用蘇州評(píng)彈演繹《桃花扇》

■張明

用蘇州評(píng)彈演繹《桃花扇》

■張明

《桃花扇》這個(gè)劇本是清初著名的作家孔尚任歷經(jīng)十多年苦心創(chuàng)作，三易其稿而寫(xiě)成的一部傳世之作。劇情以明末的復(fù)社才子侯朝宗和秦淮歌妓李香君兩人陷入愛(ài)河并贈(zèng)題詩(shī)扇為主線，以明末清初恢弘的歷史巨變?yōu)楸尘?，“借離合之情，寫(xiě)興亡之感。”

多年來(lái)，《桃花扇》先后被各種藝術(shù)形式一次次地演繹，可謂家喻戶曉、耳熟能詳。在“第七屆江蘇省曲藝節(jié)”和“第五屆中國(guó)蘇州評(píng)彈藝術(shù)節(jié)”上，我要采用著名的蘇州評(píng)彈創(chuàng)作家郁小庭先生改編的本子再次演繹被眾多大家所演繹過(guò)的《桃花扇》,能否不辜負(fù)劇本，演出自己的特色，為觀眾和評(píng)委所認(rèn)可，心中頗為忐忑。

蘇州評(píng)彈是一種直面觀眾的說(shuō)唱藝術(shù)，臺(tái)上只有兩個(gè)人、一面琵琶、一把三弦，沒(méi)有其它的布景，因而對(duì)演員的臨場(chǎng)表演要求很高。演出不僅需要一個(gè)好的劇本，還需要演員根據(jù)歷史背景，個(gè)人風(fēng)格進(jìn)行二度創(chuàng)作，才能向觀眾呈現(xiàn)一部較為完美的作品。一段時(shí)間來(lái)，我查閱了相關(guān)資料，熟悉書(shū)中的歷史背景，細(xì)心揣摩人物心理，對(duì)臺(tái)詞、唱段、動(dòng)作進(jìn)行了設(shè)計(jì)，在一遍遍的通讀、朗讀、和演讀的基礎(chǔ)上，理解人物，把握好人物的性格、語(yǔ)言、行動(dòng)是塑造形象、演準(zhǔn)人物、演活角色的成功之鑰，大家知道，李香君，這個(gè)傳奇女子，是極其有性格的，她柔美而又剛烈，她具有民族氣節(jié)，堅(jiān)持自己的操守，大膽追求愛(ài)情，不畏權(quán)貴，在二人定情的桃花扇上，有李香君的血染真情，在民族的存亡之秋，在滿清“圈地令”、“投充法”、“剃發(fā)令”、“文字獄”等一系列愚昧、殘暴的統(tǒng)治之下，身在青樓的弱女李香君卻出淤泥而不染、大義凜然、堅(jiān)持抗?fàn)?。而飽讀詩(shī)書(shū)的大明朝世家公子侯朝宗卻以“識(shí)時(shí)務(wù)者為俊杰”，奴顏卑膝，削發(fā)易服，做了個(gè)順民。在華夏民族的巨大災(zāi)變面前，這把寄托了情感的扇子成了二人精神品質(zhì)高下的分水嶺，最后，李香君怒撕桃花扇，保全了“寧為玉碎，不為瓦全”的民族氣節(jié)，而侯朝宗被怒斥后拖著大辮子惆悵無(wú)奈地下山而去，繼續(xù)了奴才的茍延殘喘。一個(gè)青樓女子的精神水準(zhǔn)竟高過(guò)了滿嘴“禮義廉恥”的士大夫們，令人贊嘆。

