《亂世三義》三兄弟的英雄史詩

一些影視劇總是向我們展示背后制作者的貧瘠想象力，其中就包括眾多味如嚼蠟的片名，它們存在的作用就是消滅觀眾的觀看興趣。《亂世三義》正是這樣一部片子，其片名如同“XX三姐妹”“XX雙雄”一樣，蕩漾著“最炫民族風”的時代氣息。很難想象，擁有如此庸俗片名的電視劇居然品質不俗，這感受就如同你一頭扎在蒼蠅館子里，卻從一堆陳腐菜單中意外吃到了米其林星級餐廳水準的美食。這種強烈對比，除了“驚艷”，不得不讓人感慨此劇“深藏功與名”。

和眾多國產劇一樣，《亂世三義》的片名，簡單粗暴地泄露了該劇的中心思想和段落大意：清朝末年，結義三兄弟唐子義、谷仁義、索智義從對抗土匪到當上義匪，清朝倒臺后，他們加入東北軍，展開抗日游擊戰的故事。同時在主線劇情中，還穿插了必不可少的男女糾葛和孽緣錯愛。歸結起來一句話：三兄弟的英雄史詩。

最近一段時間，這類三個男人的組合開始在娛樂圈橫行，從《男人幫》到《泰囧》，從《戲子痞子廚子》再到《亂世三義》。在當紅的影視劇中，“三個男人一臺戲”的組合成了標配，甚至連電視節目也不能免俗，《中國好聲音》有劉歡、楊坤、庾澄慶，《中國最強音》就搬出了羅大佑、鄭鈞、陳奕迅。

其實我們倒是可以把《亂世三義》當做一個Format來進行拆解，于是不難發現這些元素：三個男人組合+草根人物+宏大敘事背景的世界觀+年代劇+抗戰題材。這些標簽，既迎合觀眾審美情趣，也符合播出政策要求。這樣的搭配，隱約透露著泰斗級編劇俞智先東北亂燉的深厚功力。當然，這還少不了一位高手的炒作。

該劇導演劉江向來是擅長爆炒此類流行原料的高手。從婆媳劇《媳婦的美好時代》，到諜戰劇《黎明之前》，劉江在追逐熱門題材上一向是潮流達人。不過，在經過《黎明之前》的橫空出世，《風語》的令人失望后，在《亂世三義》里的劉江變得老實了。按其說法，《亂世三義》在創作之初，他就打定主意擯棄一切“花活兒”， 要用經典敘事方法來講述這部命運史詩，“我以前的作品用過很炫的技巧，那個并不難，但扎扎實實講出來的故事更有力量，也更考校導演的功力。”

我對劉江的這番說辭表示懷疑。這要么說明，他只是個體系導演——《黎明之前》《媳婦的美好時代》《亂世三義》都只是編劇成就了劉江；要么就是，劉江在電視劇敘事上江郎才盡，只能靠完成標準動作來向投資老板交差。在我眼里，國產劇永遠不缺乏規規矩矩講故事的人，雖然說平鋪直敘的經典敘事永遠不會過時，但拙于技巧，不能成為掩飾導演編劇想象力貧乏，以及在電視劇敘事上毫無作為的借口。《黎明之前》之后鮮有在敘事技巧上做出成功探索的國產劇，這不是劉江一個人的命題，而是中國電視劇從業者的考題。