淺談動畫造型的個性刻畫

□文/朱 珠，南京信息工程大學(xué)傳媒與藝術(shù)學(xué)院助教

動畫電影《月神》劇照

角色是動畫作品的靈魂，突出角色個性特征的動畫造型能夠令觀眾記憶深刻。花木蘭一雙上挑的鳳眼代表了中國女性的最大特點(diǎn)，《冰河世紀(jì)》中四肢纖細(xì)尾巴蓬松的松鼠總是笑料不斷……這些特征刻畫都為生動的角色形象和飽滿的角色性格增色不少。雖然動畫角色的個性在動畫影片的劇情發(fā)展中才能得到淋漓盡致的呈現(xiàn)，但作為角色設(shè)計者，應(yīng)當(dāng)在初期的角色造型設(shè)計中就努力表達(dá)角色的個性特征，發(fā)揮外觀造型的視覺影響力，為動畫角色的深入刻畫提供良好基礎(chǔ)。

一、以小見大提煉角色特征

考慮到動畫的表現(xiàn)力與制作成本等方面的因素，絕大多數(shù)動畫造型都顯得簡練概括。“電影動畫一般要求標(biāo)準(zhǔn)更高，不會像電視動畫那樣以一拍二或者一拍三的制作方式減少成本，而是一秒鐘要畫夠24張，達(dá)到普通電影片的標(biāo)準(zhǔn)，使動畫中人物的動作流暢柔和，畫面精美，但制作成本也會成倍的提高，成為電影動畫制作成本較高重要原因。”(《中國動畫年鑒》，廖祥忠主編，同心出版社2007年版，377頁)由此，對于傳統(tǒng)二維動畫角色，如何在寥寥數(shù)筆的造型中最大限度的展現(xiàn)角色特征、突出角色個性，是動畫造型設(shè)計需要解決的重要問題。切實(shí)可行的辦法是利用細(xì)部造型設(shè)計放大角色造型的個性特點(diǎn)，以小見大提煉角色特征，從而提升動畫造型的表現(xiàn)力。

日本吉卜力工作室作為傳統(tǒng)二維動畫創(chuàng)作者，每部作品在角色造型上并不追求華麗出挑，反而以樸素大方的人物結(jié)合精美耐看的場景保證作品的視覺效果，充分發(fā)揮傳統(tǒng)手繪動畫的優(yōu)勢與特點(diǎn)。在局限性較大的二維動畫創(chuàng)作中，吉卜力創(chuàng)作的眾多經(jīng)典動畫形象都借用以小見大的方式刻畫角色個性。例如《魔女宅急便》的主角小魔女琪琪，她一身樸素的套裙，頭上戴著朵大紅蝴蝶結(jié)，這個唯一的裝飾物點(diǎn)明了她天真無邪的女孩氣質(zhì)，同時也體現(xiàn)著琪琪的勇氣與信心。該工作室2010年的電影動畫《借物小人阿莉埃蒂》的女主角阿莉埃蒂更是一個典型案例。

《借物小人阿莉埃蒂》改編自英國兒童文學(xué)家瑪麗·諾頓的代表作《借東西的地下小人》，影片圍繞身長10厘米的14歲少女阿莉埃蒂展開，講述其生活與情感的經(jīng)歷。片中阿莉埃蒂的服裝極其簡單，能夠引人注意的就只有頭上的那枚夾子，也正是這個再普通不過的夾子成為女主角造型的點(diǎn)睛之筆。這枚夾子首先呼應(yīng)了“借物”這一重要劇情設(shè)定。劇本中的地下小人族寄居于人類家園，幾乎所有的生活物品都必須從人類身邊“借取”。阿莉埃蒂的這枚夾子也不例外，是借來之物。其次，這枚夾子巧妙地映襯出“小人”這一造型特點(diǎn)。從這枚夾子的外觀可發(fā)現(xiàn)它原本并不用于裝飾頭發(fā)，而更像是文具用品。當(dāng)看見一個文具夾子用來束發(fā)并戴在頭上的阿莉埃蒂時，觀眾立刻能夠以現(xiàn)實(shí)中夾子的大小衡量出她的身形比例，于是對地下小人嬌小的身材有了更加直觀的體會。再次，這枚夾子突出了女主角的性格特征。對比束發(fā)前后，阿莉埃蒂給人的感覺有顯著差異。束發(fā)前，蓬松彎曲的褐色頭發(fā)對應(yīng)的是年輕女孩美麗俏皮的個性，束發(fā)后的造型則明顯提升了角色整體的精神面貌，彰顯其獨(dú)立干練的女性氣質(zhì)，只有額前的一縷卷發(fā)和腦后的蓬松馬尾提示著我們她只是一個十幾歲的女孩。夾子雖小，對角色造型卻意義重大，可以說是對女主角阿莉埃蒂角色形象的提煉與概括。

