羅伯特·亞當斯：家園的救贖

1975年在美國喬治·伊斯曼國際攝影博物館舉辦的題為《新地形：人為改變的風景的照片》展覽，可以被認為是對世界當代攝影產生最深遠影響的展覽之一。該展覽共展出10位攝影家的作品，他們不屬于一個運動，卻不約而同地將鏡頭對準主要是美國西部大自然環(huán)境中的人工建筑，如簡易排房、高速公路、汽車旅館、加油站、停車場、工業(yè)園、廠礦和購物中心等。他們在拍攝這些人造建筑時采取了超然和客觀的態(tài)度，仔細和準確地描繪某個地方的面貌，這種類似于測繪地圖地形的方法，形成了一種看似沒有風格的攝影風格，這種風格后來被稱作“新地形攝影”，成為美國風景攝影乃至世界當代藝術攝影的一個重要轉折點，一直影響至今。新地形攝影的領軍人物便是羅伯特·亞當斯。

新地形攝影領軍人物

在經(jīng)歷了上世紀60年代民權運動、女權運動、反越戰(zhàn)運動等社會動蕩，以及70年代初水門事件和對尼克松總統(tǒng)的彈劾之后，美國人普遍對當局和權威持不信任態(tài)度。這種理想幻滅的情緒也反映在藝術創(chuàng)作中，藝術家已拒絕接受像1955年《人類大家庭》攝影展所宣揚的四海一家而不論種族、宗教、文化和意識形態(tài)的普世價值的矯情，轉向更自覺地內省的藝術創(chuàng)作方式。美國經(jīng)濟也已從城市工業(yè)發(fā)展轉向郊區(qū)注重加工和服務性行業(yè)經(jīng)濟，而且，郊區(qū)開始城鎮(zhèn)化，出現(xiàn)了工業(yè)園、倉儲式購物中心和快速修建的排房。二戰(zhàn)之后盛行的消費主義和美國汽車文化，加快了高速公路、汽車旅館、加油站、停車場和移動住房的大量出現(xiàn)，使無所不在的加油站成為美國文化的象征之一。……