蛻變青春的扭擺與吶喊

莊依晨

青春不僅僅只有美好與單純，相反的，在電影影像中大部分的青春是在掙扎和彷徨中被輕狂的少年們惴惴不安的度過(guò)的。《青春歲月》為我們講述了兩個(gè)少年的故事，這些故事涉及到愛(ài)情，友情和親情。可以看出邦喬恩和埃里克是導(dǎo)演有意設(shè)定的性格完全相反的兩個(gè)人物，以此來(lái)進(jìn)行對(duì)比，凸現(xiàn)出各自青春的困惑，通過(guò)個(gè)體來(lái)映射整個(gè)青少年群體對(duì)于青春的無(wú)力感，迷惘和掙扎。從開(kāi)始和最終片子首尾相呼應(yīng)的火車內(nèi)兩人相依偎的鏡頭來(lái)看，青春的出逃，是一種解脫，在找不到出路時(shí)唯一的辦法，而這種出逃之后的回歸本身就是成長(zhǎng)。

影片開(kāi)場(chǎng)環(huán)境設(shè)定在一個(gè)喧鬧的酒吧演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，在人群中個(gè)子高高和漂亮女孩子在一起搖擺的男主角顯得格外引人注目，從他的出場(chǎng)方式我們便可以推測(cè)他是一個(gè)性格外向的人，與場(chǎng)外只是在一味向舞池中心愛(ài)的女孩子張望卻不敢上前來(lái)跳舞的埃里克形成了性格上鮮明的對(duì)比。而隨著影片的推進(jìn)，我們了解到邦喬恩的家庭背景和家庭成員，根據(jù)“奧爾波特的特質(zhì)心理學(xué)”分析，雖然一個(gè)人的氣質(zhì)是天生就被決定了的。但是不置可否，在這樣一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)快樂(lè)家庭中生活的孩子，性格的形成還是在很大程度上受到了家庭背景和家庭教育方式的影響。一系列搬家的快切鏡頭，烘托出一個(gè)美滿和諧的家庭，從主人公性格形成因素出發(fā)，我們就不難推測(cè)影片的結(jié)果。在這樣環(huán)境中長(zhǎng)大的孩子的內(nèi)心是相對(duì)健全完整的，所以邦喬恩無(wú)法背叛自己的內(nèi)心和自己不愛(ài)的克里斯汀結(jié)婚，他的內(nèi)疚感和聽(tīng)從自己內(nèi)心真實(shí)感情訴求的聲音只能迫使他在最后一刻選擇放棄，然后和朋友一起出走。

然而，作為一個(gè)人，特別是一個(gè)十幾歲的青年，邦喬恩在很多方面仍舊有著自己性格的局限性。從“個(gè)人知覺(jué)”的角度出發(fā)，邦喬恩對(duì)豐腴性感又甜美天真的安娜的第一印象好極了，這就是我們所謂的一見(jiàn)鐘情。在隨后的兩場(chǎng)演出中，邦喬恩都刻意去尋找那個(gè)夢(mèng)一樣的完美女孩，隨著兩人見(jiàn)面次數(shù)的增多，“曝光效應(yīng)”產(chǎn)生作用，兩人相互愛(ài)慕的年輕人順利的走到了一起。然而，從安娜離開(kāi)去往蘇文德·伯格的過(guò)程中，邦喬恩在惴惴不安中對(duì)安娜可能會(huì)做出種種背叛的幻想場(chǎng)景來(lái)看，邦喬恩對(duì)安娜最本質(zhì)的愛(ài)還是停留在對(duì)身體的占有階段?！皭?ài)”與“喜歡”的區(qū)別就在于，愛(ài)是表現(xiàn)為：幻想，狂熱，獨(dú)占、排他，情欲。從這幾個(gè)方面來(lái)看，邦喬恩的確是愛(ài)著安娜的，只是他的過(guò)度焦慮感和從情欲出發(fā)的愛(ài)，還是顯得幼稚膚淺，禁不起時(shí)間考驗(yàn)，所以這樣愛(ài)情的蓓蕾是終究無(wú)法長(zhǎng)期存活的。就如同安娜最后在信中所說(shuō)的，他們?cè)?jīng)擁有過(guò)許多美好的回憶，但是一下就結(jié)束了，只有無(wú)法愈合的傷痛一直停留在心靈的深處。愛(ài)情的傷痛對(duì)于正值花季的男孩女孩來(lái)說(shuō)是致命的，也是最難以擺脫的，然而這份注定失敗的愛(ài)情也教會(huì)了兩人太多東西，使他們也看清了身邊真正能夠依靠的人實(shí)在太少了，讓他們了解到“責(zé)任”的重要性。另一方面，邦喬恩因?yàn)樽陨硇愿褚约疤幨路绞降募みM(jìn)，使得朋友之情也曾經(jīng)被傷害。邦喬恩知道埃里克喜歡克里斯汀，就從自己的主觀意志出發(fā)，想用自己的方式去幫助埃里克，于是他邀埃里克和克里斯汀一起去看脫衣舞表演，并且故意吹口哨表現(xiàn)的特別激動(dòng)，想讓克里斯汀對(duì)自己產(chǎn)生壞的印象，從而讓對(duì)比之下的埃里克獲得克里斯汀的好感。但是，邦喬恩做事情沖動(dòng)而又冒進(jìn)，他完全忽略了埃里克自身的性格，于是使得埃里克頗為惱怒，兩人關(guān)系一度陷入僵局。這是邦喬恩性格局限性的又一處體現(xiàn)。