電影動畫制作的巨額成本始終是無法避免的，角色造型上每多一筆線條或一個色塊，對于整個動畫的制作來說就會多了一筆數(shù)額不小的人工及物資的消耗，“精打細(xì)算”是動畫角色設(shè)計師的必修課，以小見大的動畫造型設(shè)計正好滿足了此方面的嚴(yán)苛要求。以小見大提煉動畫角色特征的方法是利用角色的局部造型設(shè)計概括整體特征，突出角色個性，以最簡單、最直觀的方式令觀眾對動畫角色產(chǎn)生深刻的印象。這個“局部”包括角色所使用的小道具、角色的裝飾物等，只要從屬于角色造型，體積較小，并對角色意義深刻的事物都可以成為提煉角色特征的有效工具。

二、差異對比強(qiáng)化角色性格

絕大多數(shù)動畫作品會涉及多個角色，即使是時長較短的短篇動畫作品也會有若干配角參與，和主角共同演繹故事情節(jié)。在進(jìn)行多個角色的造型設(shè)計時，靈活使用對比的手法，能夠強(qiáng)化角色間的差異，突出不同個性，使動畫角色的塑造事半功倍。

《機(jī)器人歷險記》是美國藍(lán)天工作室制作的三維動畫電影，該片劇情設(shè)定平平，鐵皮玩具風(fēng)格的人物造型和場景設(shè)定是全片的亮點(diǎn)。兩位主角性格迥異，不但通過角色對話、肢體語言等體現(xiàn)出來，也依靠角色外觀造型上的強(qiáng)烈對比充分展現(xiàn)。男一號羅德尼雖然“出身”在一個卑微的機(jī)器人家庭，但他并未因此自卑，反而對自己的創(chuàng)造發(fā)明自信滿滿，決定獨(dú)自啟程去往機(jī)器人城一展才華。途中偶遇“男二號”范德，范德年長于他，有些老頑童性格。陰錯陽差之中二人一同上路，共同面對之后的種種困難。羅德尼屬于正經(jīng)人物一派，性格堅毅但不免有些天真，范德則是負(fù)責(zé)插科打諢的搞笑角色，這兩個相異的角色性格設(shè)定恰當(dāng)?shù)捏w現(xiàn)在他們的造型設(shè)計上。

羅德尼碧藍(lán)色造型對應(yīng)他出身卑微且剛剛成人的天真淳樸，全身以圓柱體、球體為主，肢體大小、比例在正常范圍內(nèi)。雖然他由略帶斑駁銹跡的鐵皮組成，但柔和的形體極具親和力。每個關(guān)節(jié)零件的設(shè)計大都模仿人類骨骼構(gòu)造，再次削弱了機(jī)械冰冷無情的視覺感，水藍(lán)色清澈明亮的雙眼也拉近了他與觀眾的距離。再看范德，他被設(shè)定為瘋癲搞笑的性格，甚至有些愚笨，兩者迥異的個性通過紅色與藍(lán)色做了鮮明區(qū)分。紅色明艷活潑，對應(yīng)范德外向、“人來瘋”的特點(diǎn)。范德的頭部細(xì)長，眼睛被刻意設(shè)計成一大一小，使得他眼神總有些大驚小怪，不夠正經(jīng)。和頭型正方、五官端正的羅德尼相比，他顯得古怪異常。范德的身體結(jié)構(gòu)也明顯比例失調(diào)，軀干短小而肥胖，配上纖細(xì)的四肢更顯得滑稽可笑。巨大的手掌和細(xì)長的手指再次呼應(yīng)身體的比例。范德腳部并不模仿人類的腳或鞋，而是與上身的圓錐造型保持統(tǒng)一，由兩個類似半球的形體構(gòu)成。回憶片中情節(jié)，這種笨重的足部設(shè)計為羅德尼夸張逗笑的形體姿勢增色不少。

《機(jī)器人歷險記》中羅德尼與范德的例子顯示了對比手法在角色造型設(shè)計中的運(yùn)用，這些對比包括角色的形體設(shè)計、結(jié)構(gòu)設(shè)計、色彩設(shè)計等，從多個方面入手，以對比的形式進(jìn)行角色勾勒，突出兩個角色性格上的差異，在區(qū)別彼此的同時也有效強(qiáng)化了自身的個性。由此可見，差異對比的方法對塑造動畫作品中多個角色能夠起到積極的影響。但需要指出的是，這種方法更適合于不同類別的兩個或更多角色的刻畫，對于同類群體中的多個角色更加適用于求同存異的塑造方法。

三、求同存異凸顯角色個性

一部動畫作品的某些角色擁有一定的相同要素，時常作為一個群體出現(xiàn)，例如我國著名的動畫系列片《葫蘆兄弟》中的葫蘆七兄弟，又如世界上第一部彩色動畫電影《白雪公主》中的七個小矮人等，這些角色同屬于某個類別，具有相同特征的同時亦擁有獨(dú)特之處。因此，在進(jìn)行此類角色設(shè)計時需要求同存異，一方面顧及角色群體所擁有的共同點(diǎn)，另一方面更要注重角色的個性表現(xiàn)。

