唐詩解構

小 序

最近我寫了一系列的“古詩新鑄”的創新作品，冠以總題《唐詩解構》，乃我個人創作的一種實驗性工程，一種藝術追求的企圖——對中國舊體詩中的神韻的釋放。我不是戀舊，更無意復古，而是希望從舊的東西里尋找新的美或一些久被忽略、現代人未曾發現過的美。著名湘人詩評家、散文家李元洛著有《悵望千秋——唐詩之旅》一書，對唐詩意象之精美、詩境之玄妙作了深入淺出的生動解讀與深刻評析，而我的《唐詩解構》則是另類手法。我在唐詩中也“悵望千秋”，卻無“一灑淚”的情緒，而是知性地析解它，又感性地重建它，給予它一個全新的生命。

首先我選出一些我最喜愛，也是大家耳熟能詳的唐詩，都是名家名作，包括李白、杜甫、王維、孟浩然、李商隱等大詩人的作品。我的做法是盡可能保留原作的情感與意境，而把它原有的格律形式予以徹底解構，重新賦予現代的意象和語言節奏。

所謂“解構”，大家都知道這是后現代主義的詞語，關于后現代思潮，有人認為所有文化體系都應予懷疑，都可以解構，換言之，文化符號之間既有的關系都可使其分解、變裂，從而使我們對文化符號的理解產生迷惑，對其價值產生懷疑。其實這也是“五四”運動中對文學舊傳統全盤否定的一種態度。這種解構觀念在心態上或許過于消極，卻是人類文化演進的一種過程，不過，如從另一角度來看，人類歷史文化的演進其實就是一種不斷被解構，又不斷被重建的過程，就文學史的演變而言，就是傳承與創新的意義。

我個人認為：對傳統文化和古典詩歌的傳承最重要的有兩方面：一是重新體認和建立人與自然的和諧關系。今天我們面對最嚴重的生態問題就是環保，現代科技文明正不斷地大規模地污染自然，破壞自然生態，人與自然處于一種敵對關系。現在我們不妨回過頭來看看古人反映在詩歌中的人與自然的關系。大體說來，中國古典詩中多半有道家（老莊）自然主義的色彩，田園詩在古典詩中占有很大的比例，這種詩都能表現一種澹泊寧靜的境界，一種人與自然親密和諧的關系。試以《唐詩解構》這一輯詩中王維的《竹里館》為例：詩人一個人在竹林里閑坐，又彈琴又長嘯，獨自享受那分孤寂幽靜之美。竹林中別無他人，只有月亮這位千古作伴的親密朋友。這首詩充滿了禪意，說明王維的生命既豐富洋溢著自在的喜悅和生機，然而他又活在一片空無中。在解構中我把這種詩意與禪境加以延伸，以現代的意象語言重新建構成一種新的現代詩體。請再看孟浩然這首《宿建德江》：傍晚，詩人乘坐的小舟停泊在煙霧蒙眬的江邊，時近黃昏，由孤寂而悉的愁緒油然而生，與他為伴的不是他的家人與朋友，而是和他傾心相交的水，是水中的月亮。這首詩的主體是自然中的水和月，詩眼是一個“愁”字，所以我特別在新作中加上“遠處的簫聲”這一情境。

關于古典詩歌傳承的另外一項，即在如何尋回那失落已久的古典詩中意象的永恒之美。且看李白這首《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》，此詩不但極富想像空間，境界開闊而情意真切，且由于成功地捕捉到景物之神，經營出空靈的意象，完成一種超越時空、萬古常新之美的創造。這首詩的空間處理得極好，李白采用了電影中的蒙太奇手法，尤其后兩句的意象就像電影鏡頭一格格地向前推進：孤帆載著老友遠去，漸漸沒入杳不可見的天際，眼中只見到一片浩浩的江水，胸中卻蕩漾著悠悠不盡的離愁。當然，新作與原作本是兩個不同的作品，解構而又重建的新作可能失去了原作中的某些東西，但也可能增加了一些原作中沒有的東西。比如最后三行，看似蛇足，但這種對兩位老友在江邊話別時情景的描述，該是一種情理中的想像。

