運動的力量

張坤

體育紀錄片作為紀錄片的一個重要組成部分，近年來， 隨著北京奧運、廣州亞運的成功舉辦，中國大量優秀的體育類紀錄片涌現出來，推動了這一類型紀錄片的發展。體育紀錄片作為一種紀錄片類型有著極強的生命力，通過大銀幕的逼真呈現，帶給觀眾無限的激情和感動。

《筑夢2008》從2001年北京申奧成功投入拍攝，歷經七年，國內惟一一部采用膠片紀錄有關2008年奧運會準備過程的影片。是以北京2008年北京奧運會主會場，用多條線索描繪出一幅關于中國人民準備2008年奧運會過程的全景圖，影像化表達了“同一個世界、 同一個夢想”的主題。“筑”與“夢”，是動作、目標對紀錄片的內涵與精神的表達。

1 體育紀錄片的表現手法

1.1 “細節決定成敗”

紀錄片最大的亮點是紀實性，細節是紀錄片亮點的所在、難點所在。導演用旁觀者的視角，看待事件中每一個細小的部分，細節需要我們在眾多的影像資料、圖文資料以及見證親歷者的口述中去捕捉。“在一部作品中，細節是十分重要的，細節像血肉，是構成藝術整體的基本要素。”2。細節的表達使人物、事件更生動、形象更豐滿、性格更鮮明。《筑夢2008》中當高大媽即將搬離這個住了幾代人的老宅子的時候，當看到憨憨入睡的小孫女，一直難舍難離的心情涌上心頭，淚水中夾雜對新生活的向往。《姚明NBA之路》中姚明在訓練室的電視上，看到巴克利親吻驢屁股的鏡頭時，他輕輕地笑了一下，沒有做更多的說明，但是擊碎了巴克利得狂言，也證明了自己，讓人們感到欣喜的同時，也看到了姚明的含蓄和謙遜。

（1）情感的真實述說

情感可以使原本所具有的情感力量更加集中、更加濃烈、更加震撼。《筑夢2008》中，在離搬遷的日子越來越近的時候，高大媽一家在老屋迎來了小孫女的出生，他是老屋的第五代，也使最后一代，這是對依依不舍離開這里的高大媽，心里一絲的安慰。

（2）凸顯“主人翁”

深化主題把細節作為一種強調的手段來使用，使細節本身的價值通過對主體的表現凸現出來。深化主題在紀錄片中起著非常重要的作用。就像《筑夢2008》中特警何永瑞，在模仿“鳥巢”高空行走時，沒能順利完成高空建筑的訓練，在訓練結束后，隊長，隊員鼓勵他，他沒有放棄，沒有退縮，當他再一次走向高臺時，他鼓足勇氣，一步一步挪到了盡頭，突破了心理防線，成功克服了自己。這就是在奧運幕后默默奉獻的特警，這就是體育紀錄片中，體育精神的延續。

1.2 對“人”的關心

體育紀錄片開始階段以關注體育事件為背景，成為紀錄成績主要工具。而隨著體育紀錄片的發展，“人文精神”被越來越多的關注，體育紀錄片開始從體育事件向體育事件中的人物轉移，“人”與“精神”代替了“勝者為王，敗者為寇”的思想，賽事中的運動員，已經成為報道的重要內容，關注一個體育事業參與者的生命以及對待比賽精神的態度，表達個人對生命的感知，成為了節目核心。把“運動中的人”變為“人在運動”3。《筑夢2008》中，體育場館的設計者、劉翔、江玨源、乃若愚、鄧琳琳、高大媽一家自己用自己的方式準備著這場偉大的盛世，鏡頭清晰的紀錄下他們為此付出的一切的一切，默默的不求回報。這些使報道具有了深刻的人文精神和人文關懷。

1.3 敘事節奏

《筑夢2008》中為了將紀錄片的藝術化效果更加突出，導演顧筠在一些細節，按照內在的情緒節奏作為剪輯的基礎，對影像進行了精心的剪輯。高大媽即將搬離這個住了三代的老宅子，老鄰居時，搖晃著熟睡的外孫女，眼鏡濕潤了人，但是為了這場體育的盛會，為了祖國的大事，她按時的搬離了這里，這里將在7年之后，變成奧運會主體育館，但是她的夢還在這里，家還在這里。體操運動員乃若愚因為股骨頭壞死，整整躺在病床上3個月，當看到自己的隊友和好友，江玨源、鄧琳琳，將去參加全國奧運選拔賽時，默默的送上了最溫暖的祝福。當記者問道她自己想不想比賽的時候，她哽咽了，畫面漸漸的的靜了下來。接著畫面就切到了，江玨源、鄧琳琳他們比賽的現場，強烈的反差使得人們不禁為乃若愚心疼，記者用平行的鏡頭敘述著強大的反差，讓我們感到他們付出的汗水和淚水同時，也感到他們身上那種高尚的“體育精神”。

