那江那水那詩人

張俊清

(大慶市紅崗區(qū)老干部局，黑龍江 大慶 163511)

《張文詩文集》（中國文聯(lián)出版社，2005年版）是集詩歌和散文為一體的文集，成熟的寫作技巧，給了我深切的藝術(shù)感悟。而最令我動(dòng)心的是那些口語化的詩歌，布局運(yùn)用精巧、細(xì)膩、清新、明快，這種“天然去雕飾”的鄉(xiāng)韻風(fēng)姿的自然美，令人舒心愜意。

一、鄉(xiāng)情在江水中漂流

詩人生長在松花江畔，自然對(duì)哺育他的松江水有著難以割舍的眷戀。所以，在生活中他用質(zhì)樸的聲音唱出了心中的歌，用感情的深度描繪出了家鄉(xiāng)的生活畫面。我欣賞的是詩人用靈動(dòng)的筆墨，描寫出的對(duì)松花江水的別樣情懷。詩人在《江堤情結(jié)》中寫道：“小時(shí)候/遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看到江堤/就慌了神兒了/撒著歡兒地跑過去/急著看江堤遮擋的另一面/藏著什么欣喜和神秘……”從小固守著對(duì)江水的情愫，他在詩文中寫出了：“我用目光畫一條線/把天與地分開/我用食指畫一條江/把兩岸分開/蜿蜒著黑土地的血脈/牽引著/激情澎湃……曲折中的狂放/有時(shí)也有悲哀/千回百轉(zhuǎn)/總不忘歸宿大海。”抒情的筆墨，把對(duì)江的癡迷，刻畫得如此情真意切。再看《江岸》：“沿著既定的方向/義無反顧/不計(jì)較是非短長/啃咬著岸的時(shí)光/流漫了悲涼/憤怒時(shí)揚(yáng)起白發(fā)/隨狂歌向著烏云唱……不是所有的岸邊都有渡口/不是所有的渡口都普渡善良/江岸/我想離開你時(shí)卻沒有船/我想靠近你時(shí)又掀起了巨浪……命運(yùn)選擇了我/永遠(yuǎn)有隱匿的狂妄。”詩是想象的表述，是書寫的一種風(fēng)貌，它是想象力和創(chuàng)造力的激情熱浪，但熱浪不能過高過多，更要有藐視平庸拋棄隨意的堆積。還要有駕馭生活氣息的硬朗，這樣才能寫出好的詩來。詩中：“憤怒時(shí)揚(yáng)起白發(fā)……和不是所有的岸邊……”等句子，富含著無盡的生活哲思。詩人在散文中說：“開江的季節(jié)……，你還能看到晚霞燒沸岸上的魚鍋，淳樸善良的打魚人，會(huì)邀你坐在鍋旁，細(xì)細(xì)品嘗江水燉江魚那特有的滋味兒……江邊濃濃的春韻，你會(huì)燃燒起如火的激情。”真的是這樣，生活中的漁民淳樸善良，給他留下了永遠(yuǎn)的記憶，才有了他那篇《江邊飲酒》的詩章：“在江邊喝酒可真神了/是誰突發(fā)奇想/制造了這樣一個(gè)機(jī)會(huì)/浪花勸酒/濤聲勸酒……江邊的江湖酒能喝出放浪和癲狂/夾帶足足的豪氣和野性。”此詩的風(fēng)貌多么大氣，深入詩魂本質(zhì)的“江湖酒”，刻畫出了一個(gè)詩人對(duì)生活能動(dòng)的觀察力，是詩歌完善了詩人的生活，是生活啟迪了詩人抒情的命脈。

