《體育畫報》年度圖片特稿的誕生

曾有位攝影專業的學生這樣問我：圖片編輯都是怎樣看照片的？我一時回答不出，想了許久也還是無法給出令自己滿意的答案。因為這不僅涉及到照片的評價指標，也關系到圖片編輯的工作流程與職責，以及媒體的具體業務標準。于是，我試著從具體案例中去接近問題的答案。

《另一種觀看方式》是中文版《體育畫報》在2012年底推出的年度圖片特稿，關注了專業性極強的體育攝影與手機新媒介融合的實踐。江樂是這組報道的圖片編輯。在此，我們邀請他和讀者朋友分享該特稿的策劃編輯過程，并不是想再次探討和敘述手機對于當代攝影的影響，而是希望反映圖片編輯在具體工作流程中的努力和思考。

在這篇特稿之前，《體育畫報》是否刊登過手機拍攝的照片？

江樂：在《另一種觀看方式》這個選題之前，美版《體育畫報》已經多次刊登過手機拍攝的照片，有亮相大圖，也有跨版的開篇圖，中文版《體育畫報》也曾在2012年第22期上用2頁的版面刊登了攝影師古智超用“iPhone+Instagram”拍的第172次意大利足球甲級聯系羅馬同城德比大戰，一共用了13張手機照片。

作為圖片編輯，您對手機攝影以及手機攝影的潮流是否有過關注或者實踐？

江樂：去年12月底，我和四個大學朋友一起去云南旅行了幾天。第一天在昆明，我還用小數碼相機拍照，但只能回去后才能把照片導出來，感覺很滯后。從第二天開始，我就只用iPhone 5拍攝了，它用起來方便，效果也不比小數碼差，最重要的是，用手機里Instagram濾鏡處理后的照片還能直接發到微博。現在我已經離不開這臺iPhone 5了。隨著技術越來越進FC/7lV2AnMWRVBAkPiVCFOtCSHcqY4Cx6rtAT4yNIgg=步，我覺得手機攝影總會不斷發展，會帶來更多驚喜。它和專業攝影其實是兩個完全不同的方面，各自都不可替代。

能否談一下這期手機攝影專題的策劃過程？想法由何而來？

江樂：《體育畫報》每年都會做一期《年度圖片大賞》特刊，手機攝影專題就是為這個特刊準備的。當時并行的圖片故事專題還有兩個作為備選，分別是關于挪威極限運動的《極限四重奏》和美國拳擊館的《戰爭與和平》。在編輯部成員全體參加的選題討論會上，大家都覺得用手機拍攝的體育照片可以重點關注。Instagram這一手機應用最近極為火熱，我們不少同事都在使用它，經過幾次討論后，大家決定最終的切入點就是它了。

怎樣確定專題內容和圖片內容？

江樂：因為對圖片庫關鍵詞搜索并不完全信任，我起初是把圖片庫里手機拍攝的圖片都看了一遍，并不局限于體育題材，生怕有好的手機體育圖片淹沒在別的欄目里。看過的圖片社有Getty Images、AP、AFP、EPA、Magnum、Redux、CFP、東方IC，也在PhotoShelter和Google上搜索瀏覽了相關圖片，當然還有自由攝影師的照片。然后，我將這些照片按照賽場、現場花絮、名人社交、肖像、紀實和倫敦奧運會等幾個方面進行了歸類。對這些照片有個大致了解和歸類后，再定下初步選題思路。

如果只是一家之言，難免觀點單薄，無吸引力，于是我做了一份調查問卷，征求一些業界專家和專業體育攝影師的意見。他們回復的觀點，是后來整個選題最亮的部分。

歸類之后，照片能否刊發除了圖片本身美觀和包含的信息外，決定取舍的最重要因素其實是攝影師能否提供他是怎么拍的、為什么這么拍等背景信息，后來刊發的每組圖片我都通過郵件、電話或微博采訪了攝影師。

