這樣的全集還是不編為上

對于林徽因這樣一位受到出版市場青睞的作家來說，無論是從讀者的需求，還是從文化傳承的角度，林徽因都配得上有一部“全集”。

提起當下比較受出版界青睞的作家，我覺得林徽因肯定要算一位。近年不僅她的詩文作品出版品種繁多，而且關于她的傳記，如白落梅的《你若安好 便是晴天》更是長期占據了社科書銷售的前列，其他像林杉的《細香常伴月靜天》、張清平的《林徽因傳》、傾藍紫的《林徽因詩傳》、陳韻鸚的《我的波心你的影》，等等，也都有著不錯的銷量。略有可嘆之處的是，林徽因應該是極少的生前沒出版過文學作品，而作品又在當下爆發式出版的作家。

林徽因熱，究其原因，我想至少應該有四點，首先肯定是作品好，詩作如《那一晚》《別丟掉》《蓮燈》《微光》，讀來起都給人以美的享受；散文也是一樣，《窗子以外》《彼此》《蛛絲和梅花》《一片陽光》，敞開心扉，真誠抒發心聲；甚至是寫建筑的文章，句子如詩一樣流淌出來，真乃人如其文。除了美，我以為林徽因作品的另一個特點一定是自由而無拘束，今天很多人都已經知道了20世紀80年代在中國流行的意識流小說，林徽因早在50年前就用過了，而她的詩作則更是顯得收放自如。

其次，是林徽因的傳奇人生，父親是林長民、公公是梁啟超、丈夫是梁思成，還有兩個名聲顯赫的追求者徐志摩和金岳霖，這樣的人就不可能沒有故事。駁胡適的面子，指著吳晗的鼻子大罵，送冰心老陳醋都算不得什么，作家韓石山在《碧水藍天林徽因》一文里講過一個例子：1944年11月，日軍北上進入貴州，繼續北進，有直撲四川之勢，林徽因做了最壞的準備。抗戰勝利后，梁從誡問媽媽：“如果當時日本人真的打到四川，你們打算怎么辦？”林徽因告訴兒子：“中國念書人總還有一條后路嘛，我們家門口不就是揚子江嗎？”兒子又問：“我一個人在重慶上學，那你們就不管我啦？”病中的林徽因仿佛道歉似地小聲說：“真要到了那一步，恐怕就顧不上你了。”有這種氣節的人受到關注總不是壞事。

再次，當然是林徽因的美貌，沉魚落雁，閉月羞花，真當得起天姿國色，這是沒有什么可避諱的。曾有權威媒體評選共和國60年最美女性，林徽因名列第一。陸小曼當然也稱得上美人胚子，但是以筆者個人的眼光來看，和林徽因相比，還是差了一些。

最后一個原因肯定和林徽因作品已成公版有關，有沒有稿費，對于出版社，那是不一樣的。想想徐志摩、魯迅近乎出版泛濫的作品，難道就和他們的早亡無關嗎？胡適的作品在今年伊始成為公版，市面上如雨后春筍般，瞬間就冒出了多部小合集。

這些原因導致了林徽因作品多版本、立體式的開發，而當下的國情則是但凡哪一位作家的作品頻繁反復出版，就勢必會產生高品質和低劣書并存的現狀，乃至出現了八卷本的《林語堂英譯精品》封面印了楊騷照片的笑話。而對于林徽因這樣一位受到出版市場青睞的作家來說，無論是從讀者的需求，還是從文化傳承的角度，林徽因都配得上有一部“全集”。

事實上，早在多年前，就已經出版了由梁從誡主編的《林徽因文集》和陳學勇編的《林徽因文存》兩套“全集”性作品，想來由于編者的嚴謹和林徽因作品相對不多的因素，兩套書都沒有用全集命名，尤其是陳學勇先生，長期致力于中國現代女性作家研究，對于林徽因、凌叔華等作家作品有著多年的研究與積累，2009年末他還曾為人民文學出版社編選了《林徽因作品新編》，對林徽因的文學作品基本也是“一網打盡”。可這些終究都沒敢稱得起“全集”。近日無意中竟在網上看到了一套四卷本的《林徽因全集》。林徽因的作品存世不多，從沒有一次性出過四本的時候，看這規模作品收錄得應該很全，可買到手后才發現這也是一個“不全集”，甚至不夸張地講，這套全集連陳學勇先生編的選集也不如，而且是大不如，下僅舉數例。