最后再解讀陳子昂的《登幽州臺歌》，這首詩意象簡明，情感哀怨，透過時間的表述，訴說他在武則天政權之下受到打壓，以致引起懷才不遇，理想破滅的悲歡。前兩行俯仰古今，表現時間的悠長久遠，第三行寫登樓望遠，感到空間的遼闊無垠，第四句描寫詩人孤獨苦悶的情緒，以至愴然落淚。這首詩語言平淡無奇，直抒胸臆，而能成為千古名篇，它的藝術感染力主要在一種強烈的對比，即一個失意的渺小的個人與悠悠天地、茫茫宇宙之間相互沖突而產生的藝術張力。這也可說是我解構與重建此詩的一個重點。

這一輯《唐詩解構》我目前已完成了二十余首，我想續寫二十首之后再結集出版一個專題性的集子。我這么做的用意，無非是想使古典詩歌的藝術生命在各種不同的解讀與詮釋中得以不斷地成長與豐富，以證明藝術的永恒性。

登幽州臺歌（陳子昂）

從高樓俯首下望

人來

人往

誰也沒有閑工夫哭泣

再看遠處

一層薄霧

漠漠城邦之外

寂寂無人

天長地久的云

天長地久的阡陌

天長地久的遠方的濤聲

天長地久的宮殿外的夕陽

樓上的人

天長地久的一滴淚

原作：前不見古人

后不見來者

念天地之悠悠

獨愴然而涕下

黃鶴樓送孟浩然之廣陵（李白）

檣帆遠去

帶走了黃鶴樓昨夜的酒意

還有你的柳絲

我的長亭

帶走了你孤寒的背影

遠有滿船的

詩稿和離情

孤帆越行越遠，越小

及至

更小

只見一雙小小水鳥橫江飛去

再見，請多珍重

小心三月揚州的風雨

還有桃花

原作：故人西辭黃鶴樓

煙花三月下揚州

孤帆遠影碧空盡

唯見長江天際流

竹里館（王維）

獨自坐在竹林里當然只有一人

一個人真好

坐在夜里

被月光洗凈的琴聲里

他歌他嘯

長嘯

如鷹

這是他唯一的竹林

唯一的琴

唯一的月色

唯一的

儲存在竹節里的空無

原作：獨坐 幽篁里

彈琴 復長嘯

深林 人不知

明月 來相照

鳥鳴澗（王維）

剛拿起筆想寫點什么

窗外的桂花香

把靈感全薰跑了

他閑閑地負手階前

這般月色，還有一些些，一點點……

月亮從空山躥出

嚇得眾鳥撲翅驚飛

呱呱大叫

把春澗中的 靜

全都吵醒

而他仍在等待

靜靜地

等待，及至

月，悄悄降落在稿紙上

把光填滿每個空格

原作：人閑桂花落

夜靜春山空

月出驚山鳥

時鳴春澗中

宿建德江（孟浩然）

與月最近？

還是與水最近？

我把船泊在荒煙里

與水近就是與月近

與月近就是與人近

而更近的是遠處的簫聲

我在船頭看月

月在水中看我

江上有人抱著一個愁字入睡

原作：移舟泊煙渚

日暮客愁新

野曠天低樹

江清月近人

春 望（杜甫）

該死的驛丞

三個月都不見一封家書

從淺淺的酒杯中

他用一根白發釣起，啊，那歲月

額上的皺紋

成倍數增長

烽火起了

馬蹄響了

城池破了

春天來了

春天來了

薊草與野塚等高

城池破了

不幸的人擁雨聲入睡

馬蹄響了

一雙花瓶哀號一聲碎在大街上

烽火起了

長安的耗子正排著隊等待輪回

安祿山打過來了

楊玉環在馬嵬坡睡著了