再談一下，片子的另一位主人公埃里克，埃里克的性格特質(zhì)是內(nèi)向的，當(dāng)然他形成這樣的性格，更是因?yàn)樽约河幸晃簧〉哪赣H和一位專制蠻橫又極度虛偽的父親。在這樣壓抑的家庭環(huán)境中成長(zhǎng)起來(lái)的他，性格有一些怯懦，對(duì)父親的命令一般都是言聽(tīng)計(jì)從，也不會(huì)去懷疑父親話語(yǔ)的真?zhèn)?。其?shí)，埃里克和邦喬恩就像是彼此的“鏡像自我”，他們?cè)趯?duì)方身上都看到自己的影子，一種青春中無(wú)可放置的迷惘和情感焦慮。彼此或交織或平行的生活中種種的波折與意外，將兩個(gè)人緊緊的聯(lián)系在一起，這條友情的紐帶成為片中唯一僅存沒(méi)有被否定的一面。從“大五人格因素”中，我們可以看得出來(lái)，埃里克雖然因?yàn)槟赣H嚇走了自己心愛(ài)的女孩子而多有責(zé)備，但是從他對(duì)母親無(wú)微不至的照顧，從他對(duì)父親盡己所能的反抗上來(lái)看，他是一個(gè)責(zé)任性非常強(qiáng)的人，很有責(zé)任心和道德感。埃里克有著深深的自卑感，從他對(duì)心愛(ài)女孩的態(tài)度，我們可以看出他覺(jué)得自己在心愛(ài)的人面前時(shí)多么的卑微，以至于被責(zé)難也全盤接受，從不予以否認(rèn)。這樣的自卑感一方面來(lái)自于愛(ài)慕本身，另一方面則來(lái)自于自己的家庭。他羞于將心愛(ài)的女孩子邀進(jìn)家門，是因?yàn)榧抑杏形诲邋莸牟∧?，他不希望讓女孩看到不光彩的一面，于是極力掩飾，這就是自卑心理在作祟。然而，埃里克在心底仍舊有自己的底線，他明了自己需要堅(jiān)持的東西和堅(jiān)決反抗的事情，這也是此人物形象飽滿的原因之一。他給媽媽借她喜歡的書，帶她出去散心，為媽媽準(zhǔn)備晚餐，并竭盡全力的保護(hù)母親不受父親粗暴的虐待。為了解救母親，他甚至冒著被父親囚禁的危險(xiǎn)，給外婆打電話求助，這一大膽的舉動(dòng)在外表給人怯懦感覺(jué)的埃里克身上，讓人覺(jué)得特別的安慰，因?yàn)樗麤](méi)有喪失對(duì)不公的反抗能力。但是，當(dāng)正直善良的埃里克看到父親和妓女偷情時(shí)，對(duì)他的打擊是致命的，他無(wú)法接受這樣一個(gè)粗暴的衣冠禽獸，他從來(lái)沒(méi)有想過(guò)在自己和母親面前極盡威嚴(yán)的父親，真實(shí)面目卻是這樣一副嘴臉。但是埃里克真的很堅(jiān)強(qiáng)，他堅(jiān)持帶走母親，沉著的和父親最后擁抱，那擁抱時(shí)的復(fù)雜表情讓人心痛，這是對(duì)一個(gè)孩子多大的摧殘?？梢酝茰y(cè)這樣的家庭經(jīng)歷，必然會(huì)對(duì)埃里克未來(lái)的家庭生活造成影響的，只不過(guò)影響是顯性還是隱性，以及影響的程度只能靠自己去調(diào)節(jié)了，但是這筆親情債給予他心靈上的重創(chuàng)是永遠(yuǎn)都是無(wú)法愈合的。

《青春歲月》通過(guò)銀幕向觀眾展示了他們的青春往事，但是誰(shuí)又能說(shuō)這不是我們的青春歲月呢？情竇初開(kāi)，美好單純的短暫日子混雜在整體充斥無(wú)力感，彷徨失措的歲月里，在一個(gè)個(gè)青年的身上留下了無(wú)數(shù)無(wú)法磨滅的傷痕，這就是青春中的扭擺與吶喊，是成長(zhǎng)的必經(jīng)。

影片信息

片名：青春歲月 Tro， h？b og k？rlighed （1984）

導(dǎo)演： 比利·奧古斯特

編?。?比利·奧古斯特 / Bjarne Reuter

主演： Adam T？nsberg / Lars Simonsen / Camilla S？eberg / Ulrikke Bondo

類型： 劇情 / 喜劇 / 音樂(lè)

制片國(guó)家/地區(qū)： 丹麥

語(yǔ)言： 丹麥語(yǔ)

上映日期： 1984-12-26

片長(zhǎng)： 108 分鐘（瑞典） / 99 分鐘（美國(guó)）

又名： Twist and Shout

【責(zé)編/九月】