淺析泰州美術館室內裝飾設計與施工

孫玲芳

泰州美術館是江蘇省地級泰州市的一座新興的現代美術館。泰州美術館位于文化中心南北軸線上，南臨328國道，西面和青少年活動中心、科技館、文化館相連，北面是公共廣場以及博物館用地。泰州美術館正門朝西，與泰州圖書館新館在同一幢建筑內。該建筑為五層，總建筑面積約2萬平方米。其中二至三層為圖書館所有，底層、四層與美術館共有，五層為美術館所有，美術館建筑面積為5千平方米左右，環(huán)境優(yōu)美，交通便利。

1 整體設計定位

“建筑”一詞引申出的含義：愛護、保養(yǎng)與建立。“作為保養(yǎng)的筑造與作為建筑物的建立的筑造——這兩種筑造方式包含在真正的筑造即棲居中。”[1]筑造的本源含義，亦即“棲居”。從古至今，建筑幫助人們，賦予人們存在的意義。通過建筑，人們擁有了空間和時間的立足點，而美術館的建筑在設計上又有著它獨特的要求，因為它是一個展示藝術品的地方，而藝術品又往往需要更加注重收藏和保護。因此，泰州美術館在最初的整體設計定位要考慮到了如下的幾個問題：

1.1 美術館的功能

美術館的自身發(fā)展就具有歷史性，尤其是歐美美術館的發(fā)展更具歷史性。這其中包含有兩點：第一，它是文化發(fā)展的標志；第二它本身歷史的邏輯發(fā)展性。當代中國有很多美術館是近年剛建成的，因此其歷史的沿革和發(fā)展的邏輯，應該是美術館的所有從業(yè)人員必須了解的。同時，美術館的主要功能在于面向大眾的各種展示，通過不斷舉行各種書畫展覽，使觀眾在參觀展覽的同時，提高鑒賞水平，提升文化素養(yǎng)，所以，這些元素在設計上就要充分考慮到。

1.2 保護和使用是收藏的最終目的

美術館收藏品的保護尤其重要。關鍵是要加強收藏品的“六防”意識，即收藏品的防盜、防火、防塵、防潮、防蟲和防霉意識。在美術館收藏品的保護中防盜是第一位的，藏品庫房嚴格雙人雙鎖出入制度，整個泰州美術館由專業(yè)保護單位安裝六套明裝和暗裝24小時全天候監(jiān)控各個門窗、庫房等出入口；庫房和展廳嚴禁煙火，各個控制電路建立嚴格檢修制度，特別是對投影儀、電腦多媒體、電視機等嚴格電線的走向、接法等；空氣中的灰塵具有酸性，因而對藏品具有腐蝕性，所以要做好防塵工作還必須與防蟲和防霉相互關聯(lián)，泰州美術館現已對五層其中的一間重要庫房安裝了恒溫恒濕設備，定期嚴格檢查溫濕表，定時定點投撒防蟲劑和防霉劑。

當然收藏品的管理還必須有相當嚴格的制度。按標準建立藏品的檔案，以便將來很好地與省級美術館，甚至包括與國際美術館接軌。

1.3 重視美術館收藏和策展的關系

泰州市美術館一是要有目的性地策劃展覽。要從收藏歷史經驗來策劃帶有收藏性的布展工程，從一開始策劃就面對收藏。二是要不失時機的外出去接觸展覽活動，開展收藏。在當代藝術的收藏方面，泰州美術館要抓緊時間，以期形成一定的規(guī)模和系列化。三是要加強注意藏品與展覽之間的關系。重視藝術家們完整的背景，包括各個時期的照片、生平、年表等等相關研究性工作，這些準備泰州美術館在四樓序廳的墻壁上已經有所表示。

目前，泰州美術館已建立了一整套的收藏制度，成立了專業(yè)部門，包括收藏評鑒委員會、收藏工作組、收藏部。同時還建立了嚴格的收藏程序。

2 工程涵蓋內容

陳丹青先生曾在2007年就提出：“美術館不是掛幾幅畫、擺幾件文物的地方，也不完全是辦展覽的地方，美術館頂頂要緊的，是它的文化形象，它的社會角色，它的教育功能，是它在一個國家、民族和社會中活生生的作用。美術館，是一本巨大的活的百科全書，因為美術館的對象，不僅僅是藝術家，而是所有人。”[2]

2.1 景觀造型

泰州美術館遠遠看過去并不是很顯眼，在設計的過程中，含蓄內斂的風格是貫穿于整個室內外建筑設計的，在造型上隆重而不鋪張，厚實的風格、方正的造型，讓帶著對藝術滿腔熱情而來的人，能夠去細細品味其藝術的魅力。這種簡樸而大方的設計正是為了讓參觀者盡快地進入到一個藝術世界中去，將目光凝聚到館內的藝術品中去。

