讓苦難立體豐滿

小廟菊

著名收藏家馬未都在觀看完《一九四二》后，寫下了這樣的文字：馮小剛真是老了，老到練達。他克制住了所有可能發泄的情感，讓苦難立體豐滿，不再蒼白。

馮小剛導演是怎樣細心雕琢，讓苦難立體豐滿的呢？讓我們來看看他在拍攝《一九四二》時的兩個細節處理。

徐帆在劇中飾演花枝，在拍攝賣掉自己與子女離別時，徐帆拿著祖宗牌位，往孩子手里放時，對孩子說，記著，老家是延津。一開始徐帆是淚流滿面來說這句話的。可是，馮小剛看見了，就用大喇叭喊，說不行。馮小剛讓徐帆說那句話時，要克制住自己的感情。馮小剛的解釋是：正常的環境下，一個媽把自個兒賣了，要跟孩子分手了，要說是平靜的，那是太傻了，也違反人性。但她是災民，在那么一種極端的情況下，賣了自己能養活好幾口的這么一種情況下，她不會淚流滿面。在接受央視主持人柴靜的采訪時，對這一細節的處理，馮小剛特意解釋道：“人哪，有的時候啊，你越按捺，其實力量越大。”

在《一九四二》這部電影最后，編劇劉震云寫過一首歌，其中有“讓我播種吧，讓我收獲，可以嗎黃河？”但是馮小剛覺得這個歌詞，沒有順著苦難繼續走。最終馮小剛選擇了另外一個版本，里面的歌詞有“生命的河，喜悅的河，緩緩流進心窩，我要唱一首歌，一首天上的歌，頭上的烏云，心里的憂傷全都灑落”。這樣處理，讓苦難延續而下，繼續深入人們內心，讓人們看完后，無法忘記歷史上的大災難。正如馬未都寫的“觀眾剩下的是心悸，是長嘆，是想不盡的想法”。

正是因為馮小剛導演有如此細膩的處理，才能真實地把1942年的大災難再現到大屏幕上，讓我們得以認識那段悲慘的歷史。而我們通過這兩個細節處理，也見證了馮小剛的默默努力！沒想到，一個已是滿身光環的人，工作起來仍舊如此精益求精。默想馮小剛的辛勤工作，真的可以磨礪我們的精神！

（圖/大衛·卡森）