秋碑上的落日余暉

李小雨

古遠(yuǎn)。蒼涼。靜穆。悲壯。風(fēng)干。鋒利。粗礫。殘斷……廢墟在一抹詩(shī)歌殘陽(yáng)的照射下，產(chǎn)生悲壯之美。段光安為我們勾勒出獨(dú)有北中國(guó)詩(shī)歌審美的空間。

像米勒筆下的拾穗人，段光安的“高粱茬兒”、“收割后的土地”彌漫著濃重落日余暉的氣氛。更加光禿、干旱直至焦黑。這是一種焦灼。殘陽(yáng)即將離去，而又在詩(shī)人心中永恒的焦慮，隱約有一種梵高向日葵的火辣與鋒利。

靜穆

收割后的高粱地

干癟的根

支撐著殘缺的身軀

在凜冽的風(fēng)中

站立

鋒利的梗

沒(méi)有淚

執(zhí)著地望著

大雁遠(yuǎn)去的天際

——《高粱茬兒》

這首開(kāi)篇之作，基本奠定段光安詩(shī)歌的風(fēng)格。詩(shī)壇少見(jiàn)的一種凜冽、風(fēng)悲之聲的美。糧食已經(jīng)走遠(yuǎn)，茬兒作為在大地上存留的間隙被詩(shī)人捕捉、定格。這是莊稼的廢墟。在這首短詩(shī)里，詞語(yǔ)之簡(jiǎn)潔之干凈，令人驚心，但動(dòng)詞和名詞卻又充滿豐富的表情，整首詩(shī)可聽(tīng)到風(fēng)聲、遠(yuǎn)去的收割聲、雁鳴，看到無(wú)聲的淚在地上、天間打轉(zhuǎn)，意境濃縮而最后又被大雁拉遠(yuǎn)開(kāi)闊。

正如第二首詩(shī)《拉拉蔓》所說(shuō)的，“有一種精神難以觸摸”。段詩(shī)有意制造一種悲劇氛圍、典型場(chǎng)景。這種具有震撼力的情結(jié)使其詩(shī)特質(zhì)凸現(xiàn)，傲然不群。

光禿的樹(shù)干，雖被鋸去枝葉、截去四肢，但一聲不吭，樹(shù)液含淚不肯滴下。只要體內(nèi)還有淚，就不是終結(jié)，就有新的枝葉在根系的深處的萌生。《光禿的樹(shù)干》寫出一種硬漢的形象，刪繁就簡(jiǎn)，露出偉岸身軀。

流火的是傷口，干旱的是人心。“樁/在冰冷的水底傾聽(tīng)世紀(jì)之夢(mèng)/半截身子陷在泥里/支撐著橋梁/冷寞/像四十歲的漢子／偶爾昂起頭來(lái)審視遠(yuǎn)方/浪一次又一次打來(lái)/腿抽著筋/仍堅(jiān)守在那個(gè)地方”《樁》。詩(shī)歌是有所負(fù)重的，悲劇是因?yàn)橛袌?jiān)守和承擔(dān)才誕生的。這是一種堅(jiān)硬。

他的詩(shī)歌質(zhì)地有沙石般的硬度——拒絕完美，要的是一種石頭斷裂出來(lái)的紋路。詩(shī)歌似乎沿此寫下去，就寫到絕壁。作者筆一轉(zhuǎn)，露出他無(wú)情未必真丈夫的情態(tài)。日頭一掐就到了夕陽(yáng)，大寫一下，就掩住傷口。

在深山

獨(dú)坐

欣賞落日潑墨

墨汁濺滿無(wú)際的山谷

悄悄抹去了我

此刻

我的眼睛

是閃爍的星座

——《山中落日》

此時(shí)作者先遁跡。處于落日寫詩(shī)寫我的境地。最終詩(shī)人在黑暗中蘇醒、復(fù)活，眼睛成為星座。這幾句之中便寫出了詩(shī)人主體意識(shí)歸隱到復(fù)現(xiàn)的過(guò)程，天衣無(wú)縫。像一次重生，復(fù)現(xiàn)的當(dāng)遠(yuǎn)不是自己。

“一個(gè)陌生的面孔自水中浮起/躁動(dòng)的腳步充滿耳際／定神看時(shí)／只有自己”《溪邊》。潛意識(shí)之中，詩(shī)人已分身，若堅(jiān)硬也堅(jiān)硬如水似冰。

雪厚厚的

平平的

不管前人走沒(méi)走過(guò)

咔、咔、咔

踏上自己的腳印

一種快樂(lè)從腳底涌上來(lái)

它是白色的

——《初雪》

一連三首寫雪的詩(shī)，都是作者潛意識(shí)之中的覆蓋和角色的游移，為下面一首詩(shī)的到來(lái)做準(zhǔn)備。

在瀚海石礫中

我偶然發(fā)現(xiàn)一株苜蓿

幾朵瘦弱的紫花

幾片綠葉

它探出頭來(lái)看看

哪怕只看一眼世界

在它纖細(xì)的根部

石頭裂紋破碎

我未聽(tīng)到喀嚓喀嚓的聲音

卻感到生命沖擊石頭的力

——《我偶然發(fā)現(xiàn)一株苜蓿》

直此，我們才看到段光安悲劇之詩(shī)的主角是一些張揚(yáng)生命之力的苜蓿之類的小植物、小動(dòng)物。正如他在詩(shī)中所說(shuō)的“一個(gè)永恒的希望歷歷在目”。

