探析電視紀錄片的敘事節(jié)奏

□ 李慶生

在現(xiàn)代美學當中，節(jié)奏表示運動過程當中有規(guī)律的連續(xù)，它能夠顯示時空生命力的象征。而電視紀錄片主要反映的是客觀生活，它本身就具有一種特殊意義上的節(jié)奏。這種節(jié)奏又分為內部節(jié)奏和外部節(jié)奏兩種，內部節(jié)奏是電視紀錄片表現(xiàn)出來的輕重緩急給觀眾帶來的主觀印象，外部節(jié)奏則是根據(jù)電視語言而組織起來的有規(guī)律的運動變化，內部節(jié)奏和外部節(jié)奏的統(tǒng)一構成了電視紀錄片的節(jié)奏美。

一、內部節(jié)奏的準確把握

站在理論的角度來講，電視紀錄片的敘述時間和現(xiàn)實生活的發(fā)生時間是不同的，二者之間既不是等時的關系，也不是等長的關系，這樣一來，電視紀錄片當中的敘述節(jié)奏就和現(xiàn)實生活中的事件發(fā)展節(jié)奏存在一定的差異。事實證明，電視紀錄片一般使用多種手段和技術方式來改變現(xiàn)實節(jié)奏，這樣做影響了觀影者心中的觀影程序，在此基礎之上實現(xiàn)了敘事張力的表現(xiàn)。詳細地說，電視紀錄片的內部節(jié)奏可以通過以下幾個方面得以具體實現(xiàn)。

1.核心事件和衛(wèi)星事件的處理方式。電視紀錄片都是由一個事件或者幾個事件組成的，并且這些事件并不是虛構的，而是客觀存在的。作為一種時間變化的過程，現(xiàn)實生活當中所發(fā)生的事情不可能在電視紀錄片當中一分不差地展現(xiàn)出來，而是需要相關工作人員按照這段時間在電視紀錄片創(chuàng)作腳本中的地位和性質對其進行編碼，這樣做是為了確立敘事的重點，從而實現(xiàn)詳略得當?shù)墓?jié)奏化傳播。

通常情況下，我們把事件劃分為核心事件和衛(wèi)星事件，前者主要是指對敘事發(fā)展有著積極促進作用或者引發(fā)某種觀念生成的事件，它對于紀錄片的效果產生最為直接的影響；后者主要是指一些比較繁瑣但又不可獲取的時間，它的存在對電視紀錄片起到了催化的作用。

2.故事懸念和戲劇沖突的處理方式。在電視紀錄片當中，故事懸念的設置和戲劇沖突的應用對于內部節(jié)奏的構建有著至關重要的影響。譬如說在電視紀錄片《尋找樓蘭王國》當中，創(chuàng)作者利用現(xiàn)在進行時態(tài)來記錄一個正在變化的動態(tài)過程，事件當中的每一個環(huán)節(jié)都處于變化發(fā)展的過程當中，沒有人知道之后會發(fā)生什么。所以說，電視紀錄片的模糊性和流動性能夠充分調動起觀影者內心存在的好奇感，在此基礎之上形成回環(huán)曲折的敘事節(jié)奏。如果再將戲劇沖突融入其中，就會進一步促進事件的轉變，使得觀眾心理發(fā)生激烈的變化。

二、外部節(jié)奏的靈活控制

外部節(jié)奏主要是指電視紀錄片的試聽語言，包括畫面和聲音的剪輯所帶來的節(jié)奏變化。對于一些意義不大的信息和畫面也可以通過后期的加工，使其擁有一定的節(jié)奏和韻味，最大限度上提升電視紀錄片的美。

1.鏡頭運動處理方面。時間的存在往往是通過運動的形式向我們展現(xiàn)出來的，同樣，時間的變化也帶來節(jié)奏的變化，在鏡頭的運動過程當中，諸多敘述手段也會應運而生。譬如說在紀錄片《再說長江》當中，對于開篇介紹大環(huán)境的時候，就采用了鏡頭的各種形式的交替，但是從整體上來看，鏡頭的運作始終是以一種緩慢的節(jié)奏來進行，這種節(jié)奏將長江源頭的神秘艷麗表現(xiàn)得淋漓盡致，給人以無限的遐想。

2.鏡頭剪輯處理方面。電視紀錄片在進行鏡頭剪輯時，首先要注意的是畫面形象是否具備一定的邏輯性，然后要注意的是紀錄片當中的時間空間是否銜接得較為順暢。值得注意的是，在單位時間內鏡頭的切換速度會給紀錄片的節(jié)奏帶來最為直接的影響，由此看來，在拍攝電視紀錄片的時候，一定要把握好長鏡頭和短鏡頭的轉換，以及快切和慢切的綜合應用。

三、內外節(jié)奏的有效融合

內部節(jié)奏和外部節(jié)奏的有機結合形成了電視紀錄片的敘事節(jié)奏，并且二者的關系始終是緊密相連、密不可分的。內部節(jié)奏為外部節(jié)奏的變化發(fā)展提供了重要的依據(jù)，而外部節(jié)奏又反作用于內部節(jié)奏，使其得到修飾和完善，從而達到二者和諧統(tǒng)一、為紀錄片服務的目的。所以說，電視紀錄片在敘事的過程當中一定要同時運用內部節(jié)奏和外部節(jié)奏，切不可將二者分離開來，以此來保證電視紀錄片的表達更為完整流暢。值得一提的是，盡管強調內部節(jié)奏和外部節(jié)奏的和諧統(tǒng)一，但是這并不是說電視紀錄片當中只能保持一個節(jié)奏，而是應該有所變化，達到跌宕起伏的效果。并且節(jié)奏的變化應當充分滿足內容的需要，將紀錄片的質量提升到一個新的層次。

四、結語

總而言之，電視紀錄片內容和形式所表現(xiàn)出來的節(jié)奏感，能夠在很大程度上體現(xiàn)出其本身存在的深層次的追求。從某種程度上來說，敘事節(jié)奏是電視紀錄片內部存在的支撐條件，它的意義不僅體現(xiàn)在創(chuàng)作者對于生活的感悟，也反映了創(chuàng)作者心理與自然萬物之間的和諧共鳴。由此看來，只有對電視紀錄片的敘事節(jié)奏不斷加以深化完善，才能夠從根本上實現(xiàn)電視紀錄片的良性發(fā)展。

[1]羅豫松.紀錄片創(chuàng)作的故事化[J].記者搖籃，2010（9）.

[2]殷旭彪，陳琳，李凡.DV紀錄片創(chuàng)作理念和方法的探討——以紀錄片《守望者——漢風》為例[J].現(xiàn)代教育技術，2011（2）.