用多重曝光和慢門技法拍鳥

攝影家楊曉寧對生態(tài)攝影情有獨鐘。多年來，他系統(tǒng)地拍過白鷺繁衍生息的過程，鴛鴦戲水逐波的歡快，天鵝遷徙生存的艱辛，還有許多野生鳥類的生活瞬間。這些寫實的鳥類作品真實清晰，具象逼真，讓人一目了然。而他最近一組在中國美術(shù)館展出的鳥類作品則采用了多重曝光和慢門技法拍攝，若虛若幻、朦朧曼妙，更具抽象的空靈感，給人以豐富的想象空間。他把這組作品的拍攝技法進行了總結(jié)，以下內(nèi)容即摘自楊曉寧先生個人撰寫的文字。

多重曝光

多重曝光是指在一張底片上分兩次或多次曝光來進行拍攝的一種技法。而慢門則是指用慢于被攝體運動速度的曝光時間來拍攝的技法。運用慢門技法拍鳥的相對較多，而運用多重曝光拍鳥并不多見。因為拍攝者無法對鳥類的活動進行干預(yù)，它們總是在林間漫天飛舞，起落不定，瞬間完成許多動作。與拍攝靜物或花卉等對象可以采用手動方式分次完成拍攝不同，用多重曝光拍鳥必須使用相機的多重曝光和連拍功能快速反應(yīng)，一氣呵成。

器材：選擇具有多重曝光功能的數(shù)碼相機是必要條件。目前尼康、甚至哈蘇這樣的老牌影像器材商，都在其部分型號的數(shù)碼相機上保留了多重曝光功能。我最早使用尼康D2X與D3機身，但這兩臺機身的多重曝光模式每次設(shè)置后只能拍一張，拍第二張還需要重新設(shè)置，對于拍攝鳥類來說不但操作繁瑣，而且經(jīng)常錯過精彩瞬間。2011年，尼康公司出產(chǎn)的D3S機身突破了這一技術(shù)瓶頸，設(shè)置好多重曝光后可以進行連續(xù)拍攝。佳能公司最近也推出了具有多重曝光功能的相機。在拍攝中，準備一只500毫米以上的鏡頭能為你捕捉鳥類特寫起到重要作用。加上一只穩(wěn)固的三腳架，有了這些“利器”，你就可以放開手腳來創(chuàng)作了。

曝光：掌握曝光是拍好多重曝光鳥類作品的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。拍攝時必須對光圈、快門速度以及曝光補償進行準確設(shè)置。一般來說，一張多重曝光的照片多次曝光值之和應(yīng)等于在同樣環(huán)境下一次成像照片的曝光值。如果多重曝光照片曝光值之和大于一次成像的曝光值，所拍攝的圖片將會曝光過度，反之則曝光不足。平時拍攝時，我一般會使用光圈優(yōu)先模式，運用曝光補償減擋的辦法來控制曝光。拍攝前先將測光模式設(shè)置到中央重點測光，以拍攝主體的曝光值為基礎(chǔ)，在這個數(shù)據(jù)上根據(jù)曝光的次數(shù)，相應(yīng)地減擋。比如，用一張底片進行3次曝光，我一般讓曝光補償減3-5擋。當然，由于光線、背景條件以及創(chuàng)作意圖的不同，曝光補償值也會有所變化，這需要在拍攝中具體掌握。

節(jié)奏：正確把握釋放快門的節(jié)奏也很重要。多重曝光拍的是運動的鳥類，如飛翔、戲耍、爭斗等才能在多次疊加的曝光中形成別具一格的視覺感受。然而變化多端的鳥類動作容易讓拍攝產(chǎn)生雜亂、無序的畫面，而且鳥類的動作形態(tài)和快慢是不同的，因此要使照片具有韻律感和秩序感并達到自己的創(chuàng)作意圖，就必須準確地把握快門的釋放節(jié)奏。這樣，每次記錄下的優(yōu)美動作匯集在一起，才能產(chǎn)生運動感強、構(gòu)圖和諧的多重影像作品。

