攏一盆炭火暖了紅袖

在女人節日的第100周年，有了一次意外的女人之約。

是晚間。

長治安靜的夜，水平開車載我和蔣韻去她的小屋。拐了幾個彎，感覺離市區越來越遠，原來是在城的邊上。想離市區遠一些寫作，水平說。

我也是鄉下長大的孩子，對水平的小屋，自認為心理上已經有了足夠的準備——一定彌漫著鄉村的氣息。輕輕推開大門內貼滿書法作品的二門，我還是被眼前的景象驚呆了，它完全顛覆了我自以為是的想象力！闖入眼簾的是被青磚勾出白縫的門樓，典型的山西農村的民居建筑，還有同樣用青磚圈起的像窯洞一樣的窗戶，窗戶兩邊的墻壁貼滿青花瓷的馬賽克。地面鋪粗糙的地板磚，會客區鋪就一片文化磚，充滿古意；寬大的窗臺擱置一只燒制著八仙的大瓷缸；雪白的墻壁掛滿老刺繡的衣服和繡片；最惹眼的是門庭兩邊兩道頂天立地的石刻壁畫——雙僧雙菩薩；地下，擺滿石墩、石缸，墻上磚砌的像壁櫥一樣的格子里裝著陶器、瓷器和小古董，各種顏色的布老虎，大大小小、高高低低爬滿沙發、窗臺和磚閣；家具都是老木頭再造；房門都是木制鏤空，鏤空的門上貼滿寫在宣紙上的書法，字體不一，橫豎不拘，又書卷，又空靈；大門右邊墻上的磚閣里放置著水平各式各樣的繡花鞋，這一處是我的最愛。當初第一次見面就喜歡上水平，是盯到了她腳上那雙繡花鞋。

我、蔣韻，完全被水平的小屋迷住了，止不住地驚嘆又驚嘆。我們在所有的房間轉悠，移步換景，到處是民間的味道，充滿濃厚的農耕文化意蘊。身處在這樣陌生的靜夜里，眼到之處帶來的視覺沖擊妙不可言。

那個作家水平現在是個居家小女人，正在門外忙著生一盆木炭火。

一會兒工夫，她端著燒得紅紅的木炭盆進來，放在客廳的地中央，青煙徐徐上升，一股陌生又熟悉的味道在充滿寒意的屋子里漫開。我們分坐在老木頭制作的形似沙發的椅子里，只能說形似，它們是全裸的，沒有一絲海綿和布，有水平手工制作的椅墊放在上面。我慵懶地靠在各式松軟的墊子上，放松姿勢，看她二人享用滾燙的水沏出的上好的茶，聽她二人說著這樣和那樣的事。水平輕聲慢氣地講她兩個月的家裝過程。完全沒有圖紙，她就說個意思，讓工人來干。剛開始找的人被嚇跑了，完全不知道該如何下手，最終還是找了家鄉的人來做這些活。樓上其他家裝的住戶過來看，眼前的情景讓他們目瞪口呆，直說看把好好的房子糟蹋成什么樣子了！我們大樂，他們怎么能夠欣賞呢？還說起為中央電視臺影視創作中心改編高建群小說《最后一個匈奴》30集電視連續劇，寫得好辛苦，被關在賓館里，不讓出去，一遍遍地重寫，最后寫到放聲大哭 。蔣韻用充滿愛意與驕傲的音調說起在法國讀博的作家女兒笛安。然后說自己手頭的長篇寫得“磕磕絆絆”，實在是因為分心勞神的事情太多。她愁眉深鎖的情態我是頭一次見，心中不免感嘆，如此優秀的女人，也有無法向人道明的苦惱。說得最多的還是些圈子里的事。身邊這兩位第四屆魯迅文學獎得主，講起獲獎過程，真的是喜在眼角，恨在眉梢。在我眼里，水平有說不出的溫婉、寧靜和雅致，萬沒想到，提及文壇一些小人的不齒言行，她竟也能說出白刀子進紅刀子出的話——透著一股子的江湖俠氣。

對談到午夜后近兩點，水平執意駕車回舊家。

客隨主便。

我笑對蔣韻說，水平還沒有住過，我們來給她暖房。

第二天早晨，首先迎來的是《上黨晚報》的記者。他要在自己的報紙上做蔣韻的專訪。水平來了，在小餐廳和陽臺廚房的狹窄過道里，她穿著居家的棉坎肩，忙著為我們做混有各種豆類的新鮮豆漿。我立在小餐廳的餐桌旁，從窗戶里看到的是山——塔嶺山，那么近，似在咫尺。正巧有耕牛從窗前小路走過，讓我想起陶淵明的詩：“采菊東籬下，悠然見南山。”那是多年來夢寐以求的處所，現在，水平帶給了我。心頭釋然。我走到水平身邊，擋住她忙碌的腳步，抱住她的雙肩，默默地、緊緊地抱住。無語。眼濕。水平任由著我，聰慧如她，一定懂我此時的心境。

你娶了我吧。她眉眼含笑。

怎么能夠？

餐后，蔣韻的專訪繼續。

昨晚就向水平提出任性的要求，在她的小屋拍多多的照片帶回去。水平拿來了相機，開始為我在各個房間留影。我穿上水平各式的中式衣服，其中有她親手縫制的。配掛著她不同色彩的披肩，再穿上我特鐘愛的繡花鞋……

感謝蔣韻那個悠長的專訪，我才得與水平在書房的陽臺上閑坐、清談。她姿態優雅，說話的口氣，如戲曲道白，婉轉悅耳，對我講述著一個又一個與女人有關的故事。說到情人的話題，她言辭幽幽：他必須要懂我。

這是水平的情人標準。

我與她相投。所以，我們的生活中永遠有“缺位”。

我們僅見過幾次面，但心里卻有著那種只可意會的親。她的中式衣服，她的銀飾，她的繡花鞋，連同她聽會時專注的神態，足以讓我頭一次見面就牢牢地喜歡上她——一種世俗的喜歡，純女人式的喜歡。

在我眼里，水平是原野上綻放的時尚的花朵。

會有家人之外的人和我的生命相糾結。水平就是這極少數人中的一個，令我珍惜。