“超級女聲”：關(guān)于民主的解讀盛宴

萬佳歡

湖南衛(wèi)視常務(wù)副總監(jiān)李浩匆匆地從會議室里走出來，看起來有些疲憊。這是個周六，他頭一天晚上才跟著《我是歌手》錄到半夜，剛剛的會議內(nèi)容則是討論2013年湖南臺另一檔真人秀節(jié)目《中國最強音》的事情。

《中國最強音》購買自風靡美國的《X factor》，它的總導(dǎo)演是湖南電視臺“超級女聲”最早的參與發(fā)起者之一廖珂。“超女”的另一名重要導(dǎo)演洪濤，正在緊張錄制目前熱播的《我是歌手》。

最早參與超女的一眾元老如今都已是電視娛樂界的重要力量。總導(dǎo)演王平現(xiàn)任湖南廣播電視臺副臺長，主要負責海外業(yè)務(wù)；最早發(fā)現(xiàn)《美國偶像》并提案做“超男”的導(dǎo)演夏青將擔任《中國最強音》的藝術(shù)指導(dǎo)；當年成都唱區(qū)的導(dǎo)演易驊成為深圳衛(wèi)視副總監(jiān)；后來加入“快樂男聲”制作團隊的龍丹妮，更成為天娛公司的領(lǐng)軍人物。

2005年，就在李浩身后那間會議室，時任湖南臺總編室主任的他每天都要跟這批導(dǎo)演一起開上一個半小時的“超女”主題會議。他們策劃的這檔節(jié)目在那一年有15萬人參加，更把數(shù)以億計的中國人帶入了集體狂歡狀態(tài)。

“超女”席卷知識界

“超女究竟代表了什么？” 2005年9月，北京電影學院教授崔衛(wèi)平在《中國新聞周刊》舉辦的“大眾流行文化與價值重構(gòu)”論壇上發(fā)問。她得出的結(jié)論是，“也許她們是我們新的社會環(huán)境中一種生活方式的代表。生活中新工具所傳導(dǎo)出的熱流，正在影響和改變我們的生活。”

此前幾個月，《超級女聲》引發(fā)了中國電視史上前所未有的娛樂風暴。這檔節(jié)目收視率最高時竟達到15%，與《新聞聯(lián)播》持平。除了普通電視觀眾，這股風暴還席卷了眾多社會精英及知識分子，他們與十多萬參賽者、百萬超女粉絲和數(shù)億普通觀眾一起，成為那場狂歡的參與者。

就連剛剛回國的哲學家李澤厚也看了最后一場“超女”比賽，他在從機場到家的路上聽說了這個節(jié)目，因為“朋友和學生都在談‘超女，而且都給了肯定的評價，”他在《中國新聞周刊》論壇上說。

彼時，不同觀眾對“超女”的興趣點各不相同：有的觀眾對李宇春、張靚穎等草根選手的成長軌跡感到親切；有的觀眾熱衷于毒舌評委們的尖酸刻薄。而更多的學者則看出了不同的味道：無門檻參賽、直接讓觀眾參與并賦予其前所未有的決定權(quán)，使這個節(jié)目擁有了更多審視、評判和解讀的空間。

香港中文大學哲學博士周濂受邀參加《中國新聞周刊》論壇之前發(fā)現(xiàn)關(guān)于這個話題的解讀和評論已有十幾萬字，而且都出自文化評論家和學者之手。這些文字大多集中于探討超女的價值、社會含義和公共意義。

就在這些評論和解讀里，“超女”漸漸從一檔單純意義上的娛樂節(jié)目，變成了一個充滿各種意義投射的、復(fù)雜的社會議題。

“超女式民主”

事實上，在海選階段，媒體對“超女“的關(guān)注主要集中在評委的刻薄言論、“成都萬人逃學報名” “紅衣教主”等遠離音樂節(jié)目的社會話題，直到一批水準較高的歌手出現(xiàn)，媒體才集中報道“超女”們的經(jīng)歷故事和音樂素養(yǎng)。

而學界對“超女”越發(fā)豐富的解讀很快也引起了媒體的興趣。一些學者對“超女”持樂觀態(tài)度。哲學家李澤厚在《中國新聞周刊》論壇中指出，“超女”這類娛樂形式“以一種青春的、富有個性的、無拘無束的方式，為這種群體性的無意識的壓抑，提供了一種非常健康的宣泄渠道”。他把這種新的文化態(tài)度稱為“轉(zhuǎn)換性的創(chuàng)造”。

而一些人的觀點則相對悲觀。學者秋風認為，在社會觀念的舞臺上得有一個平衡，“不能說這個社會好像全是木子美，然后就一路這么狂奔下去，我覺得需要某個東西把它往回拉一些。”