創(chuàng)作手法：在拍攝中，根據(jù)影像重疊的特性，我一般運用單純多次曝光、疊加多次曝光兩種手法進行創(chuàng)作。單純多次曝光是最常用的拍攝手法，拍攝時一般將曝光次數(shù)設(shè)置在3-5次。相機對準正在活動的對象連續(xù)拍攝，一次完成。疊加曝光時運用不同的場景進行多次曝光，這需要構(gòu)圖預(yù)見性。在拍攝中，每一次移動場景進行曝光時要憑著對上次拍攝的記憶來重新構(gòu)圖，否則會發(fā)生拍攝對象無序重疊的現(xiàn)象。在各種影像疊加的合力作用下，作品能呈現(xiàn)動靜相宜、虛實結(jié)合的畫面。

慢門拍攝

快門是相機的一項基本構(gòu)造，快門打開，根據(jù)快門速度的快慢來控制光線的多少。較快的快門速度可以凝固動作，而較慢的快門速度則會讓運動中的拍攝對象模糊、虛化，記錄下運動軌跡。運用慢門拍攝鳥類的目的不是凝固清晰的畫面，而是反其道而行之，利用較慢的快門速度記錄鳥兒運動的軌跡，突出它們的動感。

速度：快門速度設(shè)置要考慮拍攝時段、被攝主體的運動速度和拍攝距離等諸多因素。一般選擇早晨日出前后和傍晚日落時分，此時的光線較弱，慢門速度設(shè)置范圍比較廣。另外將相機感光度設(shè)置到最低值，也能保證有較慢的快門速度。在拍攝時可以選擇速度優(yōu)先拍攝，按照不同鳥類的飛行速度先設(shè)置好快門數(shù)值。大鳥運動速度一般比小鳥要慢，在拍攝天鵝、白鷺與鸕鶿等大型鳥時，快門速度設(shè)置在1/40-1/60秒，拍攝鴛鴦等小鳥時設(shè)置在1/60-1/80秒左右。當然，也要根據(jù)拍攝意圖來設(shè)置，如果要用超虛幻的畫面表達主題，還可以選擇更慢的快門速度。拍攝時，快門速度還要根據(jù)拍攝距離來決定，被攝物距離鏡頭近，快門速度可以相應(yīng)調(diào)快，反之要降慢。

構(gòu)圖：鳥類的每一個動作都是瞬間發(fā)生并變化的，所以絕不能等到按快門時才來思考怎樣構(gòu)圖。拍攝時需要仔細觀察每一種鳥類的運動，把握它們的運動規(guī)律，對它們的運動方向或即將發(fā)生的動作做到心中有數(shù)。比如，我在拍攝鄱陽湖畔象山林場白鷺喂食的照片時發(fā)現(xiàn)，白鷺喂食時，往往是大鳥先在巢邊落腳，然后將頭向上升起反哺食物，這時巢里的小白鷺一個個爭先恐后地將頭向上伸。這時我會將構(gòu)圖定格在喂食的活動區(qū)域，當動作發(fā)生時盡可能地釋放快門。

拍攝手法：拍攝飛行中的鳥類一般運用追隨法，拍攝固定位置活動的鳥可以用固定機位慢門拍攝。慢門追隨拍攝這種手法，能將畫面的背景虛化，突出鳥類的運動感。拍攝時將相機對焦方式設(shè)置到連續(xù)伺服自動對焦，按照鳥類的移動方向適時移動，同時按下快門。鏡頭的移動速度盡量和拍攝對象的運動速度同步，這樣慢速追隨拍攝的效果才會比較明顯。固定機位慢門拍攝，用來表現(xiàn)在小范圍內(nèi)活動的鳥類。這種拍攝手法用虛化的線條和色塊強化了主題，如果能合理控制快門速度，就能產(chǎn)生有虛有實的最佳視覺效果。動作稍慢的鳥頭部會形成一個相對的清晰點，快速運動的翅膀部位則呈虛化狀，有一種寫意加寫實的效果。

多重加慢門拍攝

將以上兩種技法熟練掌握后，我們可以嘗試將慢門和多重曝光的拍攝手法結(jié)合起來運用，創(chuàng)造一種更加抽象的影像。在這樣的作品中，慢門記錄下鳥類快速運動的痕跡，加上多重曝光產(chǎn)生的重疊影像，能讓人產(chǎn)生夢幻的感覺，給人以新鮮感、韻律感，給具象事物賦予一種抽象動感。在這樣的作品中，鳥類與大自然和諧地融為一體，融合在樹林、陽光、天空中，融合在特有的朦朧和諧的色彩中。