2012年播映的三維動畫短片《月神》中的三個角色即屬于同一群體，他們被設(shè)定為專門清掃月球的勞動者，同時又是祖孫三代的家人關(guān)系。三個角色既有相同之處又有各自的特征，造型師獨(dú)具匠心的設(shè)計令角色在同類群體的比較中彰顯出獨(dú)特個性。祖孫三人頭戴鴨舌帽，身穿T恤和背帶褲組合的工作服，腳踩大頭皮鞋，一副礦工或農(nóng)夫的打扮。這種懷舊的勞動者衣裝在增強(qiáng)角色立體感的同時，豐富了較為簡單的故事背景。雖然三人的服裝相似，但是穿戴的方法卻不盡相同，尤其是頭上的那頂鴨舌帽，設(shè)計者正是透過其穿戴方法來刻畫角色個性。循規(guī)蹈矩的爺爺推崇鴨舌帽傳統(tǒng)正確的穿戴方法，性格強(qiáng)硬的父親則要故意壓低帽檐，最終，小男孩將帽檐一轉(zhuǎn)，即不模仿爺爺也不照搬父親的方法，完全以自己的方式確定了鴨舌帽的穿戴。反戴鴨舌帽這個舉動，彰顯出男孩獨(dú)特而具有創(chuàng)新精神的處世態(tài)度。這種態(tài)度也呼應(yīng)了全片的核心:面對問題與困難，我們不應(yīng)按部就班，而要勇敢創(chuàng)新，找到屬于自己的最佳姿態(tài)，積極面對不可預(yù)知的未來。

此外，該系列人物還有一處刻畫尤為精彩。片中有這樣一段劇情:在月球上，男孩正看著父親和爺爺為如何清掃流星而爭吵，無意中竟發(fā)現(xiàn)他倆手中的掃帚分別與他們的胡須造型極其相似，外形和質(zhì)地一個短而硬挺，一個長而蓬松，男孩不禁偷笑出來。此時此刻，導(dǎo)演欲用胡須、掃帚比擬父親、爺爺性格的意圖昭然若揭。通過胡須的特征刻畫讓人聯(lián)想到掃帚，而父親和爺爺兩人使用掃帚清掃流星的方式又大相徑庭，從而顯現(xiàn)出父親和爺爺截然不同的性格，一個急躁莽撞，一個按部就班。小男孩沒有胡須，最終使用的也不是掃帚。當(dāng)父親和爺爺都對那顆巨大的流星無計可施時，他則留意到流星的特性，做出屬于自己的判斷，機(jī)靈地用鐵錘以四兩撥千斤的輕輕一擊解決了問題。

《月神》雖然只有大人、小人與老人三個角色，場景也不過是平靜海面和月球，但并不影響該片的好評如潮。短片將深刻的哲理蘊(yùn)藏于簡單的劇情之中，祖孫三代在劇中的難題是如何清掃落在月球表面的流星，而對于觀眾，則寓意如何對待現(xiàn)實(shí)生活中的種種困難。在角色刻畫方面，設(shè)計師通過造型上的相求同存異，既強(qiáng)調(diào)出三人同類群體的共同特征，如勞動者身份，又充分展現(xiàn)了三人的不同個性特點(diǎn)。在短短七分鐘內(nèi)，隨著劇情的推動，祖孫三人的形象栩栩如生地展現(xiàn)在觀眾眼前，原本單一的故事構(gòu)架也由于出色的角色設(shè)計變得飽滿而有深意。對于有一定相同要素的群體角色，求同存異的角色構(gòu)思是非常必要的，不止是《月神》及上文提到的葫蘆七兄弟、七個小矮人，許多優(yōu)秀的動畫作品中都能看到這種角色設(shè)計理念，日前上映的《瘋狂原始人》中的克魯格一家、兩部《卑鄙的我》中的“小黃人”都是典型的例子。在相同或類似的整體造型設(shè)計中，建立不同的局部外觀樣貌，始終堅持求同存異的設(shè)計理念能夠避免角色同質(zhì)化顯現(xiàn)，并為群體造型贏得更多亮點(diǎn)。

結(jié)語

綜上所述，筆者根據(jù)實(shí)際動畫制作經(jīng)驗(yàn)及對經(jīng)典作品的深度分析與解讀，提出刻畫角色個性的方法:優(yōu)秀的角色刻畫可以著眼于細(xì)微之處以小見大，提煉出角色的個性與造型特點(diǎn)，也可以利用差異對比的方式突出角色性格特征，當(dāng)進(jìn)行有相同要素的同類群體角色設(shè)計時，則注意使用求同存異的造型方法凸顯各個角色的個性特征。動畫造型設(shè)計是動畫美術(shù)設(shè)計的主要任務(wù)，而凸顯角色個性的造型是動畫造型設(shè)計的重要目標(biāo)。生動的角色應(yīng)當(dāng)符合個性突出、特征鮮明的要求，在進(jìn)行動畫造型設(shè)計時，不能只顧及審美方面的需求，一切以觀眾或創(chuàng)作者的視覺品位為主導(dǎo)，而應(yīng)對角色的個性刻畫引起足夠重視，強(qiáng)化角色外觀的表現(xiàn)力，最大程度地發(fā)揮外觀造型對動畫角色個性刻畫的影響與作用，努力塑造鮮活靈動的銀幕動畫形象。