詩人也有難以言傳的苦與痛，在他訴說的詩作中，就呈現(xiàn)出了憂思深沉、內(nèi)斂的表達(dá)。詩《干旱的老背江》：“老背江/一條枯瘦的筋骨/發(fā)出龜裂的呼喚/灑向夜的蒼茫/是如饑似渴的企盼求援/旱風(fēng)揚(yáng)起江底的沙塵/每粒沙礫都是一顆星星。”還有《枯水季節(jié)》：“岸/已找不到江/江/已摸不到岸/江岸上趴著一條老船/孤獨(dú)地抽泣/岸柳埋怨誰的背信棄義……”這兩首描寫松花江枯水期的詩，寫出了江水憂患和凄涼。是詩人熟悉的生活，才挖掘出了生存背后更為真實(shí)的畫面。

二、詩韻在生活中流淌

一個(gè)詩人只有用敏銳的目光去感受生活品讀生活，才能提煉出詩意，才能寫出發(fā)自肺腑的心靈歌唱。詩人在《母親》中唱出了：“母親醒了/霞光才醒/母親的炊煙/頂起了昨夜的凝重/鴨子鉆出窩伸長脖子/呱呱地叫出太陽/雞也鉆出窩/撲棱棱扇起晨風(fēng)/一把把米/一瓢瓢糠/喂肥了生活/喂美了憧憬。”一幅農(nóng)家小院的生活寫照，自然真切地展現(xiàn)在了我們面前。藝術(shù)的構(gòu)思手法和文字的恰當(dāng)結(jié)合，敘事的簡約而明朗，把激情如火的女性大愛，在平凡的生活細(xì)節(jié)中，讓人感到如此的熾烈。另一篇《父親是農(nóng)民》：“每天的太陽都是父親犁出來的/啪/一聲脆響的鞭花/機(jī)靈一下/莊稼苗全醒了/每顆莊稼苗上的露水/都攢到父親一個(gè)人身上/從沒涼透過那顆含辛茹苦的心。”這首寫人寫景的詩，沒有華麗的詞句，沒有雕飾的印痕，卻隱約地流淌出了率直的含義，字里行間歌頌出了對(duì)父母的摯愛。

詩集中寫鄉(xiāng)情的詩很多，讀來都很有嚼頭，這些詩意表達(dá)的情愫都是一種自然而然的流露。如《鄉(xiāng)情》：“偶爾翻出/珍貴而又遙遠(yuǎn)的鄉(xiāng)情……扯不斷的鄉(xiāng)音/縈繞目邊/說不清/當(dāng)年喜鵲的幾代孫/叫著喊著引我進(jìn)村/老井沉默無語/井拔涼的感覺滋心潤脾/火炕上煲出了鄉(xiāng)情/炕桌上擺滿了鄉(xiāng)情/醉臥在醇美的鄉(xiāng)情里。”詩人用生活的場景寫詩，那詩就活泛了起來，鮮亮了起來。詩的表達(dá)價(jià)值，可以有典麗旖旎的愜意，也可以有感天動(dòng)地的悲涼，更可以有寧靜疏朗的情趣。因?yàn)樵姷牡谝灰x是要有自然語化的本真，國外的很多著名詩人，都十分注重追求樸實(shí)自然風(fēng)格的詩歌。雨果在《莎士比亞論》里就說過：“單純，由于是真實(shí)，因而也就是樸素的。”北方人生活的韻致，語言的鮮活簡潔、比喻的形象，更適應(yīng)詩歌的寫作，它是接近自然的真質(zhì)。好詩要做到情真意切味道醇。最近偶讀了詩人最新創(chuàng)作的幾組詩，我認(rèn)為味道很醇。這里不妨一曬：“兒時(shí)的年味兒/和故鄉(xiāng)一起入冬/和臘月一起盼雪/和三九天一起/等著殺年豬/和炊煙一起/把盼來的年味兒/抖落個(gè)滿大街/七姑家的小餃子/個(gè)頂個(gè)的小巧玲瓏/像鼓鼓溜溜的元寶/面帶微笑。八姨家的小豆包/緊緊登登的油光锃亮/像實(shí)實(shí)在在的鄉(xiāng)情/筋筋道道。兒時(shí)的年味兒，……還有呢/嗑瓜子/啃凍梨/啃大柿子/吃一串用碎銅爛鐵馬掌釘/換來的/又酸又甜的冰糖葫蘆/那年味兒呵/就結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)地粘在肚子里。”

