出水芙蓉自然成——散議王萍及其花鼓戲表演藝術

○曾致

“和風輕浪浣浮萍，出水芙蓉自然成”。這是我在看完現代花鼓戲《接來鄉里爹和娘》一劇后，發給女主人公麗麗的扮演者王萍的一條微信。在戲曲藝術的海洋里，每個演員都有自己奮斗的航向，就像每顆星星有著自己的運行軌道一樣。對于湖南省戲劇家協會會員、國家二級演員王萍來說，花鼓戲就是她一生的摯愛與追求，也是伴隨她藝術航程的全部甘苦所在。在自由的藝術天空，王萍展翅高飛，盡情馳騁，付出了艱辛和汗水，也收獲著成功與喜悅。

現代戲《接來鄉里爹和娘》是湖南花鼓文化傳播有限公司于2012年9月精心打造的一部大型劇目，王萍在劇中扮演女主角麗麗。這出戲講述的是社會轉型時期城鄉生活在碰撞中融合的精彩故事。王萍接到麗麗這個角色后，認真研讀劇本，虛心求教于導演和其他演員，準確把握住了人物的性格特點。她認為，抓住“情”字做文章，至關重要。因為麗麗這個人物，碩士畢業，受過良好的高等教育，善良，孝順，面對淳樸老實的父親，有親，有愛，有孝，但面對父親固執的一面，也有怨，有痛，有無奈；面對婆婆，賢惠而不敢太親熱，孝敬而也有隔閡。這些復雜的情緒、情感，對一位演員來說，需要準確拿捏才能表演到位。王萍在生活中，也是她爹的嬌嬌女，是他媽的好兒媳。她將生活中的情景再現到劇中，把劇中的“她爹”和“他媽”當成自己的家人，情出于心，心現于孝；以孝動情，以情感人。舞臺上的王萍，演得情真意切，真實自然，不露聲色，入木三分。

1970年出生的王萍，從小就迷戀花鼓戲。15歲那年，她一個人到了離家30多公里的花鼓劇團學戲，師從寧鄉縣花鼓劇團的著名老藝人彭秀英。彭秀英功底深，戲路寬，對王萍疼愛有加，傾囊相授。王萍的悟性很高，很快就成了團里的大梁。她扮相端莊，眉目俊秀，身材勻稱，嗓音純凈，善于反串扮演英俊小生，她在《洪蘭桂打酒》中飾演的洪蘭桂、《竇娥冤》中飾演的王子、《梁山伯與祝英臺》中飾演的梁山伯，《楊義闖宮》中飾演的駙馬、《玉堂春》中飾演的王金龍、《百日緣》中飾演的董永、《瓦車篷》中飾演的安壽保等角色獲得滿堂喝彩。特別是她演的《梁山伯與祝英臺》，當唱到梁山伯離開祝英臺開始吐血時，唱腔嗚咽，字字如泣，整個臺下群情悲戚，掌聲四起。1990年，王萍考入了湖南省花鼓戲劇院。令王萍激動的不只是由鄉下女孩變成了城里人，而是成了一名專業的花鼓戲演員。來到花鼓戲藝術的最高殿堂后，王萍虛心學戲，勤奮練功，先后向著名花鼓戲表演藝術家李小嘉、劉趙黔學戲，同時還到省藝校向楊鑫華老師學習唱腔，到省京劇團向京劇名家閔玲娣老師學習身段、形體等課程，業務能力大有長進。但在當時，戲曲藝術日漸滑坡，演出少之甚少。隨著卡拉OK、港臺通俗歌曲的影響，花鼓戲演出市場日益萎縮，傳統花鼓戲遭到巨大的市場沖擊。省花鼓戲劇院的許多演員，如張也、黃卓、甘萍、諶蓉、張芳等都離開了花鼓戲舞臺，改唱民歌、通俗歌曲。1993年，王萍也作出了一個大膽的決定，辭掉正式工作，下海跑歌廳唱民歌，跟劇組拍電視，先后推出了個人MTV《水鄉三月》，并參與了《茂蘭故事不外傳》等電視連續劇的拍攝。雖有閃爍的燈光，迷人的鮮花，優厚的待遇，但是，骨子里已經對花鼓戲入迷的王萍，最終還是舍不得離不開花鼓戲。2002年，她成立了王萍花鼓戲工作室，自接業務，先后主演了《老竹新筍》、《雷鋒》等多部新戲。2004年，王萍接受瀏陽花鼓戲劇團的邀請，飾演《書記有本難念的經》中的女主角石榴，該劇參加第七屆中國映山紅民間戲劇節，一舉獲得金獎。2005年7月，她應侯希貴藝術團的邀請，在花鼓戲《遠山的吶喊》中扮演主角九九。這部戲劇是為配合湖南當時正在開展的“禁毒人民戰爭”而創作的。用花鼓戲這一湖南的傳統劇種來表現禁毒題材屬首次，該劇公演之后在全省各地巡回展演了近百場。2006年，王萍又應益陽劇團的邀請，主演了反腐倡廉題材的大型花鼓戲《但愿人長久》，獲湖南省第二屆藝術節田漢新劇目獎，應岳陽花鼓戲劇團的邀請，主演現代花鼓戲《老駱軼事》，獲全國地方戲曲展演〈南方片〉三等獎、湖南藝術節金獎。

在20多年的演藝生涯中，王萍感受到從藝之路的曲折和坎坷，從一個花鼓戲的愛好者，最后成為了一名職業演員；她曾在鄉間的草臺上演出,也曾進入過花鼓戲藝術的最高殿堂，邁進了美不勝收的藝術世界，領略到了花鼓戲藝術的無窮魅力。盡管每天天不亮就要起來吊嗓、練功，王萍卻一點也不覺得苦和累。她深深懂得，梅花香自苦寒來。要想今后繼續在舞臺上大放異彩，就必須練就扎實的基本功。唱念做舞、手眼身法步，樣樣都不可忽視。從王萍塑造的眾多劇中人物身上，觀眾們既能欣賞到花鼓小調的原汁原味，又能享受到戲曲創新帶來的時尚美感。她試著將現代聲樂唱法融匯到花鼓戲唱腔中，靈轉多姿、流暢優美、行腔圓潤、氣韻自如。從表演上來看，她在舞臺上十分注重肢體動作的生活化，她始終認為，歌舞化的特點使湖南花鼓戲比之于其他戲曲更具形式感覺的因素。這個特點融戲、舞于一臺，使戲曲歌舞化、歌舞戲曲化，適應了現代觀眾的審美情趣，使花鼓戲更有現代元素。同時，在一些表現人物內心世界的“戲眼”上，王萍又善于借鑒程式化的傳統表演來強化人物豐富的情感?！皯蚍莶辉诙嗌?，只有小演員，沒有小角色?！蓖跗歼@樣認為。在她出演的角色中，有的盡管不是主角，只是配戲的“綠葉”，但經過她的精心塑造，也能煥發出奪目的光彩。在大量基層演出中，王萍積累了豐富的藝術經驗，形成了自己大方、清新、細膩的表演風格。

古裝戲造型照

美若芙蓉披霞歸，聲似山泉和鳳鳴。熟悉王萍的人，都會為之感嘆：她是為戲而生的。有人說，是信念與執著的相擁成就了王萍，也有人說，是汗水和淚水的滋養成就了王萍。在花鼓藝術的百花園里，王萍好似散發著芬芳的一株芙蓉，花正紅，葉正綠。我們衷心地祝愿她，在更廣闊的舞臺再譜新篇，再創輝煌！