1.4 敘事結構

單線結構、復式結構、版塊結構、是體育類紀錄片通常的敘事結構。體育紀錄片《筑夢2008》中就是用板塊式的敘事結構。其中幾條單獨的線索都以“鳥巢”的建設為中心，相互獨立而又能印證主題。“筑”與“夢”，是動作、目標對紀錄片的內涵與精神的表達。中國早期的體育紀錄片《八一運動會》單線結構是指電視紀錄片作品中只有一條明晰可辨的線索貫穿始終，全片的情節隨著這條線索的發展展開。這在早期的以紀錄成績為主的體育紀錄片中比較常見。

1.5 畫面效果

將體育紀錄片中那些富有動感的畫面，經過影視處理，清晰流利的表現出來，更加震撼人心。在《筑夢2008》江玨源在全國選拔賽上，鏡頭細致紀錄她之前在高低杠出現失誤的動作，由低桿到高桿的騰空，鏡頭漸漸的慢下來，轉體、腳蹬、騰空、抓住高桿，成功了，她強忍著腳上，和巨大的壓力，成功的完成了這個動作，也戰勝了傷病，戰勝了自己。畫面中讓我們看到了運動員的偉大，看到了體育精神在他們身上的繼承。一快一慢的鏡頭，從全景到特寫的巧妙轉變，使畫面更具有內涵和說服力。

2 發展趨勢

2.1 內容廣泛，關注新興或冷門項目

體育紀錄片要保持影片的思想性和藝術性的同時，增加影片的觀賞性、娛樂性，以贏得更多觀眾。廣州亞運會之后，一些的體育項目讓人感到像丈二的和尚——摸不著頭腦，比如板球、藤球、壁球、卡巴迪、現代五項等等。人們在關注主流比賽的同時也要關注這些“冷門”，這就是體育紀錄片要做的。

2.2 關注體育運動的普及

體育運動的普及，全民運動，健康生活是現在體育紀錄片要做的內容的又一個重點，推動體育事業的全面發展。媒體、制作者有這個義務去做這些，讓體育事業真正發揮出光彩奪目的光芒，普及尤為重要。

2.3 形成固定的欄目化播出模式

近年來，我國電視體育節目形態單一，主要的節目形態只有體育賽事直播或實況轉播兩大類。隨著央視體育世界這類的欄目的播出，完善了體育節目形態。隨著幾次重要體育賽事的成功舉辦，為體育紀錄片提供了許多優秀的素材，《筑夢2008》的產生，為以后的體育紀錄片提供了良好的借鑒，推動體育紀錄片的創作和發展。

體育紀錄片作為紀錄片的一個重要題材類別，關注體育發展，關注體育精神、發揚體育精神成為現在體育紀錄片最終的目的。本文通過對體育類紀錄片的創作和發展趨勢等方面的研究，尋找其共通點。而過去的體育紀錄片選題往往集中在競技體育領域里的人物和事件，更多關注的是體育明星和體育事件，使得人們感覺離得比較遠，遙不可及。隨著社會的發展，時代的進步，已經要求體育紀錄片將鏡頭對準業余體育愛好者和平民老百姓的體育生活，講述老百姓自己的體育故事，在注成績和榮譽的同時，關注體育人和體育精神的傳播。它的誕生開始了對體育文化和體育精神的探求。就像2010年廣州亞運會期間熱議的一個“全民體育”、“全民參與”的一個話題。讓更多的老百姓參與到其中，最大限度的展示體育的魅力和體育的精神。

參考文獻

[1]李輝：《中國體育的電視化生存》 上海學林出版社2007年第1期，第3頁.

[2]鐘大年：《紀錄片創作論綱》 北京廣播學院出版社2000年1月第1版.

[3]趙穎：《試論我國體育新聞傳播中人文精神的偏離與回歸》遼寧師專學報2008年第4期，第48頁.