
兩對相差懸殊的夫婦,陰錯陽差抱錯了孩子。同樣的故事,韓國導(dǎo)演拍出了《藍(lán)色生死戀》,法國導(dǎo)演放進(jìn)巴以沖突的背景,拍出《他人之子》,而到了是枝裕和這里,不添加狗血的戀情,拒絕宏大敘事,用簡練平靜的情節(jié)、細(xì)膩有溫度的鏡頭,以及日本文化特有的嚴(yán)肅與精致,專心探討以家庭為核心的關(guān)系:父子、母子、夫妻,兩個家庭成員面對親情血緣的重大事件時如何相處、如何自處。
《如父如子》仍然是典型的是枝裕和:日式家庭,細(xì)節(jié)嚴(yán)密呼應(yīng),人物情感豐富而矛盾不斷涌現(xiàn)。兩個家庭抱錯了孩子,6年后,雙方都想糾正這個錯誤。一邊是精英家庭野野宮夫婦,另一邊是經(jīng)營小買賣的平民家庭齋木夫婦。由日本“全能國民偶像”福山雅治出演的精英丈夫占經(jīng)濟(jì)優(yōu)勢,認(rèn)為錢能擺平一切,他起訴了當(dāng)年的護(hù)士以及醫(yī)院,又想讓兩個孩子都?xì)w自己撫養(yǎng),但卻不肯花時間陪這兩個兒子,而另一位父親雖然有各種小毛病,貪小便宜,個性懦弱,卻對照顧孩子盡心盡力,得到了信任和愛。
溫情與殘酷并行不悖。野野宮先生對養(yǎng)育了6年的兒子慶多并不滿意,慶多性格溫和、頭腦平庸,哪里有一點自己的精英勁兒?雖然沒有明確表達(dá),他心里卻認(rèn)為兒子的平庸更多源于出身鄉(xiāng)下、家庭不好的太太。得知并非親生兒子的時候,野野宮先生脫口而出“果然啊”,這帶有僥幸的口吻頓時激發(fā)了夫婦間潛藏的矛盾。而野野宮有個武斷又不近人情的父親,一場父子對話戲勾勒出原生家庭的冷漠與高壓。連自己都無從習(xí)得父愛的溫暖,又如何柔軟地對待兒子?
所以,他刻板而教條,嚴(yán)格監(jiān)督慶多練琴,換回親生兒子琉晴之后,恨不得把他在之前家庭的壞習(xí)慣一夜之間改過來。但從小家庭氛圍輕松、個性活潑直接的琉晴根本接受不了這么多“不許”,總是想逃離。回到親生父母身邊的慶多也不習(xí)慣,雖然這里氣氛更輕松,但他還是想念一起生活了6年的爸爸——他習(xí)慣了以爸爸為榜樣,努力符合他的期待,希望有朝一日能像他一樣,就算要住到陌生環(huán)境也當(dāng)成是來自爸爸的“任務(wù)”,他不相信也不能接受“爸爸原來不是爸爸。”慶多講出的這句臺詞,幾乎將全場觀眾拖入啜泣和眼淚。
受父親影響的野野宮先生一度認(rèn)為“血緣最重要”,并試圖用這個因素主導(dǎo)這場換子事件,但先是妻子哭著問他,究竟是血緣重要,還是與慶多一起度過充滿愛的6年重要?接下來,另一家的齋木先生也給了他很大的沖擊,齋木認(rèn)為父親一定要舍得花時間與兒子相處,不要拿工作忙沒時間當(dāng)借口。
血緣關(guān)系只需測試一下便知,但親情和愛卻復(fù)雜得多。兩個家庭的母親一個說起“6年充滿愛的日子”就止不住淚,另一個堅定地認(rèn)為“就算沒有血緣的孩子,也會付出同樣的愛”。一個簡單的故事可以形成如此多對充滿張力的矛盾,每一個角色都有令人印象深刻的表現(xiàn)。在今年的戛納電影節(jié)上,《如父如子》摘得了僅次于金棕櫚獎的“評審團(tuán)大獎”,而這個故事也打動了斯蒂芬·斯皮爾伯格,他已經(jīng)買下版權(quán)籌拍美國版。
《如父如子》從得獎到公映也曾受到批評,原因在于既是命題作品,又有偶像級人物出演,被批評過于匠氣和做作,但若作為一部文藝氣息十足的主流院線商業(yè)片考量,本片可以說是近乎完美。
《我的鄰居山田君》
(1999年,104分鐘)
本片根據(jù)石井壽一的四格漫畫改編,以女孩野野子的視角展現(xiàn)一個日本普通人家瑣碎的日常生活。最平淡的生活蘊積最豐富的情感,很有小津安二郎之感,兼具輕松搞笑和淡如輕煙的悲傷。
《冥王星的早餐》
(Breakfast on Pluto,2005年,128分鐘)
一個異裝癖男孩尋找生母之路。如此悲傷的故事核,卻包裹以童話似的畫面與精彩絕倫的音樂,無論哭還是笑都在可接受范圍之內(nèi)。希里安·墨菲幾乎貢獻(xiàn)了他踏入影壇以來最好的表演。