2.2 墻面設計

站在泰州美術館前面的廣場上，參觀者靜下心來，可以感覺到這棟建筑物的細微變化，感受其營造出的那種藝術氛圍。隨著陽光照射角度的不同，美術館外墻面上的光、影、線條、色彩也在悄然起著變化，仿佛一只神奇之手在不斷地畫著大寫意般的素描畫。泰州美術館的過人之處，正在這些不太為人知的細節(jié)上。

2.3 細節(jié)處理

泰州美術館室內設計最讓人感到意外的是其主入口，她坐落在整個館廳的西邊，第一次來此地的人可能會繞著整個建筑一圈才能發(fā)現。盡管有些難找，但這它的妙處在于，瞬間進入到館內，你便會覺得眼前一亮。

底層大門廳上方設計有一個光棚，寬闊的玻璃天窗將成片的陽光投射在門廳里，令人覺得開闊通透。左前方玻璃門外有一處明亮的庭院過道，這個中庭園最初的設計是做一個小型的雕塑展覽，將來要展示著名雕塑家吳為山的個人藝術展。小憩的地方，窗外翠竹自成一景。親和在這里，人可以最近距離地親近藝術。

3 具體處理方案

“傳統(tǒng)”常常被人們用來作“陳規(guī)”，成了不求進步的“盾牌”[3]。所以泰州美術館室內裝飾就要打破傳統(tǒng)觀念，要根據建筑自身的特色和美術館所占空間的特點，在各個樓層設置不同的功能區(qū)。一樓入口處設置了門廳，門廳著重展現恢弘大氣的風格。門廳主墻面可以考慮“祥泰之州”或“泰式民居”為主題的大型壁畫，也可以用現代化的理念：用木質和玻璃進行結合，將泰州歷代書畫名家及文人的照片、簡歷、成就雕刻或影印其上，在泰州美術館的4樓與泰州圖書館的共用空間里，設置了大展廳、序廳和茶吧。四層大展廳是美術館的主要展示空間，以呈現美術作品為主（見圖1）。5樓獨立空間里，設置了小展廳。

圖1 泰州美術館4樓大展廳

泰州美術館還專門開設有一處畫廊，畫廊里不僅可出售名貴的文房四寶，滿足喜歡書畫藝術的市民創(chuàng)作需要，還將為泰州書畫收藏家提供一個購買收藏正宗名家作品的交易平臺。

3.1 展館不可太張揚

美術館既是為大師服務的，也是為大眾服務的。比如說，美術館里有幾個帶臥室的專家創(chuàng)作室，可以讓邀請來的大師在這里即興創(chuàng)作；另一方面，美術館的文化廣場是為了舉行群眾性的文化活動而預留的。讓更多的人參與進來才是泰州美術館設計的初衷。由此可見，美術館的焦點是在館內的展品，如果建筑的風格太過張揚了，很容易喧賓奪主。

3.2 退隱是為了讓藝術品成為主角

泰州美術館應該以藝術品為主，而美術館本身應該是一個背景空間，這樣才能讓參觀的人們進來之后能感受到藝術的氛圍，整個泰州市美術館的設計都是這個思路。

灰色，自然，是處理背景空間中的做法，我們要求把色彩讓給藝術品，所以采用了“退”的手法，對背景進行虛化處理。設計者花了很多工夫在灰度的處理上，包括材質，都是沒有光澤的。在照明上，有直接光線和間接光線兩種，都是非常安靜、自然的狀態(tài)。

3.3 細節(jié)的人性化

進入每一個展廳，參觀者一定對厚重的木門有很深的印象。其實這實木木門本身沒有特別之處，但每一扇門打開之后，都被巧妙地鑲嵌在深深的門套里，人們進出的時候，既能明顯感受到門的存在，卻又對出入沒有造成絲毫的不便。

4 結語

作為泰州美術館的設計者、參與者和見證者，深切地感受到：泰州美術館作為一個展示藝術的地方，作品才是主角，展示作品的空間只是作為背景存在。正是基于這樣的理念，泰州美術館才能以其獨特的內斂氣質展示于世人面前，從外觀到內室美術館本身就已經成為了一件藝術作品，而且是一種很人性化的藝術作品。其作為一個城市文化建設的標志性建筑，已成為展示城市文化品位的一個硬性條件，是一個可以讓所有平民大眾近距離接觸藝術的場所。

[1]馬丁·海德格爾．演講與論文集[M].孫周興,譯.北京:三聯(lián)書店,2005.

[2]文靜.美術館不應僅僅屬于藝術家[N].中國青年報.2007-03-19.

[3]吳為山.雕塑的詩性[M].南京:南京大學出版社,2007.