于正

21CBR：最近要翻拍《神雕俠侶》，準備如何平衡尊重原著與藝術再加工？

于正：關于分毫不做任何藝術再加工的“原著黨”聲音，我選擇直接無視，我不是拍給他們看的，要考慮大眾的欣賞口味和審美情趣，在保證原著核心精神的前提下進行自己的藝術創(chuàng)作，每個場景完完全全、一比一復制就沒必要再翻拍了。

21CBR： 怎么捕捉大眾的欣賞口味？

于正：我把自己當做一個普通觀眾來對待，更能摸得到觀眾的心態(tài)和需求。在網(wǎng)絡時代，只要電視劇抓住用戶需求，就能形成一定的網(wǎng)絡話題，讓更多的大眾參與進來。怎么算參與？即使你沒有時間看完我的作品，我也能讓你關注到我的劇，并能聊幾句。

21CBR： 新作品播出后，怎么看待觀眾們的反饋，尤其是吐槽？

于正：看完觀眾的反饋之后，我會根據(jù)大家的意見為下部劇集進行些調整，希望和觀眾更親密接軌，用互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)經(jīng)常說的一句話就是——尋找用戶需求。

21CBR：很多人認為你的作品存在一個“于正模式”，新人擔綱為什么能實現(xiàn)逆襲？

于正：模式核心就是我的劇本和故事，通過好的劇本和故事來驅動整個電視劇的制作，而非一些大牌的明星演員。

21CBR：怎么管理公司簽約的新藝人？

于正：公司已成為專業(yè)綜合性影視機構，業(yè)務比較全面，涵蓋劇本創(chuàng)作、影視劇投資、發(fā)行、宣傳、藝人經(jīng)紀。我自己將精力放在劇本創(chuàng)作上，對于藝人的管理由專業(yè)人員負責，他們比我要精通很多。

21CBR： 互聯(lián)網(wǎng)新媒體的崛起，對電視劇本的創(chuàng)作提出了哪些新要求？

于正：人們的生活更加碎片化，對創(chuàng)作要求更高，以前講好一個故事就可以，現(xiàn)在需要先讓觀眾進入觀劇體驗中，才能產(chǎn)生更高層次的觀劇需求。對于電視劇創(chuàng)作者來說，怎么在短時間內(nèi)抓住觀眾眼球、怎么帶領觀眾完成劇情推進成了當務之急。吸引觀眾辦法無非兩條：要么更多的視覺刺激，要么劇情高潮迭起。

21CBR：新的傳播環(huán)境下，電視劇產(chǎn)業(yè)鏈最重要的變革在哪里？

于正：最為深切的影響，應該在內(nèi)容創(chuàng)作層面，創(chuàng)作者和消費者在一個平臺上平等相對了，創(chuàng)作者必須從“我給觀眾什么”轉變?yōu)椤拔乙l(fā)現(xiàn)觀眾需要什么”。

21CBR： 你會嘗試美劇“邊播邊拍”的模式，以快速響應觀眾需求嗎？

于正：社交網(wǎng)絡的營銷平臺雖已初見績效，目前仍然無法充分做到把用戶反饋植入到劇本創(chuàng)作。邊播邊拍容易破壞劇本創(chuàng)作的連貫性，隨機更改故事節(jié)奏會讓作品失去完整性。

21CBR：最近視頻行業(yè)的網(wǎng)絡自制劇開始盛行，是否會做一些嘗試？

于正：我一直很喜歡挑戰(zhàn)，在網(wǎng)絡自制劇已經(jīng)有新的嘗試，和騰訊一起合作的一部戲將在今年下半年推出。

21CBR：制片人事務繁多，專心用于劇本創(chuàng)作的時間怎么保障？

于正：我原本的創(chuàng)作周期就比較短，加上我算是一個比較任性的編劇，不太循常理，不會因為工作節(jié)奏加快而縮短創(chuàng)作周期。（采訪/ 姜中介）