林先生以詩人名世，最高文學成就當以詩論，2009年的《林徽因作品新編》中，收林徽因詩作67首。而這套2012年版的《林徽因全集》筆者搜腸刮肚也只找見了66首，對比之后發現，失收的一首詩為《死是安慰》，原載1947年1月《益世報·文學周刊》第22期。趙國忠先生在2001年的《人民日報》海外版上發表的《林徽因的兩首佚詩》中的一首，而另一首《孤島》全集卻收了。也是趙國忠先生的功勞，他在2011年第4期《現代中文學刊》上發表了《〈平明日報·星期文藝〉與林徽因的三首佚詩》一文，又提供了《春天田里漫步》《破曉》《詩——自然的贈與》三首林詩的全文，這也沒有被《林徽因全集》的編選者注意到。《現代中文學刊》由陳子善先生主編，在現代文學研究界影響極大，編選者只要稍微留心注意林徽因佚文的情況，應該不難看到。

《文人的另一面》作者、馬來西亞著名華人作家溫梓川在回憶文章里曾提到過林徽因的一首七言絕句：“拒霜花發斷腸紅，心事微波婉轉通。欲放扁舟江上采，幾回愁雨又愁風。”全集依然不曾收錄，回憶固然可能有誤，但若另加以說明并不是難事。

詩歌之外，江西出版的《百花洲》雜志2004年第2期刊發了學者嚴曉星的《林徽因的一篇重要佚文》（后又收入了嚴的《條暢小集》一書），該文又提供了林徽因的佚文《設計和幕后困難問題》，稱其重要是因為劇論是林徽因在建筑和文學作品以外的另一種題材的作品，同時還揭示了林徽因與耶魯的一段關系。這樣重要的文章，這部《林徽因全集》依然失收。

陳學勇編《林徽因文存》建筑卷中收錄的《敦煌邊飾初步研究稿》《林徽因全集》亦失收，這當然是一篇重要的作品，常沙娜曾將此文用來作為《中國敦煌歷代裝飾圖案》一書的序言。此外，《林徽因文存》建筑卷中的《〈中國營造學社匯刊〉第七卷第二期編輯后語》《擬制國徽圖案說明》《景泰藍新圖樣設計工作一年總結》《〈圖像中國建筑史〉前言》《〈城市計劃大綱〉序》《〈蘇聯衛國戰爭被毀地區之重建〉譯者的體會》《戴念茲〈歷史遺產〉等的批注》《王其明、茹競華畢業論文評語》《林徽因在一次文物保護會上的發言》九篇文章也全部失收，這就有點說不過去了。

再有，既然《林徽因全集》收錄了林徽因的譯作《夜鶯與玫瑰》，那么林徽因與梁思成合譯的《蘇聯衛國戰爭被毀地區之重建》也應該收入，全集未收。

此外，林徽因另有文章《貢納達之夜》《唐缶小甕》，文本失傳，應有存目或說明。

以上幾例均為全集不全之問題，不全之外，這部《林徽因全集》尚有諸多問題，比如，林徽因寫給費正清、費慰梅信多為英文，現存譯本均為梁從誡先生所譯，《林徽因全集》書信部分林徽因寫給費正清、費慰梅的信均為梁從誡譯文，若不標明，讀者完全可以認為是林徽因的原文。再者在文字校訂方面也顯然未下工夫，有版本選擇問題，也有文字錄入者筆誤的問題，本文不再一一列舉。

誠然，如劉增杰先生在《提高作家全集編輯質量的三個問題》所說：“擴大文獻搜求范圍，并不意味著全集必‘全’，并非意味著不顧創作水準，毫無選擇地有文必錄。”但是全集的編選，畢竟是一件功在千秋的大事（陸耀東語）。在《周作人散文全集》《老舍全集》《徐志摩全集》《黃仁宇全集》等經典全集紛紛問世的背景下，這部號稱“名副其實的《林徽因全集》”，實在是配不上林先生的聲名。

這樣的全集還是不編為上。

（作者單位：春風文藝出版社）