淺談?dòng)韵禄B的創(chuàng)新

張華兵

有很多人都喜歡五顏六色的花和鳥裝飾，別人問為什么喜歡，很多人往往無(wú)法知道為什么，只是覺得在純白色的瓷胎上精雕細(xì)琢描繪的花鳥，十分優(yōu)雅，詩(shī)意和花鳥從古至今從沒有少被詩(shī)人和畫家描繪。筆者將永遠(yuǎn)不會(huì)厭倦瓷胎上的花，鳥，花和鳥的顏色的裝飾藝術(shù)風(fēng)格永遠(yuǎn)都不被淘汰。筆者被釉下花鳥藝術(shù)之美深深吸引，藝術(shù)之美是中國(guó)古代繪畫理論的核心范疇，指的是什么樣的場(chǎng)景和繪畫，想象和真實(shí)畫面的結(jié)合，從而給人以審美想象的空間。簡(jiǎn)單來(lái)說，是指一幅畫氣韻生動(dòng)的想法和感受它們所體現(xiàn)的深刻的境界。顏色釉下的小鳥裝飾的藝術(shù)特色包括許多方面，如特定主題的藍(lán)色和白色的花和鳥的組成，形狀和安排的圖案，花鳥之間的關(guān)系描述的情節(jié)等。舉個(gè)例子說，如果要畫成一個(gè)優(yōu)秀的藍(lán)色和白色的花和鳥裝飾，整幅畫的“概念”必須作出努力，以反映其美麗的藝術(shù)特色。釉下花鳥畫，只從字面上理解的花鳥，從廣義的理解，花鳥畫其中包括所有的人物和風(fēng)景，植物的自然移動(dòng)，范圍很廣，許多內(nèi)容，它可容納一個(gè)自然的鳥和獸，魚，蟲，花，草，樹木等。一個(gè)合格的繪畫藝術(shù)家，要?jiǎng)?chuàng)造優(yōu)良的品質(zhì)，不僅要有一定的繪畫技巧和繪畫經(jīng)驗(yàn)，還一定要對(duì)花鳥充滿熱愛，熱愛自然和生命。觀者在他的作品中，可以感受到他的本性，他對(duì)花和鳥類的熱愛之情，這是一個(gè)陶瓷藝術(shù)家必不可少的，還在于釉下花鳥裝飾的藝術(shù)特色。很多陶瓷藝術(shù)家，在你開始畫釉下花鳥畫，往往花了很多功夫在素描，長(zhǎng)期深入細(xì)致的觀察和體驗(yàn)的鳥和花的生活習(xí)性，觀察，了解植物的形態(tài)物質(zhì)條件，熟悉花，鳥，把對(duì)植物的認(rèn)識(shí)從感性到理性的認(rèn)識(shí)，認(rèn)真分析研究。例如，在創(chuàng)建釉下花鳥的工作中，我經(jīng)常繪畫前先了解其生長(zhǎng)規(guī)律，了解什么花的組織結(jié)構(gòu)。各種各樣的花朵，姿態(tài)萬(wàn)千。有些花綻放，如玉蘭，白玉蘭，需要繪畫得帥氣，有些花的清香如蘭，水仙，需要繪制精致美麗的鮮花和伸展葉。此外，作者在繪畫鳥類時(shí)還需要了解鳥的習(xí)慣，性格特征。風(fēng)景如畫的勁松，在動(dòng)筆前可以設(shè)想一下，它可以站在中間的冬季，微風(fēng)使老枝，狀如虬龍，以顯示其性格。梅花歡喜漫天的雪花，在寒冷的風(fēng)雪中體現(xiàn)其品格。在釉下花鳥畫的創(chuàng)作中，作者不僅是熟悉的鳥的外觀也很熟悉的性格，創(chuàng)作之前的意境也很重要。一個(gè)美麗的意象，加上情緒，創(chuàng)造一個(gè)很好的意象美，那就是“迷人的風(fēng)景類的東西?！迸c傳統(tǒng)花鳥畫不同，創(chuàng)新釉下花鳥畫，筆者認(rèn)為，其分配也很重要，如一幅釉下花鳥畫以花鳥為主要對(duì)象，花一般分為鮮花，樹葉，樹枝。一般從外到內(nèi)的繪畫，繪畫花前和必拓葉，然后繪制分支的最后一個(gè)勾葉筋點(diǎn)雄蕊。然而，在繪畫花卉中，經(jīng)常把第一個(gè)分支，后畫主干。當(dāng)然，這必須基于具體形式的花，一般的規(guī)則是先畫出一個(gè)突出的部分。釉下花鳥畫繪畫技法講究的輪廓，勾花葉點(diǎn)堆積，使用寬度的筆，墨等，冷暖的色調(diào)，落筆要求穩(wěn)，準(zhǔn)，狠。一般的釉下花鳥畫保持清爽大方，整齊的效果，這是測(cè)試用筆技能。形狀的釉下花鳥畫往往是通過傳統(tǒng)的“分水嶺”，“簡(jiǎn)短描述和反映的油墨技術(shù)，這往往也是”滲透“、”破“、”濕“，然后“飛“，”擦“的方法。筆者認(rèn)為“破”是人為的繪畫技巧。花鳥畫中淡淡的水跡，增加了材料的顏色肥大感和毛茸茸的效果在畫柱，特別是畫去骨，小雞，小鴨，他們的頭發(fā)最細(xì)膩的質(zhì)感“飛”，“擦”干畫筆，畫兩種形式的干料，如書法行筆速度，離開被稱為“飛”更白的快，也被稱為“飛白，或側(cè)鋒臥筆線的筆慢慢地，留下一個(gè)統(tǒng)一的沙筆白色斑點(diǎn)，我們稱之為“蹭”，這種技術(shù)往往在性能上的巖石或藤本植物干枝采用“，只是畫前一筆尚未另一筆，連接到一個(gè)不同顏色的材料，利用濕干畫法畫樹的干枝。