花朵躲在葉子后面暗泣

鳥兒嚇得打翻了窩

蛋，毫無疑問完了蛋

什么都不對勁

怔怔地，對著鏡子發愁

他舉起木簪，顫顫地插呀插

插進了破鏡的裂縫

原作：國破山河在 城春草木深

感時花濺淚 恨別鳥驚心

烽火連三月 家書抵萬金

白頭搔更短 渾欲不勝簪

楓橋夜泊（張繼）

到岸了

船緩緩駛入午夜的鐘聲

灰瓦的落月

灰瓦的楓橋

灰瓦的香客

灰瓦的半睡半醒的燈火

鐘聲

似乎是從唐肅宗那年傳來

啊，滿江的霜。在寒鴉

晦澀不明所以的啼聲中

船靠了碼頭

寒山寺的小和尚推開廟門

對著半夜來客

接連哈啾哈啾

原作：月落烏啼霜滿天

江楓漁火對愁眠

姑蘇城外寒山寺

夜半鐘聲到客船

江 雪（柳宗元）

翻開詩集

當的一聲掉下一把鑰匙

以一根絲繩系著，想必是

用來探測江水的溫度

千山有鳥沒有翅膀

萬徑有人沒有足印

那垂釣的老者瞪我一眼

瞪什么瞪

反正我胸中的那尾魚

絕不準它上你的鉤

至于江中的雪

在它凍僵之前

你要釣就釣吧

原作：千山鳥飛絕，

萬徑人蹤滅

孤舟蓑笠翁

獨釣寒江雪

尋隱者不遇（賈島）

比松樹更高的

是一個問號

比問號更費猜疑的

是童子懵懂時的囁嚅

誰知道師父去了哪里？

采藥，末必

藥鋤還在門后閑著

云里霧里

風里雨里

就是沒有猜到

他正大醉在

山中一位老友的酒壺里

原作：松下問童子

言師采藥去

只在此山中

云深不知處

登樂游原（李商隱）

他靜靜地佇立在

夕陽

與黃昏之間

待月待醉待緊握怒拳待冷水澆頭

他心事重重

他揚眉，穿過一層薄霧

踟躕在

美與死之間

原作：向晚意不適

驅車登古原

夕陽無限好

只是近黃昏

錦 瑟（李商隱）

重要的是你那毫無雜質的

癡

琴也好弦也好

你的曲子總教人想起三月的桃花

五月石榴內部的火焰

教人無悔地把前生賣給你

然后又無怨地把今世贖回來

五十弦，豈僅僅代表

五十年華，五十又如何？

莊生迷亂中變成了粉蝶

（多高明的超現實手法）

月亮從大海中撈上一滴淚

是淚？還是寒玉的化身

在藍田中埋了千年

就等著

那惘然的追憶

如煙升起

原作：錦瑟無端五十弦 一弦一柱思華年

莊生曉夢迷蝴蝶 望帝春心托杜鵑

滄海月明珠有淚 藍田日暖玉生煙

此情可待成追憶 只是當時已惘然

九月九日憶山東兄弟（王維）

在異鄉登高

不免有一種異樣的暈眩

九月的暈眩

這時，我憶起遠方的兄弟

像憶起一盞盞

從風雨中走來的馬燈

佳節歡聚，合家喜樂

可就少了我這一杯酒

一盞在異鄉搖晃的燈

就少了那么一株

在異鄉還沒有發芽

便已老去的

茱萸

原作：獨在異鄉為異客

每逢佳節倍思親

遙知兄弟登高處

遍插茱萸少一人

玉階怨（李白）

露水被夜攪拌成淚

月色如此凄清

隔著水晶簾子望去

人在何處？

被子濕了夢也濕了

玉階上

她癡癡地坐著

守著，捧著臉賭氣不說話

他在何處？

月亮也賭氣不答

原作：玉階生白露

夜久侵羅襪

卻下水晶簾

玲瓏望秋月