇樣板戲的唱段從頭到尾一句不落地唱出來(lái)，臺(tái)詞不打嗑，全部抑揚(yáng)頓挫地念出來(lái)，我還能把《白毛女》、《紅色娘子軍》的旋律全部哼出來(lái)，今天會(huì)有人相信嗎？我想，我這樣的人在我的同代人中大有人在。

從60年代末到70年代末，我長(zhǎng)時(shí)間沉溺在樣板戲的“雙重話語(yǔ)世界”里，在樣板戲中完成了少年到青年時(shí)代的藝術(shù)教育。樣板戲曾毫無(wú)商量地、強(qiáng)行地刻在我少年的生活里。《沙家浜》中的阿慶嫂、《智取威虎山》中的常寶、《紅色娘子軍》中的吳清華、《海港》中的方海珍、《龍江頌》中的江水英、《杜鵑山》中的柯湘，這些在劇中沒(méi)有家庭、沒(méi)有ic1Tq7s9t3H87FKNDIz8yZzG0MVN0yDt6D8Tf8G3cvQ=婚姻、沒(méi)有愛情、張口不說(shuō)人間詞話，后來(lái)被學(xué)者稱為“空洞符號(hào)”的樣板戲女性，在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間里成了我精神上的同道。

當(dāng)時(shí)，可以看到、聽到的太少太少。我對(duì)藝術(shù)、對(duì)音樂(lè)的最初了解來(lái)自樣板戲，對(duì)西方樂(lè)器的認(rèn)知來(lái)自樣板戲，對(duì)藝術(shù)史、革命戰(zhàn)爭(zhēng)史、軍史、黨史的了解來(lái)自樣板戲。樣板戲是當(dāng)時(shí)的視聽盛宴——看一場(chǎng)樣板戲，不僅僅看了京戲、話劇和電影，還聽了交響樂(lè)。

如此看來(lái)，樣板戲是中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史上的一個(gè)杰出的“怪物”。沒(méi)有這個(gè)“怪物”，我們的精神和心靈在那個(gè)時(shí)代該是何等荒涼。

三

陳娟美參加了八一廠、北影廠的《紅燈記》、《平原作戰(zhàn)》、《海港》、《草原兒女》及鋼琴伴唱《紅燈記》的拍攝。原本還派她去長(zhǎng)春電影制片廠拍《奇襲》，但當(dāng)時(shí)她的先生在“五七”干校，家里有三個(gè)孩子，實(shí)在走不開。

拍一套樣板戲劇照一般要跟半年。攝影者與樣板戲攝制組一起進(jìn)攝影棚，保證電影畫面絕對(duì)“干凈”——這是江青的主意。攝影者和樣板戲攝制組的關(guān)系很好，相互尊重彼此的勞動(dòng)，但對(duì)于樣板戲攝制組而言，攝影者基本上只是個(gè)拍照的局外人。

陳娟美每天中午12點(diǎn)進(jìn)攝影棚，晚上12點(diǎn)出來(lái)，有時(shí)還要熬到凌晨2點(diǎn)。上午攝制組休息，她還要從北影廠趕回新華社沖片。一個(gè)劇組的工作結(jié)束了，她接著拍下一個(gè)。

因?yàn)橐糍Y料，做宣傳品，雖然戲照對(duì)使用哪種膠卷不限，但對(duì)燈光、色彩、造型、表情的要求極為嚴(yán)格。陳娟美用的是上海照相機(jī)廠出的“東風(fēng)”牌大相機(jī)，是仿哈蘇的，市面上沒(méi)有賣的，鏡頭很好，但機(jī)械部分粗糙，快門常常按不下去。

電影攝制組都是一流的人物：導(dǎo)演謝鐵驪、謝晉、崔巍、錢江、成蔭、李文化，張冬涼；演員袁世海、馬長(zhǎng)禮、譚元壽、劉長(zhǎng)瑜、錢浩梁（浩亮）、洪雪飛、童祥苓、高玉倩；音樂(lè)家于會(huì)泳、殷承宗；芭蕾舞演員薛菁華、劉慶棠，石鐘琴；指揮家李德倫、胡炳旭、夏飛云；作家汪曾祺、翁偶虹等。其他如樂(lè)隊(duì)也都是全國(guó)一流的。

樣板戲的拍攝是一個(gè)政治意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)攝影意義的任務(wù)。江青幾乎親自抓每出戲。據(jù)說(shuō)在長(zhǎng)達(dá)半年甚至更長(zhǎng)時(shí)間的排練過(guò)程中，她經(jīng)常會(huì)“突襲”現(xiàn)場(chǎng)，這使所有演員和工作人員的心都懸在嗓子眼，高度緊張并小心翼翼。陳娟美說(shuō)：“我算幸運(yùn)，沒(méi)在拍攝現(xiàn)場(chǎng)遇到過(guò)江青。”

拍攝樣板戲嚴(yán)格遵循“三突出、紅光亮”的原則。英雄人物要高大，反面人物要低矮，正面人物要正臉，反面人物要側(cè)臉，還有打在正反兩種人物身上的光線也有區(qū)別。第一次拍《海港》時(shí)，一號(hào)人物方海珍的扮演者臉形比較長(zhǎng)，造型沒(méi)通過(guò)，被江青打回來(lái)重拍。整個(gè)電影、全部劇照都作廢了。后來(lái)第二次拍《海港》時(shí)，謝晉被調(diào)來(lái)當(dāng)導(dǎo)演。陳娟美記得他是從牛棚直接來(lái)的，褲子上還打著補(bǔ)丁。

