演員·角色·個(gè)性

■朱紅芳

演員·角色·個(gè)性

■朱紅芳

從年輕時(shí)酷愛(ài)戲劇藝術(shù)，到后來(lái)成為一位專(zhuān)業(yè)的話劇演員，無(wú)論在課堂上聽(tīng)老藝術(shù)家們講表演的藝術(shù)元素，還是在排練場(chǎng)上聽(tīng)導(dǎo)演講演員的表演狀態(tài)，多少年來(lái)，有一句關(guān)鍵語(yǔ)始終在我的耳邊回響：塑造有鮮明個(gè)性特點(diǎn)的人物形象，是每一位演員畢生為之奮斗、求索的終極目標(biāo)。

什么是戲劇？圈里的人都知道：戲劇是以人為表現(xiàn)對(duì)象，用“動(dòng)作”作為表現(xiàn)手段的藝術(shù)。戲劇的主要特征，是通過(guò)戲劇形象來(lái)反映生活，沒(méi)有戲劇形象，就沒(méi)有戲劇。既然戲劇形象是通過(guò)人、即通過(guò)演員來(lái)創(chuàng)造有生氣的角色，那么，可以肯定的說(shuō)，演員也就自然地成為了戲劇創(chuàng)作的主體。缺少演員的參與，就無(wú)戲可言。我們知道，一部精品戲劇，要有一個(gè)精彩、傳奇的故事；要有一個(gè)或幾個(gè)有個(gè)性特點(diǎn)的人物；要有一臺(tái)完美的舞美設(shè)計(jì)。故事中出人物；人物的行為決定故事的走勢(shì)；特定的環(huán)境，人物才能施展才華，彰顯智慧，三者缺一不可，而特定的個(gè)性人物，始終處在不可動(dòng)搖的軸心位置。如果一部舞臺(tái)劇，戲劇故事好，燈光布景好，音響效果好，就是缺少個(gè)性特點(diǎn)鮮明的主要人物給以全劇的支撐，這臺(tái)戲還能算得上好嗎？說(shuō)絕了，它只能落榜于精品劇作之外，成為觀眾“看看而已”的大路貨。

其實(shí)，關(guān)于“個(gè)性”一題，我國(guó)古代遺傳下來(lái)的許多文論中，都有不少的記載和圈注。清人金人瑞，在評(píng)點(diǎn)《水滸傳》時(shí)，強(qiáng)調(diào)人物一定要有個(gè)性。他說(shuō)：“《水滸》所敘，敘一百八人，人有其性情，人有其氣質(zhì)，人有其形狀，人有其聲口”。而“性情”、“氣質(zhì)”、“形狀”、“聲口”的不同，就是個(gè)性的不同，個(gè)性是性格鮮明的標(biāo)志。他肯定《水滸傳》的成功之處，就在于“寫(xiě)一百八個(gè)人性格，真是一百八個(gè)樣”。這就提示我們：有鮮明個(gè)性的人物形象，極富藝術(shù)感染力，更能引起觀眾深切的共鳴。這就好比是商道中的商品一樣，因?yàn)樗鼤r(shí)尚，有創(chuàng)意，有個(gè)性特色，所以它就能暢銷(xiāo)于世。這里需要提及的是，作為一個(gè)演員，他要由演員“化變”成你所扮演的角色，并在假定的特定環(huán)境中，去激發(fā)角色內(nèi)心多彩的情緒體驗(yàn)和在戲劇沖突中的人生感悟。藝術(shù)形象的個(gè)性特點(diǎn)，不一定能在演員身上找到，它需要演員的生活積累和再現(xiàn)角色特點(diǎn)的技巧和技法。

