青春是一場行為藝術

圖賓根木匠

是的，行為藝術躺槍了，在一個“藝術”本身都越來越兒戲的年代里，我們很難用嚴肅的態度來看待所謂的“行為藝術”——渾水摸魚的“行為藝術家”們讓這種極其先鋒的后現代藝術形式在公眾眼里呈現出“深奧”與“弱智”莫辨的臨界氣息，而在世俗化的當下語境里，大多數人當然會選擇那個低成本的解釋：弱智。

《一座城池》里最搞笑的當屬那段關于行為藝術的場景，一個在外人看起來弱智的行為藝術表演者，居然俘獲了主人公心心念念的夢中情人，于是，行為藝術在這里被蒙上了一層濃厚的反諷趣味。這讓我想起16年前路學長導演的那部《長大成人》，同樣是關于青春成長的電影，同樣有一段涉及“行為藝術”的情節——在《長大成人》中，主人公也邂逅了一幫憤世嫉俗的搖滾青年和“行為藝術家”，在經過一段痛苦的感同身受后，主人公才用暴力宣告了與“行為藝術”及其所代表的生活方式的決裂。時過境遷16年，《一座城池》里的年輕人已經不用經歷分裂、糾結的行為藝術式的“長大成人”進程了——從一開始，他們就沒有把“行為藝術”當成一件正經事，《一座城池》里的主人公之所以誤打誤撞地參與到“行為藝術”的表演進程中來，最開始是無聊，然后是為了吃雞，最后是為了泡妞。

加西亞·馬爾克斯說，小說是小說，電影是電影，看電影不用管原著，所以，我們在看電影時也不必管韓寒的原著，但當《一座城池》進入市場放映時，其所消耗的最主要的品牌傳播力無疑還是來自韓寒。……