陳娟美還要負(fù)責(zé)拍樣板戲中每個(gè)人物的造型資料，除主角外，劇中最小的角色如“賣煙女孩”、“日寇憲兵”、“游擊隊(duì)員甲乙丙丁”都要一一拍攝。這些照片都被注明：“《紅燈記》中的人物造型只供學(xué)習(xí)，只作為《紅燈記》劇團(tuán)選用，不作公開資料供應(yīng)。”

四

按規(guī)定，一個(gè)樣板戲的電影攝制停機(jī)后，新華社就要提供一套劇照送國(guó)務(wù)院文化組審定，然后作為新華社的稿件發(fā)給報(bào)紙出一版畫刊，這樣攝影者的工作就算結(jié)束了。而樣板戲的底片要全部交給新華社，自己一張不留。

那時(shí)候，家家戶戶都有幾張樣板戲宣傳畫，但我們不知道那些照片是誰(shuí)拍攝的。當(dāng)陳娟美拍的樣板戲照片一夜之間變成海報(bào)、連環(huán)畫、宣傳畫鋪天蓋地涌向民間的時(shí)候，那些照片上都沒(méi)有攝影者的名字。1966年7月7日，攝影部工作組向新華社文化革命小組寫報(bào)告，以“署名助長(zhǎng)記者的資產(chǎn)階級(jí)名利思想”為由，要求取消記者署名，7月27日起被批準(zhǔn)執(zhí)行。1967年5月后，記者署名有過(guò)短暫的恢復(fù)，但到1968年再次被取消，直到“文化大革命”后才恢復(fù)。取消記者署名，使攝影部的檔案館照片資料中至今仍有一些照片查不到作者名字。陳娟美拍攝樣板戲七年，正是新華社照片不署名的時(shí)候。

直到1975年，石少華（1970年起任國(guó)務(wù)院文化組秘書長(zhǎng)）根據(jù)國(guó)務(wù)院文化組的意思要陳娟美編一本樣板戲劇照的畫冊(cè)，掛中國(guó)攝影學(xué)會(huì)《中國(guó)攝影》編輯部的名。畫冊(cè)的選片、編輯、版式和設(shè)計(jì)都是陳娟美做的。這本《革命樣板作品劇照選集》，總共收錄了17個(gè)革命樣板戲（包括后來(lái)的交響樂(lè)、鋼琴伴唱、舞劇等形式）的舞臺(tái)作品和電影劇照142幅，由中國(guó)攝影出版社出版。畫冊(cè)到1976年才印出來(lái)，第一次署上了作者的名字。這也是樣板戲劇照的一次集中展示。

《革命樣板作品劇照選集》中，陳娟美拍的照片不多，因?yàn)槭偃A曾單獨(dú)在攝影棚專門為劇組演員拍了成套劇照。陳娟美說(shuō)：“只要是石少華同志去拍的，我就盡量選他的。我是編輯，當(dāng)然不會(huì)選自己的。”

五

樣板戲曾經(jīng)得到過(guò)全面肯定——60年代到70年代中期，從社會(huì)政治意識(shí)形態(tài)角度，樣板戲被說(shuō)成了人類至少是中國(guó)當(dāng)代唯一的文學(xué)藝術(shù)；但不久又遭到全面否定——70年代末到80年代初，全社會(huì)一致否定樣板戲，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史對(duì)之避而不談；再之后是半肯定半否定時(shí)期——到了80年代中期，出現(xiàn)了是是非非、莫衷一是的不同評(píng)價(jià)。文革后長(zhǎng)達(dá)二三十年，樣板戲一直沒(méi)有進(jìn)入學(xué)術(shù)殿堂。

90年代中期以來(lái)，樣板戲的研究成為一個(gè)新型人文學(xué)科，一些青年學(xué)者投身其中，他們用符號(hào)學(xué)、傳播學(xué)、女性學(xué)、敘事學(xué)等研究方法，擴(kuò)展樣板戲研究思路、視角與深度。樣板戲的研究呈現(xiàn)出心平氣和的景象。據(jù)武漢大學(xué)文學(xué)博士李松統(tǒng)計(jì)，1996年到2006年，中國(guó)大陸研究樣板戲的論文達(dá)一百余篇，碩士、博士學(xué)位論文近十篇，專著7部。研究對(duì)象集中在文本、劇場(chǎng)與電影。研究路向主要包括創(chuàng)作思路、觀眾研究、藝術(shù)分析、思想主題、語(yǔ)言風(fēng)格、人物形象、敘事模式等方面。

當(dāng)樣板戲帶著它的本來(lái)面目以及無(wú)法改變的“政治問(wèn)題”平靜地出現(xiàn)在舞臺(tái)上，出現(xiàn)在學(xué)者的筆墨之中時(shí)，我們完全有理由把它當(dāng)作中國(guó)歷史的某種文化遺跡來(lái)看。

而陳娟美拍的照片，正是這種文化遺跡最好的注腳。