感悟敏銳 舒漫趣掘——讀張新中的畫

李明久/文

感悟敏銳 舒漫趣掘
——讀張新中的畫

李明久/文

KEEN INSIGHT AND FUN MINING——ON ZHANG XINZHONG’S PAINTINGS

張新中，1973年生于河北大名。1997年畢業于河北師范大學美術學院中國畫專業，獲文學學士學位。2005年畢業于首都師范大學美術學院中國畫專業，獲文學碩士學位。現任教于河北經貿大學藝術學院，副教授，從事山水畫的理論與創作研究。作品多次參加國內重大展覽。

改革開放以來，經濟的迅速發展推動了文化的繁榮，年輕一代畫家更是佳作不斷涌現。他們在本土文化與域外文化的碰撞中，感悟敏銳，勇于吸納，使個性發揮與時代精神緊密結合。歷史給予了他們展現才華和膽識的機遇。應運而生的青年畫家張新中，珍惜大好時機，不斷開拓著自己的藝術生涯。

雨過南坡 紙本水墨 96cmx192cm 2011年 張新中

在傳統的繪畫中，文人墨客多以山水寄情，放肆于自然萬物之間，或歡笑或悲憫，或奔放或收斂，“披圖幽對，坐究八荒”，坦蕩淋漓之氣油然而生，這或許也是畫家之情懷吧。而面對西方繪畫所帶來的沖擊與影響，張新中作為新一代的藝術家，必然會在“繼承傳統”與“開拓創新”這兩個課題里選擇并作出自己獨特的判定。這就要求藝術家在具有歷史責任感的同時立足當下。難能可貴的是從張新中的畫中我看到了這一點，張新中在美術院校受過專業的技法訓練，又得名師指教，不僅扎下了堅實的畫功，而且有著嚴謹認真的創作態度，在山水畫創作上找到了自己的支點。他從傳統入手，開始了中國山水畫的創作與研究。他不斷研習范寬作品的勢，黃賓虹、石濤的筆法、墨法，并大量地從當代山水畫作中汲取營養。他以太行山為研究基地，多次深入太行山寫生。他的山水畫努力強調筆墨的豐富性，同時也將西方繪畫中的構成因素悄悄融入山水畫之中，形成了自己的風格和面貌。他的水墨山水作品打破以往的常規模式，以縱橫多變的線條、淋漓大墨構筑畫面結構，線與墨通過皴擦巧妙連接和融合。在畫面構成上，整中求平，平中求變，變后歸源。源的核心就是詩，而由詩又外延出新境。他的山水作品較為接近傳統，但不拘常格，盡能活脫舒漫，細品之后亦可領略奇拙之趣。

下 山水寫生之二 紙本水墨 35cmx50cm 2012年 張新中

新中的繪畫追求淡而縹緲的意境，卻沒有掙扎、重復在“小橋流水人家”的水墨淫相里不能自拔，而是讓水墨滲化、虛化、幻化，使之成為朦朧渲染，細處更精細，筆墨匠心獨具，將江南文人畫的陰柔與北派山水的筆力雄健、氣勢恢宏相結合，又不失點線骨架的支撐。他以渾厚凝重的量感、蒼茫郁結的明暗、大膽明確的構成、淋漓豐富的筆墨，努力去揭示自然山水的內在節律和本質面貌。通過對巍峨云山、混沌氣象、塬巒廣厚、密林田疇的表現，追求作品的氣質具盛。他的作品重視傳統，但絕不食古不化，同時很注重作品的當代性、地域性、人文性。他的一幅幅山水畫卷，除了具備文人雅興玩味的要素之外，尤其融入真山真水豪宕曠野之靈氣，筆墨真率隨意，無拘無束。置陳布勢時出新意，別開生面，既高雅脫俗又活潑瀟灑，以中國畫的寫意精神和筆墨情調體現山水情懷的民族大氣象。

新中的畫中有意識地加強了對造化的師法，他將目光從昔日文人畫所框定的思維定式中拉了出來，對傳統的用筆用墨程式進行了突破和改塑，建立了自己的語言體系和圖式法則。寄情于景、借景生情，并將賦予其中的精神糅合在筆墨之中，從而實現了山水與畫家精神上的共通。這時的天地自然對于畫者來說就不單單是單純的自然了，而成為了自在的生活哲學。這是抹不去的文人情結與東方文化的精髓。

從張新中的創作軌跡和山水作品中可以看出，他不以短期的名利為奮斗目標，他遵循時代藝術的規律，在中西融合的文化背景下，一步一個腳印地探索和實踐著。最后我想以李可染先生的明訓“澄懷觀道”與新中共勉，并希望他沿著現有的創作軌跡向前走，只要內心充實，加上勤奮努力，必將取得更大的成功。

太行秋韻圖 紙本水墨 240cmx120cm 2011年 張新中

南山暮色 紙本水墨 136cmx68cm 2012年 張新中

左 立望秋田 紙本水墨 192cmx48cm 2012年 張新中

右 太行暮韻圖 紙本水墨 192cmx48cm 2012年 張新中