除此，“超女”還引出了一個從未有過的概念——“超女式民主”。有評論指出，“超女”的短信投票首開“文化民選”先河，是對民主的推動，中國新生代的民主與理性精神從中可窺。

但反方觀點很快出現(xiàn)。2005年8月，學者許紀霖列舉種種疑點，認為將“超女”想象為一場民主的預(yù)演、預(yù)示“民主時代的來臨”有點無稽之談，“超女式民主”只是一種民粹式民主。

崔衛(wèi)平發(fā)文稱，許紀霖的主張需要商榷——無論如何，民眾短信投票、選出冠軍的“娛樂民主”改變了民主總是與精英活動聯(lián)系在一起的印象，各路粉絲“所享受的投票空間是在我們的政治生活中沒有享受過的”。

很多學者由此進一步提出，“政治民主”和“娛樂民主”的區(qū)別需要辨明……爭論一步步發(fā)酵，而媒體也基于這些觀點對“超女”進行闡釋。《鳳凰周刊》發(fā)表文章，指出“超女”是“一次民主的娛樂狂歡”；新加坡《聯(lián)合早報》則多次基于“超女”談?wù)撁裰骱兔裰鬟M程。

“超女”作為一檔娛樂節(jié)目竟出人意料地與政治話題聯(lián)系在一起。一些觀眾由此模模糊糊地意識到——即使他們也許還不明白“民主”究竟是什么——自己的每一次短信投票原來都是一次民主行為，瘋狂參與“超女”的行為似乎也變得嚴肅起來。

不應(yīng)承載之重

遭遇如此大規(guī)模的過度解讀并不是“超女”主創(chuàng)方湖南衛(wèi)視所期待的。

2003年，“超女”的前身兼“試驗品”《超級男聲》最早出現(xiàn)在湖南電視臺娛樂頻道。土氣的男孩們滿臉油光地開唱，一開始鮮有人關(guān)注。湖南衛(wèi)視高層領(lǐng)導(dǎo)之所以將幾期“超男”節(jié)目送上衛(wèi)星頻道，并在第二年正式開選“超級女聲”，只是想讓湖南衛(wèi)視的娛樂內(nèi)容得以豐富。而無門檻、短信投票等方式也是為了更多的民眾參與和提高收視率。

2005年，“超女”驟然火爆對湖南臺來講本應(yīng)求之不得，但學界的過度解讀反而讓湖南衛(wèi)視內(nèi)部措手不及。

“一些強加的、政治化的東西是‘超女不應(yīng)該承載的，”湖南衛(wèi)視常務(wù)副總監(jiān)李浩對《中國新聞周刊》回憶。湖南臺專門成立了“輿情小組”，收集各路消息、觀點，寫成《輿情日報》，每日一冊，并在 “超女例會”上進行專門研究。在2005年“超女”結(jié)束三個月后，《中國新聞周刊》曾推出關(guān)于“超女”的封面報道，其中《一個電視娛樂節(jié)目引發(fā)的社會綜合征》一文分析，當一檔“新鮮的純粹的”節(jié)目出現(xiàn)時，觀眾、媒體、學者、領(lǐng)導(dǎo)以及社會都“猝不及防”，各方的反應(yīng)“過度亢奮、過度敏感，無論觀眾還是媒體幾乎都陷入了瘋狂”。文章更進一步得出結(jié)論：“需要調(diào)整的或許不是節(jié)目，而是看節(jié)目的心態(tài)……其實，它只是一個讓觀眾樂了、讓媒體和主辦方賺了的電視娛樂節(jié)目。”

2006年，“超女”的開動比前一年晚了40多天，參賽選手年齡也被限制在18歲以上。同年6月，《中國新聞周刊》又一次刊載關(guān)于“超女”的封面報道， 形容這一年的“超女變得更像一個淑女”，評委也不再毒舌，這“既來自于主管部門的‘規(guī)范，也來自社會輿論的‘教化”。

在“后超女時代”，雖然廣電總局出臺了各類規(guī)范，但由“超女”引發(fā)的娛樂選秀風潮還是一直持續(xù)至今。從綜藝選秀到職場選秀，各類“拓展版本”不斷涌現(xiàn)。

但觀眾對于這類節(jié)目已經(jīng)更加理性。對于2012年的《中國好聲音》以及2013年初湖南臺新節(jié)目《我是歌手》的關(guān)注更集中于音樂和歌手本身。

如果人們此刻冷靜回望，就能發(fā)現(xiàn)當年對于“超女”的過度解讀裹挾了太多知識界的美好愿望，但那些愿望確實不是一檔娛樂節(jié)目能夠完全承載的。