感悟與追求

生命起源于水，我們的先民大都過(guò)著逐水草而居的生活。水是人類生存的基本條件，同時(shí)也是社會(huì)發(fā)展的基本資源。我們每個(gè)人的內(nèi)心也許都有大河情結(jié)，但每個(gè)人的體驗(yàn)和記憶又都有其特殊的一面。我出生于陜西臨潼，靠近渭河，又在灞河邊長(zhǎng)大，對(duì)于河有著與生俱來(lái)的親近和眷戀。上小學(xué)的時(shí)候，每天從灞河的石橋上走過(guò)，要走很長(zhǎng)時(shí)間。站在河堤上極目遠(yuǎn)眺，視野開闊。灞上的千年往事，有李白詩(shī)里那夾雜著豪邁與憂傷的感覺。風(fēng)起之時(shí)，飛絮如雪，伴隨著我的少年時(shí)代，至今難以釋懷。灞河在高陵縣匯入渭河，渭河在潼關(guān)匯入黃河，我對(duì)黃河的感受和記憶，最初就是從黃河的這兩條支流開始的。

隨著閱歷與認(rèn)識(shí)的逐漸深入，大河意象開始成為我創(chuàng)作中不斷感悟、探尋和發(fā)掘的一個(gè)重要主題。幾十年來(lái)，我多次前往青海、四川、甘肅、寧夏、內(nèi)蒙、山西、河南、山東等地采風(fēng)寫生，用心觸摸黃河的脈絡(luò)，在大河的賜予中領(lǐng)受民族歷史與文化的深厚、瑰麗和博大，體會(huì)著生生不息、百折不撓、一往無(wú)前的氣魄和精神，同時(shí)也尋找著藝術(shù)表現(xiàn)的契機(jī)和可能。我們經(jīng)常講河海情懷，在意象和感覺上，河海也有相通的一面。但凡有河有海的地方，總讓人心潮澎湃。北戴河、養(yǎng)馬島、亞龍灣、花蓮、南洋，每次到這些地方，我都會(huì)停留很久，在天風(fēng)海雨、潮汐涌動(dòng)中尋找內(nèi)心的釋放與共鳴，體悟大之為大。惟有大境界，方能包容孕育，得造物之神髓，方得永恒。孟子說(shuō)，充實(shí)之謂美，充實(shí)而有光輝之謂大。因此，“大”作為一種藝術(shù)觀念，完全可以走向“空”的背反，成為一個(gè)具有綜合性和包容性的美學(xué)范疇。

在我的舊作《魏武觀海》、《黃河之水天上來(lái)》、《春潮》中，都出現(xiàn)過(guò)海與河的意象。黃河和大海作為背景，在與人物及其他元素的交匯中獲得描繪和表現(xiàn)，而這些作品本身也源于文學(xué)或更廣義的敘事文本。從人物畫的角度看，這種方式比較有包容性，能夠承載多方面的內(nèi)涵表現(xiàn)和藝術(shù)追求。但這些作品也讓我意識(shí)到，如果有一天要表現(xiàn)黃河的話，也許需要一種更為直接、純粹和自由的方式。

以巨幅創(chuàng)作表現(xiàn)黃河主題，必須以高度寫實(shí)的景觀描繪完成主題意蘊(yùn)與內(nèi)涵的呈現(xiàn)。這是一個(gè)基本要求，也是一個(gè)基本矛盾：再現(xiàn)與表現(xiàn)、寫實(shí)與寫意的矛盾。在這種情況下，形的真實(shí)，未必能使內(nèi)涵和表現(xiàn)力隨之豐富，反而可能成為主體意識(shí)的障礙，使之難以進(jìn)入，無(wú)法張揚(yáng)，淪為在“被縛的主體”。而一味強(qiáng)調(diào)主觀闡釋又會(huì)遠(yuǎn)離對(duì)象的真實(shí)，同樣影響主題的表達(dá)和畫作的感染力。畫黃河不像黃河，效果可想而知。新作《黃河，母親河》采用了寫實(shí)與寫意筆墨相結(jié)合、現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合的表現(xiàn)方式。在當(dāng)代山水畫中，這種做法并不時(shí)髦前衛(wèi)，但不失為表現(xiàn)大河主題的最佳途徑。