作為一種新的藝術(shù)，釉下花鳥畫和其他種類的繪畫也有不同的地方，因?yàn)橛韵禄B裝修不是簡(jiǎn)單的創(chuàng)作的花鳥畫，而是綜合運(yùn)用各種元素的繪畫，其中需要有良好的工藝和裝飾釉鳥裝飾。顏色釉在高溫下產(chǎn)生自然流暢的肌理效果，其獨(dú)特的自然風(fēng)光是釉下花鳥陶瓷裝飾不可缺少的表現(xiàn)手法，它也反映了現(xiàn)代文化和審美情趣。例如，當(dāng)筆者在釉下花鳥裝飾的創(chuàng)意中，有鳥的圖案和組成結(jié)構(gòu)，首先在腦海中，創(chuàng)造出這幅圖案，但也考慮各種繪畫技巧和技能，即使再完美的創(chuàng)造，未必所期望的效果的作品。由于完成繪畫后需要經(jīng)過火的考驗(yàn)，終于呈現(xiàn)在面前的是陶瓷釉下藝術(shù)。釉鳥工作的光滑表面，色澤鮮艷，它體現(xiàn)的是一個(gè)“火的藝術(shù)，它的氧化焰，減少火焰和窯位和條件的反應(yīng)是非常敏感的，往往燒制的過程可以使顏色在不斷變化的，有時(shí)，可以驚喜的作品，不同窯的藝術(shù)作品，由于顏色釉色彩艷麗，醒目，創(chuàng)作者巧妙的構(gòu)思。

釉下花鳥瓷畫裝飾既是作品的創(chuàng)新也是畫家的創(chuàng)新，一副創(chuàng)新的作品，也是時(shí)代的發(fā)展和進(jìn)步。近年來(lái)，市場(chǎng)陶瓷藝術(shù)與陶瓷藝術(shù)的進(jìn)步，越來(lái)越好，這也為陶瓷釉下花鳥藝術(shù)帶來(lái)了新的活力，同時(shí)也帶來(lái)了新的觀念，新的思維，新的創(chuàng)意。一般來(lái)說，繪畫釉下花鳥畫，作者必須先理清釉下花鳥裝飾的概念，了解釉下花鳥。釉鳥裝飾圖形，為最初應(yīng)用于彩陶，青銅，絲綢唐代獨(dú)立發(fā)展。宋代花鳥的最繁榮的時(shí)期。很多人不理解的鳥和花的蓬勃發(fā)展，是在北宋嗎？事實(shí)上，北宋花鳥畫是最寶貴的是，栩栩如生的繪畫體現(xiàn)花鳥鮮活的生命。這生動(dòng)的努力是難以破解的，在世界藝術(shù)史上的奇跡。國(guó)家的藝術(shù)描繪精工，顏色釉的南宋花鳥，無(wú)論是從性能已經(jīng)超過了北宋的基礎(chǔ)上。釉到明代和清代的花鳥畫，藝術(shù)家們拋棄了傳統(tǒng)，創(chuàng)造一種新的繪畫花鳥，從形式，內(nèi)容以欣賞的角度都發(fā)生了巨大變化，遠(yuǎn)離一些宋花鳥畫的精髓，開辟了一條新的出路。在傳統(tǒng)工筆畫發(fā)展的基礎(chǔ)上，現(xiàn)代陶瓷釉料花鳥畫的發(fā)展作為裝飾陶瓷材料也在發(fā)展。釉下花鳥的繪畫風(fēng)格，形式在逐漸改變。從事陶瓷藝術(shù)釉下花鳥畫以及大量的陶瓷釉料的鳥和花畫越來(lái)越多，這對(duì)釉下花鳥的發(fā)展是非常有利的。為了使這種發(fā)展培養(yǎng)更多的潛在的繪畫，畫家們必須進(jìn)一步加強(qiáng)改善美學(xué)和審美水平的藝術(shù)家。

此外，釉下花鳥畫不僅是像在平面上的畫面圖案，釉下花鳥畫應(yīng)該是立體的，立體形狀的花瓶，碗，罐和其他藝術(shù)陶瓷的形狀等是我們常見的，所以花釉下花鳥時(shí)要注意到立體感，立體感是必要的，更要注意裝飾藝術(shù)品位，要結(jié)合筆墨以及繪畫技巧體現(xiàn)其立體感。在繪畫畫面形式的裝飾，花鳥圖案需注意的哪些部分以及怎樣構(gòu)圖，造型和裝飾，應(yīng)達(dá)到和諧統(tǒng)一的有機(jī)結(jié)合成為一個(gè)完美的藝術(shù)作品。