“與命運(yùn)角逐的石碾退役了”，“石階刻滿咒語(yǔ)/往昔/猶如沉默的石像站立／頃刻間／冷漠的靈魂向我圍集”(《記憶之樹(shù)》)。干冷的石頭、荒漠、黑洞等等意象在云集，而切入石頭的諸般小動(dòng)植物也在集合，它們魚(yú)貫而出。

“烏鴉這黑色的使者／以獨(dú)有的方式詮釋日落/枯草蕭蕭而立／在低聲喘息或者私語(yǔ)/那是生命萌動(dòng)的聲音/淹沒(méi)了各種語(yǔ)言/云杉倒下腐爛再重組生命”(《荒野黃昏》)

“夏日正午蚱蟬寒蟬蟪蛄／構(gòu)成四重奏……啄木鳥(niǎo)的木琴不時(shí)插入／畫眉一段急奏如思如慕／蟈蟈兒瀟灑彈撥吉他/松鼠輕快地?fù)糁勺拥氖止?水蛭敲葉子的多變節(jié)奏/蚯蚓發(fā)出一組組微弱的斷音符／蟬統(tǒng)領(lǐng)巨大的樂(lè)隊(duì)/洋洋灑灑演出／蜘蛛網(wǎng)、年輪、蜂房狀的交響/整體平衡曠遠(yuǎn)持久”(《蟬未完成的交響曲》)。

蜣螂。蟹蛛。螳螂。鷹。雨夜老馬。羔羊。牛。……這些生命的樂(lè)隊(duì)似乎發(fā)出和命運(yùn)沖撞的強(qiáng)音，只是各自承受各自的命運(yùn)。

命運(yùn)不可改變。悲劇的還有一頭殘狼。逃出動(dòng)物園命運(yùn)籠罩的境地又能怎樣?一頭殘狼。作者再次進(jìn)入自己的荒涼、夢(mèng)的碎片和傷感。

一切似乎不過(guò)是“痛苦的豬無(wú)奈地思考/幸福的豬愉快地舞蹈”，讓詩(shī)人失眠。但是石頭總是要穿越的。一個(gè)人的沙漠、瀚海撲面而來(lái)。

石頭在黃昏的沉默中沉默

烏鴉降落啄食石頭的夢(mèng)

我穿石而行

走入歷史的峽谷

思想總是迂回

迂回成石礅、石碾、石鼓

注視石頭的目光

石頭高舉手臂托起空寂的恐怖

我不敢看無(wú)法愈合的傷口

和那血凝成的株株石樹(shù)

我是石頭點(diǎn)燃的火苗

而后化作一塊呼吸的石頭

時(shí)間即石頭

石頭沉思自己、刺穿自己

在我體內(nèi)生長(zhǎng)

與我的根交織在一起

一種存在永恒的存在

昭示著什么又不昭示著什么

——《殘石》

類似這樣的詩(shī)篇還有《狂石》、《切入石頭》、《殘碑》、《躁動(dòng)的碑林》、《殘?jiān)返龋芍^集中為一座碑林了。這組詩(shī)相當(dāng)優(yōu)秀、堅(jiān)實(shí)，而靈動(dòng)、意味無(wú)窮。詩(shī)歌的直覺(jué)和理性結(jié)合近乎完美。石頭不停變化，松開(kāi)又閉合，作者穿行又進(jìn)入作者體內(nèi)，比歷史更久遠(yuǎn)。它既是廢墟又完好如初。它既是食物又自己燃火將自己焚燒，呼吸自如。

石頭至此已進(jìn)入詩(shī)人的血液之中，像殘陽(yáng)照入內(nèi)心。作為人，“秋來(lái)得那么急/草籽遍地/回首的剎那／已長(zhǎng)滿胡須”《人啊，人》。

秋日的曠野

只有石碑

召集起眾多零亂的事物

與夕陽(yáng)、石頭、野草、枯樹(shù)

同吟一個(gè)樂(lè)譜

它與宇宙相互闡釋

相互占卜

而后一點(diǎn)一點(diǎn)傾斜

橫在歷史的入口處

我沿石碑的缺口

尋求進(jìn)入或被進(jìn)入

持續(xù)良久

時(shí)間在這里停留

永恒地停留

——《秋日石碑》

石碑召集眾多事物，詩(shī)歌也像刻在碑上的行行文字，這個(gè)鉆子就是詩(shī)人心中眷戀的、揮抹不去的一道道夕陽(yáng)。黑暗的不是字，而是夕陽(yáng)之后的時(shí)空。

詩(shī)人段光安作為天津七月詩(shī)社的骨干，作為一名科技工作者，多少年堅(jiān)守對(duì)詩(shī)歌的熱愛(ài)，寫出“遺世獨(dú)立”的篇章，令人感動(dòng)。詩(shī)歌不光是石碑還是山峰，一行行的日頭都將落入其中。