《火線三兄弟》的“套拍”路數(shù)

近日，由管虎執(zhí)導，劉燁、張涵予、黃渤三大金馬影帝主演的電視劇《火線三兄弟》在北京影視頻道收官。短短12天時間里，其創(chuàng)下了單集最高收視率突破8個點的成績。相關人士透露，該劇將于6月中旬上星，目前發(fā)行情況看好，首輪黃金檔有四家衛(wèi)視、“非黃檔”三家衛(wèi)視播出，二輪銷售也在進行中。

《火線三兄弟》，百度關鍵詞相關搜索結果約130萬個。引發(fā)關注和熱議的不僅是導演和三位主演的強大陣容，更因為這部電視劇與此前在院線上映的電影《廚子戲子痞子》（以下簡稱《廚戲痞》）是“一母同胞”。原班人馬同時套拍，電視劇和電影卻是兩個截然不同的故事。

影、劇同時運作

《火線三兄弟》制片人應蘿佳告訴《綜藝》，她最初是從知名作家、編劇鄭萬隆那里獲知《火線三兄弟》項目的題材創(chuàng)意。于是，她把這個故事推薦給后來電視劇的主投資方——北京春天融和影視文化公司的負責人楊曉偉，“楊曉偉當即拍板”。劇本由鄭萬隆和當年《北京人在紐約》的編劇李曉明帶領青年編劇劉海、于淼、周英程共同加工完善。管虎在看過故事大綱后也被激起了創(chuàng)作欲望，他和資方分別找到劉燁、張涵予、黃渤三位演員，大家一拍即合，決定拍攝這部電視劇。

不少得知消息的業(yè)界人士開始議論，能把一位金馬獎導演和三位金馬獎影lQyfqTdlnXgIGD4/CO5uRjA3mo9tK59En/gpgUqCNIg=帝湊在一起的居然是一部電視劇，為什么不能是電影呢？

說者無意，聽者有心。最先動心的是管虎，于是，籌劃電視劇時他就在思考拍攝電影的可能性。但三位主演的檔期能否再次協(xié)調？應蘿佳說，當時距離電視劇開機時間已經(jīng)不遠，電影劇本還沒有任何頭緒，最終還是管虎迅速想出了電影的故事創(chuàng)意，并找到編劇董潤年一起編寫劇本，以較為夸張的電影語言集中主要場景、突顯人物特點，獲得了三位主演的認同。他們在主動配合檔期的同時，還成就了業(yè)界議論一時的“零片酬模式”。

從創(chuàng)意先后來說，電視劇《火線三兄弟》促成了電影《廚戲痞》，但二者的運作時間幾乎同步；從內容創(chuàng)作上講，除了歷史背景和三位主演相同外，電視劇和電影有著兩個截然不同的故事，“我們自己戲稱這部電視劇與電影是‘同情兄’的關系，雖非源自同一個創(chuàng)意，可是遇到了相同的人，有了相似的境遇”，應蘿佳說。

“套拍”的好處

目前來看，這對“同情兄”的境遇還算不錯，《火線三兄弟》在北京影視頻道收獲了高收視，并被稱為“靠譜”抗日劇；電影《廚戲痞》票房也達2.68億元。

相比時間跨度較大的“套拍劇”來說，《火線三兄弟》和《廚戲痞》的拍攝更能體現(xiàn)規(guī)模效益。兩部戲同時進行，因此兩個團隊在工作上也有重合。同樣的創(chuàng)作班底，同工種的演職人員可以重復使用，有效節(jié)省了調度時間和用工成本。比如，電視劇能請到電影的美術、錄音等主創(chuàng)；有些演員在電視劇拍攝中有亮眼表現(xiàn)，就被選到電影里；而有些被邀請參演電影的演員，也被電視劇邀請來客串角色。