這首詩朗朗上口，說出的是北方人的俗詞俚語，這極富個(gè)性的地域方言，把生活中唯美的旋律呈現(xiàn)給了讀者。可見詩人有一雙善于發(fā)現(xiàn)詩情的眼睛，使詩情蘊(yùn)含在鮮明的形象之中，使他的詩有了柴米油鹽的味道。作者賦予的詞匯如：“像鼓鼓溜溜的元寶/面帶微笑。小豆包/緊緊登登的油光锃亮和那年味兒呵/就結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)地粘在肚子里。”這些象征意象的語話，就有了靈動(dòng)的思緒和纏綿的情意，閃爍著情感的火花。

像這樣的詩還有很多，如《四月》中的：“沉重的夜色/痛苦在潛伏中分蘗/季節(jié)的邊緣/斷裂出四月/劇烈地呼吸/卷起塵土……”還有《還鄉(xiāng)》：“遠(yuǎn)山奔涌/騰起舊時(shí)的蒼茫/還是兒童情懷/總牽掛長不高的沙灘/流不直的松花江。”以及《三元窩棚》：“三元窩棚/當(dāng)初/孤零零的幾戶人家/闖關(guān)東的落腳地/撮起了窩棚/炊煙里/荒頭土臉的村落/租種蒙古貴族的土地/連同租用他的乳名“三元子”/一起播種在這片土地里……”這些生活中司空見慣的場景，詩人卻從中看到了豐富的給養(yǎng)，讓我們看出了詩人的詩歌創(chuàng)作，已形成了自己的個(gè)性風(fēng)格，越來越顯露出了成熟的風(fēng)韻，以及寫作中的遣詞造句，情緒的表述，情感和技巧的搭配都恰到好處。

同時(shí)，我們也從作者詩中,看到了鄉(xiāng)情是一種牽掛。凸顯的是情感的美、人文的美、自然的美，給人的不僅僅是視覺的悅目，更多的是心理上的爽快。林語堂說過:“情是人生的靈魂,星辰的光輝,音樂和詩歌中的韻律,花中的快樂,禽鳥的羽毛,女人的美艷,學(xué)問的生命。”

三、鄉(xiāng)風(fēng)在故土上飄揚(yáng)

閱讀思考寫作，是一個(gè)詩人的基本狀態(tài)。詩人對(duì)生活中的人和事，常以敏捷的目光去打量尋覓視覺的真實(shí)，同時(shí)又十分注重詩歌藝術(shù)手法和語言的修辭，使他的詩顯示出了率真而有內(nèi)涵，樸素而高雅的情緒。在詩人的作品里，沒有那些瑰麗離奇的詞匯，生活中囈語是他詩歌中的生命，這樣我們讀他的詩歌的時(shí)候，就變得意象明晰而蔥蘢。2004年作者發(fā)表在《黑龍江日報(bào)》副刊上的那首《掉光葉子的老楊樹》，就是詩人無數(shù)次觀察思考之后，才寫出的詩章：“蒼老之后/才搖掉/那些繁雜枯黃的瑣事/所有裸露細(xì)小念頭的枝條/都涌動(dòng)著熱血/從不介意嚴(yán)寒的裹挾/從不介意輪回的疼痛與苦難……”還有那首高溫天氣去哈爾濱，坐在車內(nèi)看到的景象，寫出的《高溫視線》讀來那么令人釋懷：“高速公路封閉著/一輛輛理直氣壯的汽車/打開封閉的車窗/高溫的視線/伸向濃綠的遠(yuǎn)方/疾馳在茫然的目光上/閃過近處那高大的楊樹/旋轉(zhuǎn)遙遠(yuǎn)的天際的山崗/午后的陽光/在深綠色的莊稼上閃光/在鏟地人曬冒油的脊梁上發(fā)亮/鋤板兒亮成一面鏡子/折射向狂奔的汽車/折射向我火燒火燎的心房……”細(xì)膩情愫的觀察與思緒，寫得多么真實(shí)而簡約，沒有矯情的夸張，有的是詩人坦誠機(jī)智簡練的語言豐盈，用洗練真淳的風(fēng)格直抵讀者的心。后來，我讀到了詩人那首《改詩》，我才知道詩人那一首首浸滿真情實(shí)意的詩句，得來也是十分不容易的。好的詩句也和神祗一樣，垂愛虔誠的信徒的。他寫作上的勤奮勇氣和才華，真的值得我贊賞，請讓我在這里回放《改詩》中的那些精彩句子：“一首笨詩/竟然改了十八遍/面目全非/血肉模糊/頭和腳沒反應(yīng)/中間部分已是一片混亂/在亂糟糟的堆放里/我聽到詞句們的呻吟/別人改詩靈巧敏捷叫推敲/我改詩笨手笨腳叫錘煉/弄好了煉出一塊鐵/弄砸了/搭上一爐炭……”詩寫得這樣有水準(zhǔn)，他還是那個(gè)老樣子，總是那么謙遜平靜，不自矜不作態(tài)不傲慢。

