他處的傳說(shuō)

在今年的“異域擷英”專欄中，我將向大家介紹一系列澳大利亞的攝影師和他們的作品。這些作品的共同特點(diǎn)是專注于“澳大利亞攝影的藝術(shù)性”，或稱為“藝術(shù)攝影”。

在我看來(lái)，所有的攝影師都是視覺語(yǔ)言的傳播者，并且在本質(zhì)上，是視覺藝術(shù)家。為了向讀者呈上更精彩的影像和文字，我將目標(biāo)鎖定在創(chuàng)意攝影上，因?yàn)樵谄渲校瑪z影師更多的是積極的參與者，而不是“隱形”的旁觀者。

除去占總?cè)丝诒壤^小的原住民群體，澳大利亞其實(shí)是一個(gè)移民國(guó)家，移民群體來(lái)自世界各地。當(dāng)我在20世紀(jì)90年代剛來(lái)到澳大利亞的時(shí)候，給我印象最深的就是這里文化的多樣性。在這個(gè)專欄中，我希望能夠盡量反映這一點(diǎn)，也包括攝影師們創(chuàng)作方式的多樣性。希望每個(gè)月都能給讀者帶來(lái)驚喜。

波利科尼·帕帕佩特羅是一位藝術(shù)家，也是一位母親。她將她作為母親的生活歷程直接與藝術(shù)實(shí)踐交織在一起，先后讓她的大女兒奧林匹亞和兒子所羅門成為她藝術(shù)實(shí)踐的合作者，將孩子的想象力直接注入成人的藝術(shù)世界中。

基于19世紀(jì)元素設(shè)計(jì)的一系列舞會(huì)面具，成為她第一組攝影作品《幻境》（Phantomwise，源自《愛麗絲夢(mèng)游奇鏡》結(jié)尾的一句詩(shī)，意指幻想的事物）的靈感來(lái)源。雖然畫面人物的偽裝方式很簡(jiǎn)單，但畫面效果出奇地有說(shuō)服力。這組作品的名稱來(lái)自兒童故事書《走到鏡子里》（Through　the　Looking　Glass）（1871年）結(jié)尾處的短詩(shī)，這個(gè)故事的作者R.C.路德維希·道吉森（Reverend　Charles　Lutwidge　Dodgson，1832　～1898）是一名圣公會(huì)執(zhí)事、數(shù)學(xué)家和業(yè)余攝影師，他的筆名更為我們所熟知——?jiǎng)⒁姿埂た_爾（Lewis　Carroll）。……