那么，角色的個(gè)性從哪里找？聰明的演員都能找到答案：從全劇中找，從每場(chǎng)戲中找，從每場(chǎng)戲中的細(xì)節(jié)中找。多少年來(lái)，我演過(guò)稚嫩、天真的女娃；演過(guò)艷美、樂(lè)觀的純情少女；也演過(guò)端莊、親和的母親等，受到了專(zhuān)家和觀眾的一致好評(píng)。這些角色何以能征服觀眾，贏得社會(huì)輿論的一致好評(píng)呢？我以為，其主要原因，就在于突出了人物的“個(gè)性”。如何塑造有特點(diǎn)的人物“個(gè)性”呢？在理論指導(dǎo)和多年的舞臺(tái)實(shí)踐中，我總結(jié)出了“三句話、九個(gè)字”的自勉口訣，即“大局（指全劇）要掌控；小局（指每場(chǎng)戲）不放松；細(xì)節(jié)（指每場(chǎng)戲中的節(jié)點(diǎn)）尤為重。”一個(gè)演員拿到劇本后，要熟讀、精讀、反復(fù)讀，通過(guò)讀劇本，分析劇本，理出故事的來(lái)龍去脈，理出你所扮演角色在故事中的特定地位，理出角色在全劇矛盾沖突中所起的作用，理出對(duì)立面人物和角色之間矛盾的節(jié)點(diǎn)，在演出實(shí)踐中做到“達(dá)意”（即劇作家的創(chuàng)作意圖和主旨）；“傳情”（指藝術(shù)形象的生動(dòng)可感）；“亮色”（即藝術(shù)語(yǔ)言的準(zhǔn)確、鮮明），只有這樣，你才能做到像統(tǒng)領(lǐng)百萬(wàn)雄兵的指揮員那樣駕馭角色，才能受到“揚(yáng)鞭催馬戰(zhàn)沙場(chǎng)，揮刀斬?cái)硲c凱旋”的藝術(shù)效果。如果把“大局”比做一個(gè)“面”，那么，“小局”就代表一個(gè)“塊”，正是這些“塊”與“塊”的鏈接和融合，才能在舞臺(tái)上融變成一個(gè)絢麗多彩、生氣勃勃的大畫(huà)“面”。因此說(shuō)，演員對(duì)每場(chǎng)戲要做到解讀深、視角準(zhǔn)、動(dòng)作明，演起來(lái)才能絲絲入扣，一氣呵成。這就是“大局”與“小局”、“塊”與“面”的相互關(guān)系。“細(xì)節(jié)”是什么？“細(xì)節(jié)”就是“大面”與“小塊”中的細(xì)胞，或者說(shuō)是戲劇的細(xì)胞。別小看舞臺(tái)上的一把座椅，一幅畫(huà)，一把折扇，一串珠鏈，或是一個(gè)眼神，一個(gè)手勢(shì)，正是這些小道具、小動(dòng)作的合理使用才給人物的個(gè)性特點(diǎn)添了光、出了彩。因此，我們切不可只重視全劇的“西瓜”，而忽視了“細(xì)節(jié)”這粒“芝麻”。我國(guó)著名話劇表演藝術(shù)家于是之，在談到演員個(gè)性化的表演時(shí)，曾說(shuō)過(guò)這樣的話：“我覺(jué)得有三樣?xùn)|西很重要：一個(gè)是眼神，一個(gè)是手勢(shì)，一個(gè)是步態(tài)，這三方面常常最能反映出人物的外部性格特征。”著名表演藝術(shù)家李仁堂在談到自己的表演經(jīng)驗(yàn)時(shí)也說(shuō)：“演員必須把角色的思想、性格化為具體的、可見(jiàn)可感的行為、動(dòng)作、表情、步態(tài)、語(yǔ)言、聲音等”，只有這樣，你才能在舞臺(tái)上創(chuàng)造出“這一個(gè)”的藝術(shù)形象來(lái)。一位頂級(jí)跳水運(yùn)動(dòng)員在接受媒體采訪時(shí)，一語(yǔ)道破了天機(jī)，她說(shuō)：“我并不在乎名次，重在享受過(guò)程，細(xì)節(jié)跳好了，跳美了，我就心滿意足了”。我理解這段話有兩層意思，一是該運(yùn)動(dòng)員謙虛謹(jǐn)慎，說(shuō)話留有余地；二是“細(xì)節(jié)”跳好了、跳美了，好的名次不就有了嗎？！可見(jiàn)“細(xì)節(jié)”這個(gè)常被某些演員忽略的字眼，對(duì)運(yùn)動(dòng)員來(lái)說(shuō)，恰是一個(gè)關(guān)乎名次好壞的重要環(huán)節(jié)。

總之，從演員到角色再到角色具有的個(gè)性，是一個(gè)不斷深化、不斷完善的創(chuàng)作過(guò)程，它需要演員付出“艱辛”的努力，只有這樣，我們塑造的人物形象，才有可能在戲劇人物群像譜中，顯露它獨(dú)有的藝術(shù)魅力。