那么怎樣才能有層次地去表現(xiàn)這一傳奇人物呢？從香君獨(dú)坐庵堂的一段韻白“往事南朝一夢(mèng)多，興亡轉(zhuǎn)瞬鬧秋蟲(chóng)。多情最是侯公子，桃花臺(tái)前望春風(fēng)。侯郎，你在哪里呀？”開(kāi)始，這時(shí)的香君宛如一個(gè)青春少女，充滿著對(duì)愛(ài)人的思念、期盼，演繹時(shí)動(dòng)作眼神聲調(diào)盡量柔和些。到與侯郎劫后重逢時(shí)“莫非我們又在夢(mèng)中不成？”“真是想煞奴奴了”悲喜交加、讓人憐愛(ài)，處處體現(xiàn)一個(gè)深深的情字。當(dāng)看到侯郎脫去斗篷，露出腦后的那條辮子時(shí)，猶如晴天霹靂。香君不敢相信，更不愿相信，驚訝到失望，但這時(shí)的香君還是隱忍著，抱著一線希望。當(dāng)她的侯郎說(shuō)出“我們有情人休談那興亡事，把那國(guó)難家仇撇半旁，回轉(zhuǎn)河南這舊門(mén)墻，我與你地久天長(zhǎng)永成雙。”，“窮則獨(dú)善其身，達(dá)則兼濟(jì)天下，如今大勢(shì)已去，已是無(wú)力回天！”這樣的一番話時(shí)，香君感覺(jué)到她心目中慷慨揭帖、不畏權(quán)貴、鐵骨錚錚、志氣恢弘的侯郎已然不復(fù)存在，成了滿清的順民。但香君還不死心，拿出當(dāng)年的那把象征他們堅(jiān)貞愛(ài)情的桃花扇，動(dòng)之以情曉之以理，選用旋律優(yōu)美，具有極強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力的慢麗調(diào)，再轉(zhuǎn)快麗調(diào)的演唱，苦苦相勸，之后見(jiàn)仍然無(wú)法讓他回心轉(zhuǎn)意時(shí)，香君徹底絕望了，悲憤的唱完“我只道有緣結(jié)識(shí)你佳公子，哪曉錯(cuò)把懦夫當(dāng)英雄；你再不是當(dāng)年的侯朝宗，變作了貪生怕死的可憐蟲(chóng)。”毅然決然地撕開(kāi)扇子投入火中，展示出在民族淪落、社稷傾覆的時(shí)代，李香君對(duì)理想的不舍和破滅的必然性。抒發(fā)了對(duì)末世既臨的無(wú)可奈何、無(wú)可挽回的嘆息。物是人非，扇子好燒，心火難消。

桃花扇是侯朝宗、李香君定情之物。這把桃花扇記錄了這對(duì)男女主人公的沉浮命運(yùn)，串絡(luò)著紛亂的歷史人物與事件，是故事情節(jié)的一條主線。撕扇在劇本中原本只有一句，捎帶而過(guò)，和搭檔通劇本時(shí)就感覺(jué)到結(jié)尾似乎過(guò)于倉(cāng)促，草草收?qǐng)?，沒(méi)有起到點(diǎn)睛的作用。我在演出的結(jié)尾部分，設(shè)計(jì)成慢慢地拿出扇子，帶著對(duì)過(guò)去美好感情的留戀，內(nèi)心充滿不舍地仔細(xì)端詳，然后毅然撕開(kāi)扇子，扔到火里，動(dòng)作一氣呵成，體現(xiàn)了李香君和侯朝宗的徹底決裂。

對(duì)于桃花扇燒毀后，侯朝宗頭也不回地離開(kāi)小廟，消失在山林里的處理，主要是基于對(duì)李香君性格的了解。侯朝宗上山見(jiàn)李香君已對(duì)最終的結(jié)果有了充分的思想準(zhǔn)備，為了前程，他選擇了自己的道路，和李香君徹底分道揚(yáng)鑣。

通過(guò)細(xì)致學(xué)習(xí)、琢磨和二度創(chuàng)作，我表演的《桃花扇》在曲藝節(jié)、評(píng)彈藝術(shù)節(jié)的舞臺(tái)上獲得了優(yōu)秀表演獎(jiǎng)，節(jié)目獎(jiǎng)，受到了評(píng)委、觀眾和原創(chuàng)藝術(shù)家郁小庭老師的肯定和鼓勵(lì)，這一切將成為我前進(jìn)的動(dòng)力，爭(zhēng)取創(chuàng)造出更多更精彩的舞臺(tái)藝術(shù)形象。