吳守明山水畫集評

天津美術(shù)學(xué)院終身教授孫其峰，1994年4月為吳守明《山水畫構(gòu)圖》專著題詞：“立意新穎，別開生面。”

孫其峰2000年9月為吳守明山水畫展題詞：“斟酌古法，取舍自然，獨(dú)具匠心，自出手眼。”

中國美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事周韶華，2000年9月在山東煙臺看了吳守明畫展后現(xiàn)場題詞：“水墨大觀。”并說：“你畫得很好，筆墨技巧夠用了，也有生活基礎(chǔ)，可以再強(qiáng)化個人感受，追求更大境界。”

天津美院教授、美術(shù)史論家周茂生，1997年9月在評介吳守明的文章中說：“凡是讀過他的畫作的人，都會發(fā)現(xiàn)他的藝術(shù)既有深厚的傳統(tǒng)功力與生活根底，又能巧妙吸收西畫因素，以景抒情，以意表象，顯示出獨(dú)特的審美追求，正如蘇軾所說：‘出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。’那一幅幅畫作，好像一首首意境沉靜、氣勢博大的詩章。”

天津美院教授、美術(shù)史論家王振德，1997年10月在吳守明畫集序言中寫道：“山水畫家吳守明，以中國畫家應(yīng)有的民族氣節(jié)和襟抱，面對當(dāng)前紛紜萬狀的山水畫壇，始終保持中華學(xué)人的良知與平和心態(tài)，踏實(shí)研究傳統(tǒng)山水畫，認(rèn)真借鑒當(dāng)代山水畫，同時不斷深入大自然的山水中寫生，一直熱衷于新時代山水畫的創(chuàng)作事業(yè)，穩(wěn)穩(wěn)走著‘推陳出新’的藝術(shù)道路。”“吳守明的山水作品總是具有中華民族的博大氣勢和雄強(qiáng)骨力，用筆蒼勁嫻熟，墨韻暢快淋漓，色彩明麗典雅，格調(diào)清新雋逸，具有燕趙之地雄渾樸茂的風(fēng)范。作品普遍得到國內(nèi)外專家的認(rèn)可與推崇，并贏得了國際性聲譽(yù)。”

唐山市美術(shù)家協(xié)會顧問、美術(shù)評論家劉士裕，2002年12月在評介吳守明的文章里說：“吳守明是一位充滿創(chuàng)作激情的畫家，縱觀他半個世紀(jì)的創(chuàng)作履跡，我們可以發(fā)現(xiàn)其山水畫深遠(yuǎn)的義理和無窮的意趣。他從不單純地摹寫客觀景物，而是以自身獨(dú)特的視覺及精神風(fēng)貌，譜寫著對祖國山河深深的愛。他的作品是靈魂的契合，生命的轉(zhuǎn)換。這一切，都能在他從兒童團(tuán)到畫家的經(jīng)歷中得到詮釋，在燕趙大地古老深厚的藝術(shù)沃土中找到根基。”

美術(shù)史論家郎紹君，2003年5月在評論吳守明的文章中寫道：“他筆下的漓江煙雨，峨眉奇觀，能攝取南方山水的神韻，他描繪的黃河、長城、塞北高原，能表現(xiàn)北國山川的堅實(shí)。他是北方人，有北方人質(zhì)樸執(zhí)拗的氣質(zhì)，對北方自然所包蘊(yùn)的文化風(fēng)骨有切身的理解。其作品穩(wěn)定雄闊的構(gòu)圖，生動真實(shí)的形象，有力的筆線和濃郁的墨E93YBcref1EHST+S0zrF1bClImDcG+ltUWWY5AWFgVk=色，都能體現(xiàn)這一點(diǎn)。”

河北省山水畫研究會會長鐘長生，2005年6月在評論吳守明的文章中說：“我細(xì)細(xì)品味了他近幾年的每幅作品，使我想起石濤的一句話：‘筆非蒙養(yǎng)不靈，墨非生活不神。’我為他全面的藝術(shù)修養(yǎng)和深厚的生活基礎(chǔ)以及扎實(shí)的筆墨功力所感動，守明的山水畫題材廣泛，藝術(shù)面貌多，表現(xiàn)技法豐富多變，每幅作品都有新的想法和新的追求，不斷進(jìn)行探索與出新，作品氣韻生動，有很強(qiáng)的視覺沖擊力，充滿著時代精神。”“守明的山水畫特別注重生活感受，以情寫景，以景抒情，追求‘天人合一’的藝術(shù)境界。”“他善于在山水畫中以詩意入境，以求畫中有詩，并貫注音律，以求畫面的節(jié)奏感。”

山水畫家潘真，2009年4月23日在吳守明師生畫展學(xué)術(shù)研討會上說：“我與守明是同事，最近看了他的畫冊，很受感動，面貌有很大變化，很有新鮮感，他的畫在出新的路子上走得很寬。”

原河北省美協(xié)副主席秘書長唐秀菊，2009年4月23日在吳守明師生畫展學(xué)術(shù)研討會上說：“吳守明的山水畫有傳統(tǒng)底蘊(yùn)，又有鮮明的時代特點(diǎn)，構(gòu)圖美、意境美、筆墨美，筆墨酣暢，畫得很到位，具有形式美感。他用北方的筆墨畫我們南方的《武陵山鄉(xiāng)之春》、《吳江同里退思園》，南方精致的園林建筑、郁郁蔥蔥的樹木，使他在筆墨的表現(xiàn)方式上找到了新的感覺。”

（責(zé)編：劉賢）