古羅馬詩人賀拉斯說：“詩歌光是優(yōu)美還不夠，還必須有魅力，要能牽動(dòng)聽者的靈魂。”下面的詩就純粹充滿了質(zhì)感，有鮮明的個(gè)性，讓我們看到了詩人敏感靈動(dòng)關(guān)切的內(nèi)心：“那個(gè)女孩要出嫁/家里只剩下孤獨(dú)的媽媽/賓客的祝愿是雪地上的空白/留在心底/是悠遠(yuǎn)茫然的牽掛/那個(gè)女孩要出嫁/冷風(fēng)吹干了苦澀的淚花/那個(gè)女孩僅剩最后的奢望/讓天空的陰郁變得緩慢/大雪呀先不要下/先不要下……”詩人的憐憫情結(jié)，還有那首《賣西瓜的馬車》：“賣西瓜的馬車/默默地走在風(fēng)雨飄搖的街市上/沒有底氣的吆喝/在市井淵底/把四周的紅磚綠瓦撞響密集的雨絲/編織著西瓜的哀怨/沒人注意拉車的老馬/視線穿越遙遠(yuǎn)的蒼茫/雨絲一樣的鞭子/醮著饑腸轆轆的脾氣/在灰暗的空間炸響/老馬識(shí)途/西瓜也盼家/西瓜還沒婁/人心婁了……”這兩首關(guān)注民生狀態(tài)的詩，審美的取向反映出了百姓的疾苦和艱難。詩人從一個(gè)人的心理感受去寫，把生活中的場景在思索中加以放大，表達(dá)出了對(duì)民生狀態(tài)的一種注視，一種胸襟。這種包容的注視是溫暖的，在帶給人們深刻的人文思考的同時(shí)，也喚醒了人們關(guān)注世態(tài)的良知。

但作者的詩也不是完美無缺的，有的詩句還有待潤色推敲，可以說清逸灑脫有余，沉重迷離不足，如含蓄迷茫朦朧一些（或用抽象手法“繪畫”那么一點(diǎn)點(diǎn)）會(huì)更精益求精。當(dāng)我坐在溫暖的書房，寫完這篇文章，走到窗前舒展雙臂時(shí)，我看到天空又飄下了紛紛揚(yáng)揚(yáng)的雪花，樓區(qū)里傳來了噼噼啪啪的鞭炮聲，我才知道今天是農(nóng)歷二十三小年了，明天就是立春了，再過幾天就是2013年的新年了。這個(gè)冬天，雪下得很勤快，一場接一場地下。望著乳汁一樣的雪撲向大地，我仿佛看到了潤澤的大地上，一朵朵揚(yáng)花的蒲公英，在我眼前飄浮著……雪花必將會(huì)化作濕潤的春水，一個(gè)滿園春色的春天即將向我走來。我也希望詩人能在春暖花開的季節(jié)，展開想象的翅膀，寫出更多更好的詩來。