應蘿佳說，這次“套拍”最大的好處是讓電影《廚戲痞》成功問世。“在我們籌備之時，中國電影市場還沒有現(xiàn)在這么好，投資做電影是一場巨大的賭博，沒有現(xiàn)在贏面這么大。如果當時沒有這部電視劇，只是單獨做這么一部電影，我覺得會很難，起碼運作速度不會那么快。”另外，《廚戲痞》其實是部帶有實驗性質的商業(yè)電影，管虎和三位主演都希望能在電影上多一些自主發(fā)揮，多一種方式去探尋觀眾口味。“如果沒有這部電視劇作支撐，尤其是經(jīng)濟支撐——因為畢竟我們對這部電視劇的盈利很有把握，可能很多投資方，都不會以那么放松的狀態(tài)給主創(chuàng)們完全自主的創(chuàng)作空間。”

在推進電影創(chuàng)作的過程中，眾人還提出了導演和三位主演“以片酬入股分成票房”的模式，這一模式不僅減輕了電影前期投入的壓力，更改變了原有投資制作的結構，將資金最大程度用于制作，保證了影片質量。而且，制片人可以將重心放在電視劇上，電影就由主創(chuàng)和其背后的專業(yè)團隊做主，雙方各司其職，同時發(fā)力。最終收視和票房也在一定程度上說明了“套拍劇”的好處。

盡管電視劇的后期早已制作完成，但團隊還是決定先上精短的電影，再上可以反復咀嚼的長篇電視劇。最終電影《廚戲痞》的高票房和高密度宣傳，也為電視劇《火線三兄弟》的宣傳做了重要鋪墊。

“套拍”是把“雙刃劍”

套拍的好處多，但困難也多，如何安排好有限的時間便是一大難點。如果電視劇不能順利按期拍攝，就意味著電影的拍攝時間倉促。尋找有效解決方案考驗團隊智慧，最終，“電視劇起用了多個執(zhí)行導演，保證籌備工作到位，在實際拍攝時減少了時間成本；第二是讓主角們成為電影投資人，他們最終會一起來面對時間問題。”

劇本也是一個難點，“所幸遇上了對的人。”應蘿佳說，“如果沒有導演管虎的智慧，沒有遇到像董潤年這樣能夠在短時間內迅速寫出讓主創(chuàng)有創(chuàng)作熱情劇本的編劇，套拍實現(xiàn)不了。因此，怎么才能遇上對的人，這是我們一直在研究的課題。”

在她看來，套拍成功與否的關鍵在于劇本和創(chuàng)作者。“電影套拍電視劇，盈利一般是有保障的，但要明白電影與電視劇的受眾不同，在劇本創(chuàng)作和演員選擇上尤其要注意；電視劇套拍電影，好處是能讓電視劇用到電影演員，做出1+1大于2的效果，但是萬一電影票房口碑不佳，電視劇就會面臨危機。因此，我建議盡可能做到有不同的故事，不同的風格，讓電視劇在借不到電影助力的情況下，仍能完全獨立出來。”

從營銷角度講，“套拍劇”的路數(shù)更像是一種“借殼上市”，即借助一種在市場先行推廣中實現(xiàn)“聞名效應”的作品，繼而再推出另一種形態(tài)的同名或異名作品，實現(xiàn)商業(yè)價值。其好處顯而易見——資源共享，大幅度降低制作成本和營銷費用，迅速形成影響力等，但最終能否真正轉化為市場的認可和可觀的商業(yè)效益，還要看作品品質和“套拍劇”的經(jīng)營之道。目前，很多公司都在嘗試做“套拍劇”或“翻拍劇”，尤其是有著高口碑和高票房的電影，往往都會在賺得盆滿缽滿后做出同名的電視劇。因電視劇優(yōu)秀而拍攝電影的情況也有但比較少，像《火線三兄弟》與《廚戲痞》這種同時運作的情況就更少。一些“套拍劇”難以贏得觀眾青睞，最重要的原因在于，只為了一個現(xiàn)成的“名頭”或“噱頭”而作，卻忽視了內容上的進一步擴充和開掘，或是過度緊縮情節(jié)、忽略細節(jié)。反之，那些反響不錯的“套拍劇”，往往是在恰當時機拍出了“新意”，賦予了前作新的生命。