轉眼的明媚

洪月月

余秋雨說：“我詛咒廢墟，我又寄情廢墟，沒有廢墟就無所謂昨天，沒有昨天就無所謂今天和明天。廢墟有一種形式美，把剝離大地的美轉化為皈附大地的美。”

在古埃及、古丹麥、古印度、古中國，甚至是秘魯、意大利、柬埔寨，有多少斑駁的建筑遺跡，古城廢墟，從龐貝古城到瑪雅遺跡，從馬丘比丘到圓明園，從中世紀夏利要塞到圣劍寺廢墟，歷史的蒼涼與時間的沉淀，在這種獨特的文明之中展露無遺。無可厚非，廢墟之美不在于廢墟本身，而是隱藏和淹沒在廢墟之后的歷史和留給時間的記憶中。在中國，有人主張修復萬園之園——圓明園，想要再現昔日磅礴的氣勢和輝煌的榮耀。然而一處廢墟的消失不僅僅代表市容的潔凈與規整，還代表一段歷史的灰飛煙滅，一種刻骨情懷的消失殆盡。做得再逼真，少了歲月的洗滌，終不能給人穩重之感，缺乏歷史原本的厚重，單純的華麗，只是嘩眾取寵，掩耳盜鈴罷了。

廢墟之美，是一種殘破的藝術，一種并非中規中矩的美，一種形式上的美。荒草之間的片片瓦礫，夕陽下屹立的殘垣斷壁，讓我想起宋人戴復古的一首七絕詩，全文日“小桃無主自開花，煙草茫茫帶晚鴉。幾處敗垣圍故井，向來一一是人家。”且拋除詩人所處的歷史背景，拋除戰亂時期的哀怨與殘破，單從藝術角度來講，煙草彌漫，寒鴉聒噪，殘垣突兀，桃花兀自寂寞地開著，這一幅戰后荒村圖，故宅荒蕪，干戈寥落，所剩無幾的廢墟成了這孤村最真實的遺跡，只有這廢墟能證明它曾經存在過，曾經繁榮過。……