電視劇我看得很少

《綜藝》：什么時候想到寫《寶貝》這個題材？

六六：這部戲2008年就簽出去了。中間加了個《心術》，這次寫算是還賬。我發現一個有意思的事——一個任何時候拿出來寫都不過時的話題，就是個好話題。《蝸居》是2006年寫的，2009年播出時引發熱議，《心術》是2009年寫的，2012年熱播，我相信這兩部劇即使今年拿出來，它們依舊熱播。《寶貝》從有創作沖動到現在播出，也隔了一段時間，懷孕生子依然是熱門話題。作為一個編劇，總能找到觀眾的命門，就不用擔心收視率。

《綜藝》：這部劇創作了多長時間，是怎樣一個狀態？

六六：三個月，比我其他作品的創作時間短多了，基本上一兩天一集。寫這個戲最大好處是沒有任何障礙。別的戲可能會卡殼，像《心術》，遇到專業術語的話，我得停下來回想。最大的痛苦是改劇本，現場改劇本時，我已經脫離了長期跟醫生生活在一起的那種狀態。人在熟悉的狀態下，寫出的東西才會輕盈。《寶貝》的創作一氣呵成，充滿了喜悅期待，寫得也迫不及待。同行們對改劇本的抱怨相當多，我的抱怨很少，因為我的作品保留得比較完整，所以電視劇出來永遠打的是“六六作品”。

《綜藝》：你偏好什么樣的題材？

六六：我關注社會熱點，雖然我寫的故事是通過家長里短來展現，但都反映了社會話題。《蝸居》就是兩家人的故事，姐姐要買房，妹妹幫助她，但它涵蓋了所有的熱點問題。《寶貝》還是家長里短的故事，但也涵蓋了很多問題，新婚姻法、艾滋病、一夜情、職場爭斗、財產分配、黃昏戀都有涉及。

《綜藝》：怎么看待“臺詞大膽”的評論？

六六：所謂臺詞大膽其實是臺詞生活化，接地氣，是生活狀態的正常描述。如果換成書面語，電視劇的可看性就降低了，就不再是那個群體的情緒。所以我更享受當作家的狀態，更自由。電視劇我看得很少，電視節目也不看，我跟電視幾乎沒有交集。

《綜藝》：很多人說，在影視產業鏈上編劇仍處于劣勢地位，你對自己的位置滿意嗎？

六六：我覺得我的地位真的不能再提高了，甚至可以下降點。這個圈子很多編劇過得很艱難，待遇需要提高，但是在我的位置上，再說這樣的話，會被電視臺和投資人打，我幫其他編劇呼吁一下。我跟編劇圈里的人都不太熟。因為我在上海，圈子在北京。而且編劇這個職業不需要緊密，創作是獨立的，說不定纏在一起還創作不出來。