淺談行動線、形體行為線

■耿艷

淺談行動線、形體行為線

■耿艷

2012年7月2日，山東煙臺，江蘇省南通市通州建筑總公司第十分公司煙臺楊氏置業有限公司駐地突發一場大火，火災中，年僅27歲楊氏置業公司繼承人，副總經理“富二代”周江疆，為了救出尚未逃出的公司員工，二次沖進大火中救人。最終被大火吞噬，失去了年輕的生命。

南通藝術劇院話劇影視演出中心，根據周江疆的感人事跡創作排練演出了話劇《周江疆》，我在劇中扮演“白麗萍”一角。這個角色是當今社會中的“拜金女”，看到有錢人就會主動“進攻”，劇中人物有一段臺詞：“這世界上哪里還有比金錢更美好的東西？在哪兒呀？我怎么不知道？”這個人物與我本人有著較大的差距，無論是年齡、外型、心理、世界觀、人生觀都是不一樣的，如何塑造好典型性格的人物？從拿到劇本后，我就靜下心來分析人物，研究人物的生活狀態，解開劇本中所展開的人物的生活事件的復雜線團。

一.找準人物的行動線

在演員的創作過程里，有兩個極其復雜的任務擺在演員的面前，他必須創造舞臺形象，也就是說，過別人的生活，同時他還得克服當眾創造的困難條件。舞臺生活不是服從于真正的情景，而是服從于假想的情境。所有這一切，都影響著演員的自我感覺，使他在舞臺上的行為違反生活的正常法規。要使自己在舞臺上的行為正常，就必須研究生活，認識生活，了解人的有機生活法規，并且在創作過程里善于發揮它們的作用。要想創造出活生生的人物形象，使它充滿熱情、思想和情感，演員就必須是內心豐富的人，他就必須從生活中取得，在生活里了解一個人，最好看他對待各種重要社會事件和事實所采取的行動的邏輯，因為他的世界觀、情緒和性格都客觀地表現在這種行動的邏輯里。

行動是人生中一切心理進程的表現，因此，分析行動就是分析劇本、研究劇本的思想本質的手段，同時也是演員認識自己的角色的手段。斯坦尼斯拉夫斯基說：“行動使演員可以抓住角色的心臟。”在創造角色的過程中，行動是演員創作工作的強有力的組織者；演員在行動的幫助下，把自己全部心理形體器官，整個吸引到創作里來，在有機的統一之中推動自己的心理形體的生活，并且使它服從于創造舞臺形象的任務。行動是創造整體感的強有力的手段：在演出過程中，行動是表達作品思想本質的最好的手段，也是全面揭示人物生活的強有力的手段，劇中的人物是行動著的人物。筆者扮演的“白麗萍”的人物行動線，就是找到一個有錢的男朋友，嫁給有錢人，當她得知周江疆是“富二代”后，采取了一系列的行動，主動登門拜訪，不顧一個女孩子的自尊心；主動討好獻媚，不惜放棄自己的男朋友，行動的目的就是想嫁給有錢人，享受榮華富貴的生活，在找準了人物的行動線后，我在表演上把握住這個拜金女子的特點，一步步、一層層遞進，將一個本質較為簡單、幼稚的受世俗影響較深的人物性格特別鮮明地展現在觀眾面前。

二.找準人物的形體行動線

有機的行動，在創造人物活生生的舞臺行為起著極大的作用。把這些規律運用到創造過程里，就可以有力地幫助演員把自己整個心理形體吸引到這個過程中來。在掌握角色的過程中，具體的形體邏輯乃是創造真正的有機的行動過程的最好手段，也就是說，要確定自己的形體行為線，必須考慮全局的復雜因素。誰也不需要一般化的形體行動，它們也可能是非常真實的，但卻不能揭示這段戲和這個角色的本質。“我們所需要的只是那些一往直前地奔向最高任務，并且揭示出角色和當前事件的復雜的心理深處的形體行動。”米·尼·凱德羅夫曾多次強調指出這一點。“由于我們對當前的形體行動專心致志，也就沒有考慮到、甚至沒有覺察到那個自然而然和不知不覺在我們心里完成的復雜的內部分析過程了。”1這就是說，演員只要把自己的注意力集中在形體行為的邏輯上，他就必然會深入到角色當前生活的深刻的心理本質里面，并且在行為的形體線里尋找和選擇著這個生活的具體的行動地表現。尋找和建立正確的形體線，可以使演員掌握角色的行動邏輯，因為掌握行為的形體線，建立自己與同臺者和周圍環境的相互作用的同時，演員也就創造了行為的心理形體線，也就是說，為整個復雜的心理情緒生活的產生，以及角色的正確思維的產生創造了必要的先決條件。筆者在表現“白麗萍”這個人物的拜金的行為上，首先建立起一條細致入微的行動線，有目的的把注意力集中在實現這個任務的形體行為線上，建立起人物行動的具體的外部世界，注意那些影響著人物思想情感并制約人物行為線的具體確切的對象。劇中“白麗萍”有一場戲，是在某賓館的咖啡廳，“白麗萍”聽說周江疆會來咖啡廳談生意想創造一場與“富二代”周江疆的偶遇的機會，在男友不知情的情況下，提前來到咖啡廳入口的座位，不住地左顧右盼，搔首弄姿，吸引過往人的注意，并主動與人搭訕，為了演好這場戲，在排練過程中，我根據人的天性法則，掌握人物行動的各項元素，認真地組織人物的行為邏輯，將“白麗萍”最本質、最典型的行動展現在觀眾面前，清楚地表現出人物的內在本質。

“白麗萍”雖是拜金女，但并不是反面人物，在全劇中是最“跳”的人物，塑造好這樣一個人物，對全劇的演出成功至關重要，演好角色，準確地塑造人物，建立角色的行動線，將角色的心理形體生活通過形體行為線，以角色的名義行動著，創造出人物，塑造人物性格，使觀眾通過“演員——角色”的行為方式領悟角色的性格與行為的關系。

注釋：

1.斯坦尼斯拉夫斯基《演員創造角色》中譯本212頁。