除了雜志自己的攝影記者外，你怎樣聯系到其他攝影師？

江樂：如果只用自己攝影記者和圖片社已有的圖片，我總感覺整個專題會缺失一部分東西。于是，我還通過郵件或微博聯系了Getty Images的李鋒、亞當·普瑞迪（Adam Pretty）和卡梅倫·斯賓塞（Cameron Spencer），自由攝影師蒂姆·克萊頓（Tim Clayton），鄭福利，《南方都市報》賀頓，《體壇周報》尹棣等多名體育攝影師。他們的作品，讓整個選題更有趣味性也更加多元化。

采訪對象當中，有一直保持合作的攝影師，有之前工作過的同事，有我一直關注和喜歡的攝影師，當然也有初次聯系的，比如卡梅倫，就是通過Getty Images亞太地區的公關經理莎拉·洛希廷（Sarah Lochting）聯系上的，他們還提供了四張圖片供我們這個選題免費使用。

對于版面樣式以及照片排布規則，你主要有何考慮？

江樂：這個選題的版面樣式幾易其稿，最早做出的版面有14P，最后的定稿只有10P。刪了的2P 是Getty Images攝影師尼克·拉哈姆（Nick Laham）在去年2月27日紐約揚基隊新賽季媒體日上用“iPhone+Instagram”為每名棒球運動員拍攝的肖像；另外2P是版面精簡，把社交的圖片放到了觀點板塊，奧運會的版面由2P調整為1P。整個版面最終的節奏是這樣的：用多種色調和場景豐富的棒球照片做開篇；20張賽場、花絮、社交等多種類型照片點綴在百家觀點之中；Instagram的前代應用，如“樂么相機”和Hipstamatic；攝影師身臨其境的倫敦奧運會和美國職業棒球比賽照片；最后以5張略顯厚重的黑白“紀實”照片收尾。

從構思到完成版面用了多長時間？哪個部分花費時間最長？

江樂：這個專題從開始策劃到最終定版，大約花了一個月時間。對于選題內容和版式，與雜志主編姜軼、設計總監張藝、資深設計姜坤和攝影師古智超等討論多次后才最終完成。最難的部分當然是滿世界尋找圖片和最后決定選用哪些圖片的過程。為了完成這個選題，我大概看了4000多張圖片吧。

能否簡單描述一下您日常工作的職責，以及對這份工作最深切的感受或者體會？

江樂：我的日常工作就是負責每期雜志內容的圖片編輯，包括：尋找和整合體育圖片故事選題，取得攝影師授權，撰稿和做版；與美國《體育畫報》相關人員聯系，取得美版圖片在中文版上的使用權；與攝影師和編輯商討封面和內文圖片的拍攝方案；根據要上版文章的內容，從圖片庫找圖或找攝影師約圖。

我推崇《紐約客》對雜志圖片的觀點，一圖抵萬言，圖片應作為藝術作品獨立存在，它們不僅是文字的附屬品。

您在工作的過程中感到最困難的是什么？最煩惱的是什么？

江樂：我們雜志有個影像欄目，去年初剛設立的。我們雜志是雙周刊，開始計劃每期做一個影像專題，但是和體育相關的圖片故事實在少之又少，國內更是幾乎沒有。如今我們基本是兩期能做一個故事。目前最難的就是發掘選題和找攝影師約稿。

能否簡單介紹一下自己？

江樂：男，漢族，湘籍人士，在京務工。即將邁入而立之年。足球迷，尤愛阿根廷。曾經的打口少年，如今的半吊子文藝青年。2007年初進入CFP新聞部，就此干上了圖片編輯這份工作。來《體育畫報》之前，在財新傳媒呆過兩年。

喜歡圖片編輯這份職業嗎？為什么？

江樂：挺喜歡的。圖片和文字都是我感知和介入世界的一種方式，這兩樣我都喜歡。圖片會更直接一點。私下里，我也在拍一些東西。