從淮劇表演到淮劇創作

■陳麗娟

我出生于淮劇故鄉鹽城，自幼對淮劇的愛好，使我順利考進了鹽城魯迅藝術學?；磩”硌莅啵厴I后進江蘇省淮劇團工作，長期從事淮劇舞臺實踐。后因其它原因改行做了一名舞臺電腦字幕員。

多年的淮劇表演、舞臺閱歷，使我發現了一個問題，即大量的傳統劇目中，故事陳舊，人物俗套，戲缺乏精神訴求，劇目缺乏當代審美，尤其是古裝戲，大都似曾相識，究其原因，我覺得首先是一度創作——劇本缺少文學品格與文化品味。于是，我開始關注當代劇作家創作的新劇本；于是，我開始渴望能有一天走進戲劇創作的殿堂。

機緣巧合，我結識了作品頗豐、獲獎頗多的戲曲編劇袁連成老師，他說“當今淮劇界不缺優秀的演員，缺少優秀的編??！”這句話讓我思考良久，也再次觸發了我想寫戲的念頭，于是從2009年開始，我跟袁連成老師學習戲曲創作。接觸寫戲，我方明白什么叫隔行如隔山，我雖然曾是戲曲演員，熟悉舞臺，然而編劇更須具有一定的文學功底，尤其是戲劇文學。在老師的鼓勵下，我惡補編劇常識，大量閱讀劇本，學習結構故事、塑造人物、組織矛盾、隱藏主題，2010年我與袁連成老師合作寫了小淮劇《金字招牌》，展示新農村的精神風貌，展現新農民的精神追求，謳歌“大學生村官”這一鄉村新型群體，具有時代的主題性和強烈的現實意義。借助“農家相親”這一老套的故事載體，生發出“借人名聲”這一嶄新的生活情節，徐徐打開了一幅新農村新農民新追求的藝術畫卷。故事樸實，人物平實，主題真實，寓教于樂，融理于情。三個角色，各具性格；三個人物，行當分明。用輕喜劇的表現手法，努力營造出一個輕松活潑的敘事結構。既有農家點的凸現，又有農村面的展示。以情節帶動情緒，以情境催生情感。既注重淮劇傳統聲腔的運用，如導板、跺板；又追求唱詞的口語化，民歌體。故事表象重寫實，情感訴求重寫意。故事發生在當代的一個夏天，蘇北鄉下喜鵲村。養雞大戶羊角椒半喜半憂，喜的是今天新媳婦上門相親，憂的是自己平時兇悍，怕露了惡婦的名聲。鄰居王喜榮獲“和諧家庭星級戶”領獎歸來，羊角椒頓生一計，欲借王喜的大紅授帶裝門面、充臉面；王喜不愿，羊角椒軟硬兼施，并搬出曾經相愛的陳年往事，想逼王喜就范……爭奪授帶未果，又來了大學生村官杏雨。王喜借機收回授帶，羊角椒央求杏雨批準，杏雨搖頭不允。羊角椒耍潑，依照“和諧家庭星級戶”逐一對照，發現自己獨缺“鄰里和睦”一顆星……杏雨道出實情，自己就是上門相親的媳婦，只因羊角椒名聲不好，所以一直瞞著。羊角椒在教訓面前醒悟，“借到金，借到銀，借不到的是名聲”，并且對杏雨“人生在世，莫留丑名留美名”的勸告，毅然承諾“來年爭創‘和諧家庭星級戶’！”農家小院，終于蕩漾起歡樂的笑聲?！按旱洁l村綠油油，又一則故事開了頭……”《金字招牌》先后榮獲江蘇省戲劇文學獎、第六屆江蘇戲劇小戲小品大賽優秀編劇獎、江蘇省舞臺藝術精品工程小戲精品。

2011年我再次與袁連成老師合作，共同創作了大型現代淮劇《雞村蛋事》，故事發生在當代蘇北某村。村支部常有法六十歲生日當天，村民們送來一面錦旗，上書“不為人民服務”。原來，幾年前，常有法帶領村民做卞蛋……縱然點子想盡，還是難敵市場，常有法成了常無法。女兒常螢螢大學畢業，回村當了村官。常螢螢為了解決雞村蛋事，以80后大學生獨有的性格和智慧，糾纏學姐鄉長、求助分手男友、生產低醇雞蛋、創建鄉村蛋業……常螢螢解決了雞村蛋事，卻失去了一段愛情。該劇以輕喜劇的手法，塑造了常螢螢—這一個大學生村官可信可愛的別致形象，勾勒出一群新農村里的“老農民”，全劇充盈著鄉言俚語、農莊風情。一則父債女還的故事，一段女承父業的旅程，一出蘇北鄉村的喜劇。《雞村蛋事》先后榮獲江蘇省戲劇文學獎、第六屆江蘇省淮劇節優秀編劇獎、第六屆江蘇省戲劇節優秀編劇獎、江蘇省舞臺藝術精品工程精品劇目、江蘇省精神文明建設“五個一”工程獎，不久前《雞村蛋事》又應邀赴上海展演，獲得滬上專家和觀眾的廣泛好評！

通過戲劇創作，我深感自己文化知識的不足，我深感戲劇創作的艱難，我深感當代戲劇對優秀劇本的渴望。我將繼續學習，繼續實踐，爭取早日成為一名優秀的戲曲編劇，為戲劇藝術的大發展大繁榮作出貢獻！