《琵琶記·吃糠》中趙五娘的演繹

■陳曉蓉

昆曲《琵琶記·吃糠》講述的是善良賢淑的趙五娘新婚兩月就與夫君蔡伯喈離別，蔡伯喈上京趕考后音訊全無。恰逢三年饑荒，家中困苦不堪。賢惠孝順的趙五娘任勞任怨，服侍公婆，讓公婆吃米，自已卻背著公婆吃糠，公婆卻埋怨沒有下飯菜，還懷疑她背地里偷吃好東西。五娘雖身心俱疲，但內心堅韌、處處隱忍。

《琵琶記·吃糠》的舞臺場景只有一桌兩椅，我們要在這樣一個虛擬的舞臺空間里：通過念白、唱腔、身段、表演向觀眾闡述故事的情節發展，引領觀眾走進人物角色的內心情感世界。這需要演員熟讀劇本、分析、理解人物，借助各種不同的表演手法對角色進行塑造。

首先人物的第一個亮相就尤為重要，《琵琶記·吃糠》中的趙五娘是帶著委屈端著糠碗上場的，她的委屈無人可訴，只能自己默默承受，作為一個中國古代婦女，她不僅有著傳統婦女共同的美德，更有著一般婦女所沒有的堅強和毅力。為了能替丈夫盡孝道，照顧年老體弱的公婆，五娘竭盡所能，不論多苦多難，她都能承受。可是她也是人，她也有著自己的喜怒哀樂，想要塑造好人物，關鍵就在于如何去拿捏表演的尺度：一個聲音的強弱、高低、快慢，都會帶來不同的情緒效果。一個動作的力度大小、位置高低，都會給觀眾帶來不同的視覺效果。而一個眼神的運用就有著畫龍點睛的神奇魅力。

在這一折戲中，有幾段唱詞的意思都是相近的，在現代人的理解中那就是拖沓和多余，其實也不絕對，如果能深入研究劇本，更好的剖析劇情，仔細辨別區分情緒上層次的變化，就能演繹出每段不同的藝術效果，將人物情感的細微變化展現的淋漓盡致，就會帶給觀眾精美的藝術享受。

《琵琶記·吃糠》中有一段趙五娘獨自坐在廚房凳子上吃糠的場景，畫面很簡潔，沒有復雜的身段動作，只有五娘一個人的述說和表演。在這段念白中，既要敘事又要宣泄五娘內心世界的情感，要做到張弛有度，所以在敘事的時候平淡一些就可以了，說到轉折的詞語，語氣稍稍拎一下，隨后放下，當說到委屈的時候，語速需要加快加強，但是馬上又要停頓并且聲音立刻收輕，這是為了表現盡管趙五娘受委屈但是并不埋怨公婆的那種善良和寬容。如果反之，把聲音全部亮出來，那么人物表演效果就截然相反了。當五娘說到吃的是糠皮時，這一方面是對觀眾的一個交代，一方面又是她自己的一種宣泄，所以這里就要揚出來念了。說到“這糠么”這三個字，是對自己這半年來吃糠的一種表述、一種感慨、一種無奈，千言萬語全在這三個字上面了。所以用由輕至響從而拉高聲音，而接下來的“如何吃得”，就要含著去念了。想到如果不去吃，怎么能忍得住饑餓，平安的活著去好好照顧公婆。一個“罷”字“胡亂吃些吧”，在這里的“罷”是無奈，算了的意思，念起來也不宜太揚，還是需要以隱忍的情緒來處理，而胡亂吃些那也不過是趙五娘的自我安慰罷了。所以表演上就是要讓我們深入人物，再現人物，用點點滴滴情緒上的波動來細膩地刻畫人物，沿著我們所分析的人物軌跡去演繹角色。

成功地塑造角色是一個演員必走的心路歷程，在這條道路上還需要不斷的學習，歷練和揣摩，通過舞臺的實踐，不斷吸收新的養分，在表演創作空間里找到基點，從而既保持傳統，又創新發展。繼續努力，將藝術升華到新的高度。