作為繪畫的意象和主題，黃河的景觀之美與民族歷史文化內(nèi)涵，與時(shí)代精神的投射是同一的，完滿表現(xiàn)這種同一是畫作的關(guān)鍵所在。中華民族有著悠久、厚重而又輝煌的歷史，從遠(yuǎn)古走來(lái)，歷經(jīng)艱難曲折，走向偉大復(fù)興的宏偉歷程，無(wú)疑是宏大的史詩(shī)。這種史詩(shī)感，當(dāng)然以敘述性的象征手法表現(xiàn)最為妥帖。

從一百多幅小稿中截取一個(gè)最能表現(xiàn)黃河氣勢(shì)、力量、神韻和象征性的角度和瞬間，是關(guān)鍵的一步。意象的抉擇，是寫意的開始，意象的典型性，對(duì)寫實(shí)與寫意相結(jié)合的手法而言尤為重要，直接決定著寫意的高度。在寫實(shí)的同時(shí)，強(qiáng)調(diào)中國(guó)元素，中國(guó)畫的筆墨語(yǔ)言，點(diǎn)線皴擦點(diǎn)染，骨法用筆，以及氣韻與留白，以筆墨的方法運(yùn)用丙烯材料，以西為用，以中為體，最大限度地彰顯中國(guó)畫的優(yōu)勢(shì)和特征。

新作《黃河，母親河》采用了焦點(diǎn)透視與散點(diǎn)透視相結(jié)合的觀察和描繪方式，焦點(diǎn)透視是寫實(shí)的需要，而散點(diǎn)透視則利于全方位的描繪和展現(xiàn)，利于時(shí)間感的營(yíng)造和敘述的展開。寫實(shí)取向也使畫作的5HypPNF1neW8bATqm4gKvJKgJXegKu8h2dNRaDN++w0=虛實(shí)關(guān)系與傳統(tǒng)山水畫的程式化處理方式拉開了距離，追求一種有機(jī)的、多變的虛實(shí)處理，一種微妙而豐富的節(jié)奏變化。寫實(shí)也使丙烯的色彩表現(xiàn)力得到最大限度的發(fā)揮。同時(shí)，在描繪水霧時(shí)，由于象征的需要而采用了印象派的主觀色彩。落實(shí)到細(xì)節(jié)的時(shí)候，筆法就極其重要，一筆落下，既是點(diǎn)線結(jié)構(gòu)，又是明暗結(jié)構(gòu)；既是筆墨，同時(shí)也是色彩，必須有效而準(zhǔn)確地解決多方面的問(wèn)題，與整體呼應(yīng)。

巨幅畫作在創(chuàng)作過(guò)程中考慮的因素較多，很難把握，不像在畫案上作畫，落筆就知道成功與否，而在巨幅創(chuàng)作中，審視時(shí)要拉到十米開外，幾乎全靠經(jīng)驗(yàn)和感覺。關(guān)鍵的用筆必須一筆到位，不可重復(fù)，方可傳達(dá)出中國(guó)畫筆墨自身的生命精神，所以關(guān)鍵部位落筆，有時(shí)需要思考很長(zhǎng)時(shí)間。但成形之際，如龍馭風(fēng)，如云行空，陽(yáng)光燦爛，斑駁厚重，也是最為快意的時(shí)刻。畫得累的畫，往往讓人看得也累，這是最為可怕的事情。這時(shí)寫意的感覺就極為重要，成為整體氛圍和節(jié)奏的決定因素。

陳列在人民大會(huì)堂金色大廳的這幅廳堂畫需要“遠(yuǎn)有其勢(shì)，近有其質(zhì)”，與建筑整體裝飾和諧的同時(shí)，要雅俗共賞，在兼顧學(xué)術(shù)性、人民性、政治性、民族性、時(shí)代性及國(guó)家形象與氣魄等各個(gè)層面的關(guān)系上頗費(fèi)斟酌。丙烯顏料雖然有諸多優(yōu)勢(shì)，唯一的遺憾是不能畫得太厚，否則容易起皺脫落，運(yùn)輸過(guò)程中可能損壞，只能通過(guò)冷暖與補(bǔ)色關(guān)系來(lái)取得厚重的感覺。

如上所述，新作《黃河，母親河》的創(chuàng)作，需要平衡的關(guān)系和因素很多，也是這幅作品的難度所在，但同時(shí)也是這幅畫作的優(yōu)長(zhǎng)和魅力所在。在諸多因素的制約中求取和諧與自由，在矛盾與背反中尋求化解之道，在尋覓與審視中不斷挑戰(zhàn)自我，超越自我，藝術(shù)之旅在很多情況下正是這樣一個(gè)永不停歇的過(guò)程。