加強對錫劇打擊樂隊伍的建設和培養

■俞乃康

我從小愛好錫劇音樂，故報考了無錫市文化藝術學校，學習司鼓。畢業后，回宜興市錫劇團工作，一晃也將近二十多年了。在改革開放的年代里，地方戲曲普遍經受一些波折，然而，我們這個劇團生活在宜興這塊錫劇的熱土上，似乎還有繁榮之勢，每年二百七、八十場的演出幾乎沒歇時，各地的業余錫劇演出團體也忙個不歇，更有甚者，錫劇愛好者，天天在宜興各個廣場、公園、氿邊演唱，宜興錫劇的演唱氛圍已成為宜興人民文化生活中的一道靚麗的風景線，真可謂美不勝收。

然而，對錫劇音樂愛好有加的人們，不難發現，錫劇音樂、打擊樂隊伍的缺失，令人堪憂。放眼錫劇專業隊伍的演出，舞臺上的鑼聲日漸在銷聲，劇中人物的進出場，幾乎全被弦樂在代替，冷不丁偶爾出現幾下鑼聲，敲來也難見功力，這是其一。業余錫劇演出隊伍中，能敲鑼打鼓者，也寥寥無幾，更堪憂者，天天演唱在廣場、公園、氿邊的地方。只聞陣陣演唱聲、鑼聲鼓聲皆絕跡，這是其二。這三者更為現實，在專業劇團的練功房，傳出來的聲響，都是演員的練唱聲，樂隊、管弦樂的練樂聲，很難聽到有打擊樂的聲音。這種現象表現在實際生活中，便更為突出，在我們這支樂隊隊伍中，凡學生的節假日里，弦樂、管樂的樂師，門庭若市，擠滿了為提高素質教育的求知者，登門學藝，唯有干打擊樂者，門可羅雀，無人求學。這是一個極為普遍的現象。

其實，打擊樂又是一種很特殊的藝術表現手段,是戲曲藝術中一個不可缺少的重要組成部分。打擊樂的演奏主要是一種撞擊發聲的節奏藝術，它通過鮮明的節奏對人們心理形成沖擊，從戲曲的演出中，我們都能感受到打擊樂的重要作用，甚至可以說任何一出劇目的成功都與打擊樂器的準確演奏和蘊涵的情感處理有著深刻的關系。打擊樂任何時候都是戲曲的靈魂，是戲曲表演的重要特征和支柱，對于繼承和發展我國的戲曲藝術有著重要的意義。打擊樂，在我國的戲曲藝術中，占有十分重要的地位，魅力無限。打擊樂以其獨特的個性左右著戲曲舞臺劇情的發生、發展，它融入到了整個戲劇故事之中，這種節奏就是依靠打擊樂來體現烘托的。打擊樂是戲曲表演的重要特征，有其獨特的藝術表現力，通過豐富的節奏變化、音樂變化以及演奏中的輕重緩急。為舞臺演出營造氣氛，展示人物內心活動，具有獨特的功能。一個“急急風”，可表達情勢的十萬火急，一個“快水底魚”，可表達情勢的十分急切，一個“亂錘”的擊打，將舞臺上人物內心慌亂表現得淋漓盡致，武打戲中的“四擊頭”為人物的亮相，增光添彩，令人叫好。最為典型的一出京劇《三岔口》，全劇僅四句對白，但人物之間的關系，誤會所造成的廝打，環境的時空變化，近三十多分名鐘的演出均是靠打擊樂的配合所完成，而且人物廝斗的表情，也靠著打擊樂的音樂語匯去烘托，真可謂天衣無縫，使其成為傳世佳作，聞名海內外。又如六五拍攝的美術動畫片《孫悟空大鬧天宮》打擊樂成為其音樂主角，令世人陶醉，且舉世公認，贊不絕口，世代留芳。近年來，電視連續劇《大宅門》中，一句京腔，一記鐃鈸的出現，將《大宅門》的風貌及其規定情勢，表現得特色鮮明，妙趣橫生。更有趣者，無錫玉祁鎮的一支民間舞龍隊，用戲曲鑼鼓配合舞龍人的步伐節奏，給人耳目一新，靠打擊樂的緊密配合，將龍的神韻，表現得活靈活現，此龍竟舞出國門，令老外折服叫絕！

打擊樂的功能與魅力不勝枚舉，打擊樂隊伍人員之稀少客觀存在，筆者不想去究其原委，只想呼吁，各專業文藝團體，特別是干這一行的同仁們，高度關注，引起重視，加強對這支隊伍的建設和培養。我在日常工作中，常用一句話來勉勵自己的工作，叫“不怕做不到，就怕想不到”。我們干這行的人去思考這個問題，真可謂是義不容辭。說來也巧，對于上述思考，竟也不乏其人。

在我們宜興市，有個錫劇研究會成立兩年多了，他們在研究錫劇與宜興的淵源方面做了不少細致的工作，他們為繁榮錫劇事業方面，舉辦了多次大型的錫劇演唱比賽，且為培養青少年方面，成績非常顯著。要求加入研究會的人員，與日俱增。兩年多來的實踐，他們亦察覺到，錫劇音樂中的打擊樂，人員稀少，于是他們在全市范圍內，舉辦了“宜興首屆錫劇器樂演奏展示”活動，以此來提高各地業余演奏技藝，對參賽隊伍的人員設置，樂器配置，曲目及打擊樂的鑼鼓名稱，都作了詳細的規定。報名隊伍多達20余支，參演人員多達200余人，反響強烈、收效很好。但是也留下了遺憾，普遍反映的難度是打擊樂手不多，捉襟見肘。這一問題引起了不少從業人員的共鳴，必須加強對打擊樂隊伍的建設和培養。我想，這種活動，如能堅持幾年，宜興各地，打擊樂人才定能不乏其人。如果各地都能這樣做，我所擔心和提出的問題便可迎刃而解。樂盼能有這一天，讓我們中國戲曲音樂中的打擊樂魅力常存。

以上粗淺看法，希望能在同仁之中，起到拋磚引玉的作用，讓大家想想辦法，用多種渠道來盡快地培養和建設這支打擊樂隊伍，對錫劇唱腔的完美演繹，起到更好的輔助作用。