走近楓樹村，走進那片楓樹林
——大型話劇《楓樹林》觀感

■劉旭

清脆而宏亮的鑼聲響起，大型話劇《楓樹林》由此拉開了序幕！

楓樹林、黃土地是整臺戲的背景，沒有過多炫麗的點綴。舞臺中央矗立著一顆老楓樹，吊著一口老鐘，一片金黃色的沙土，一條由近及遠延向舞臺縱深的鄉村大道簡單巧妙地銜接了《楓樹林》的意境，濃郁的鄉土氣息撲面而來……

《楓樹林》是一部以江蘇涌現出的一批優秀村官為原型而創作的現實主義話劇。故事講述了南京郊區楓樹村黨支部書記向南，在得知自己身患絕癥生命進入倒計時后，開始回顧總結自己并不算長的人生，反思自己的得與失。《楓樹林》采用了第三人稱倒敘的方式，以一個講述人又是親歷者的身份向觀眾追敘和再現向南生命的最后九十天中的點點滴滴。曾經，向南在上任伊始為了帶動村民致富，舍小家顧大家，放棄了陪伴妻兒，甚至顧不上為年邁的老母親盡半點孝；為了抓好計劃生育，他以身作則“六親不認”，親自送弟媳打胎，斷了向家的根脈，為此得罪了弟弟向京，活活氣死了老父親；作為一名村支書他盡職盡責，無論村里大小事他都沖在第一線；水渠塌了，他第一個冒著大雨沖在最前面搶險；莊稼旱了，他情急之下砸開了水庫門鎖開閘放水，卻不被村民理解；為了讓鄉親們過上好日子，他積極招商引資，為村里建立了工廠、學校、醫院、敬老院、別墅區......解決了以往村里吃飯難、看病難、就業難等諸多貧困落后的狀況。向南是土生土長的農民，用他的話說，土地對農民就意味著是天、是命、是父母、是子孫、是希望......是的，向南把他寶貴的生命全部奉獻給了養育他的這片土地，他覺得如果他能留在這個世上再多一點時間的話，留下的絕不僅僅是這些，會是很多很多....

向南走了，帶著對這片土地的眷戀，對鄉親們的牽掛和諸多未了的心愿走了；他把希望留給了楓樹林這片土地，把遺憾和愧疚卻永遠地留給了自己的母親、兄弟、妻兒......一個人的生命之脆弱到底有幾何？我們沒有標尺可以去衡量，但我們卻可能感受到他生命的高度與寬度，感受到他精神層面的崇高與厚重……

話劇《楓樹林》無論是從舞臺的布景、燈光、音樂還是演員的表演上，都有很多新意，不難看出導演的別出心裁，將寫實與寫意完美地結合，摒棄了以往話劇舞臺場景的多元化、實景化。一張小凳子，一把掃帚就可以構成了屋內家的環境；一把鐵鍬在土里翻動幾下，就可以代表著水渠和稻田；角色在臺上不停地行走就轉到了不同的場景……在這樣廣闊而虛擬的空間下，無限地去放大和想象，也使演員在舞臺上可以更酣暢的表演釋放。導演在處理演員舞臺行動上也頗具匠心，如進屋開門關門，喂雞趕鴨，和泥砌墻，村民哭喪等等舞臺調度上采用了戲曲化的表現手段，既富生活氣息又巧妙而有趣。而在抗洪搶險的戲中更是充分利用演員夸張的肢體動作，鑼聲急促及音樂燈光的急速變化來有力地營造出緊張而真實的環境氣氛，帶給觀眾既是耳目一新，又如身臨其境的感受。

尾聲處，在微風中徐徐擺動的金色稻穗，紅紅的楓樹林和成熟的黃土地相互映襯格外有詩意，給觀眾以無限遐想的空間?！稐鳂淞帧妨D表現和告訴觀眾的就是發生在這片土地上的人和事。而劇中的主人公也正是在這種意境下被彰顯的更富有人物感、立體感。向南在臨終前得知了自己的真實身世，他勇敢地正視自己的過往；他對老母親的歉疚之情，對弟弟向京的手足之情，對妻子未能實現的執子之手，與子偕老的虧欠之情，對鄉親們的難舍之情，對事業未竟的遺憾之情，在唯美的音樂觸動下，將人物情緒再次推向高潮，細致入微的刻畫恰到好處。

從整體效果上來看，這是一出既讓我們感動，又給我們以震撼，亦帶給我們思考的好?。〕嗽拕”旧硭邆涞木o張激烈的外部沖突外，人物的內心世界情感的宣泄與拷問也被詮釋的淋漓盡致，從內容到型式可說是一部思想性、藝術性、觀賞性極高的力作！

結束《楓樹林》的演出，在我們追尋劇中人物多舛命運的同時，是不是也是在對自己心靈進行一次最深刻的洗禮與共勉呢？或者我們可以這樣反思：我們無法預知未來，無法為人生畫得很圓滿，但作為一個獨立體的個人，我們能夠為這個社會做些什么？為家人親朋帶來什么？又或者說我們該如何做一個人？如何去做一個好人？

讓我們走進劇場，忘掉自我，和角色一起走入楓樹村，走進那片填滿溫情的楓樹林，踏著向南們留下的斑斑足跡，撐起希望之傘，在寫盡大愛的路上繼續前行……