陰云籠罩，無處避雨

韓國電影的南北題材一直籠罩在政治迷霧當(dāng)中。一直到今天，朝鮮半島形勢依然緊張。2013年1月在韓國上映的《柏林》的故事背景是金正日逝世后金正恩上臺之際，平壤權(quán)力交接重組，這也改變了幾個駐外朝鮮情報員的命運(yùn)。

得益于2000年韓國前總統(tǒng)金大中和朝鮮前領(lǐng)導(dǎo)人金正日的歷史性會晤，韓朝關(guān)系打開了新的一頁。韓國電影也迎來一輪井噴。在此之前，南北問題造成了韓國和朝鮮的對峙和敵視。如果要用一個特定類型來概括韓國電影，那么，數(shù)量多達(dá)上百部的南北題材無疑是其一。只有談到分裂現(xiàn)實(shí)和兄弟操戈，我們才能更深入去探討韓國人的民族性。

南北題材是韓片特有的類型。再者，韓國電影的振興是以《生死諜變》的破局為序幕，以《太極旗飄揚(yáng)》的大片模式達(dá)到制作巔峰，連帶《共同警備區(qū)》、《實(shí)尾島》、《歡迎來到東莫村》、《義兄弟》等經(jīng)典影片，它們都是關(guān)于南北題材。十多年來，朝鮮半島局勢相對緩和。韓國南北題材電影時而嚴(yán)肅、時而荒唐，有時候也會編成爆米花娛樂片。

《柏林》的最大突破是讓南北題材走出了半島，遠(yuǎn)離了韓國。柏林成為了主要取景地。這幾年，從資金到人員，韓國電影全面走向了國際—頗像上世紀(jì)90年代中葉的香港電影。如果《盜賊同盟》還只是泛亞的老路子，那奉俊昊拍攝《雪國列車》、樸贊郁拍攝《斯托克》、金知云拍攝《背水一戰(zhàn)》就是集體發(fā)力，張東健、李秉憲、全智賢、裴斗娜等人都向海外發(fā)展，就連拍攝文藝片的洪尚秀也去過了巴黎。

大概由于套上國際背景，《柏林》成了一部很規(guī)矩的商業(yè)諜戰(zhàn)片，沒有跨國風(fēng)光跳島游，也沒有核彈頭等重大機(jī)密，取而代之的是陰謀論的神秘海外賬戶。片中，美國CIA、以色列摩薩德、俄羅斯和阿拉伯人等多方勢力被卷入，朝鮮駐柏林大使館成了眾矢之的。為了避免成為權(quán)力斗爭的犧牲品和肅清對象，主人公朝鮮間諜表宗盛只得帶著妻子絕路逃亡……

一般說來，超級間諜都有個人魅力，但出生于朝鮮的表宗盛，只知愚忠自保，多少表現(xiàn)得不識時務(wù)。《柏林》所做的就是尋找這個人的情感裂隙，讓此人的情感、性格和立場產(chǎn)生動搖，甚至變得復(fù)雜化。墜樓那場戲，表宗盛被電線裹纏，丟來甩去而不死。這一場面與他的安危無關(guān)，也不存在對手，那么，做這樣的處理既是讓動作場面更好看，另一方面也讓表宗盛表現(xiàn)得更像一件殺人工具或國家機(jī)器的零件，開頭特寫快剪、中間華麗動作設(shè)計(jì)、結(jié)尾無目的的逃亡也有類似功效。

事實(shí)上，圍繞幾個主要場景而展開的槍戰(zhàn)和動作戲，竊聽、跟蹤與反跟蹤的大量場景，《柏林》會讓人想到《007：大破天幕殺機(jī)》以及《諜影重重》系列，突顯了被流放的末路感。尤其是結(jié)尾處，荒野黑屋，雙方惡斗，進(jìn)程跟007如出一轍，連抒情手法都異常老派。

影片又一次談及痛苦的身份問題，選擇當(dāng)人還是當(dāng)工具——是個人都會叛變，是個工具難免被替換。超級間諜表宗盛失去了上司、祖國和工作，也失去了妻子和自我。他一無所有，只能選擇“未完待續(xù)”的復(fù)仇。在投韓舉動的背后，南北問題退居其次，我們看到了一個可憐的人類。他能力超群，立足于世，為很多大而無當(dāng)?shù)臇|西活著，惟獨(dú)沒有為自己以及愛自己的人而活。這也是政治高壓下的離奇荒謬，人和人被主義跟顏色劃分，沒有信賴可言。能證明表宗盛本性向善的標(biāo)準(zhǔn)不是勇氣，不是內(nèi)心真誠，而是改變國家立場。

“陰云籠罩，無處避雨”，片中，朝鮮大使這樣感慨。再加上他后來接頭暗號也是“天要下雨”，《柏林》的意圖就再明顯不過：娘要嫁人。面對即將降至的暴雨，這些人都無處藏身，即將遭受清洗。在一個專制極權(quán)國家，絕大多數(shù)人都充當(dāng)了賣命的棋子，沒有真正的安全可言。這也讓人想起1994年的經(jīng)典影片《暴雨將至》所警示的—苦難仇殺將成為絕望的循環(huán)。

以柏林為背景，并非是想引出德國或歐盟等主導(dǎo)勢力。仔細(xì)回想，東道主的力量在片中反而是缺席的。或許，導(dǎo)演柳昇完只是需要這樣一張城市名片：由柏林推及柏林墻，由柏林墻聯(lián)想到兩德統(tǒng)一。不要戰(zhàn)爭，和平過渡，避免流血沖突，這恐怕也是包括導(dǎo)演在內(nèi)，很多韓國人最希望看到的南北和解。