淺談紫砂壺點線面的和諧之美

陳 健

江蘇宜興 宜興 214221

以藝術(shù)的眼光解讀自然界的形態(tài)，可發(fā)現(xiàn)紫砂壺蘊含有深厚的美學(xué)與設(shè)計理念，通過點、線、面的基本構(gòu)造來詮釋藝術(shù)，演繹出不同風(fēng)格的藝術(shù)品。紫砂壺的點線面的構(gòu)造結(jié)構(gòu)原理，通常是以壺身、壺嘴、壺把、壺蓋、壺鈕、壺底等幾個部分組成，壺嘴朝上，流口略小，便于出水；壺把一般做成弧型，方便手拿，壺口壺蓋合縫緊密，壺嘴、壺把、壺口三點基本在一個水平線上。壺蓋上有氣孔，壺內(nèi)滿水后，傾倒出水時，壺體內(nèi)立即處于負(fù)壓狀態(tài)，并通過壺蓋上的氣孔，吸入壺外的空氣進行補充。這些都必須遵循的紫砂的基本構(gòu)造原理，點線面各方面的協(xié)調(diào)統(tǒng)一才能使壺型更為完美實用，這些理論和技法的總結(jié)也是千百年來我們祖先智慧的結(jié)晶，把審美情趣和文化內(nèi)涵，融匯到作品的創(chuàng)作中，體現(xiàn)紫砂創(chuàng)作者要表達(dá)的情感深意。

用藝術(shù)的形式來表現(xiàn)平面設(shè)計中點、線、面，它是主要的形態(tài)造型要素。它是幾何的概念，也是我們視覺藝術(shù)上的審美情趣。

不同的紫砂壺型，運用不同的線條，在感覺上也有差別，比如說曲線給人挺闊疏朗的視覺感，而直線給人周正端方的視覺感，這些都體現(xiàn)在紫砂的制作上。不拘泥于一成不變的僵直線條的和造型的同時，尋求用線條的表現(xiàn)形式來表現(xiàn)紫砂壺的硬朗、挺括氣勢。

線條裝飾在紫砂器的運用上，所要體現(xiàn)的是一個平面形態(tài)，以一個點來拉伸一條直線，在素描畫作上我們通常看到點、線、面對于造型有著特定的意義，以此來定位一個物體的形和塊面。紫砂壺的制作也是如此，首先找準(zhǔn)位置點，中心位置，不偏頗，有平衡度，找出它的基點與左右點、上下點的相連。這些點規(guī)定著物體的上下左右的范圍和面面之間的大小比例關(guān)系。這也就是形體中的點、線與面之間存在的聯(lián)系。和諧才是根本，把紫砂用三維立體的方式剖析出來，就會形成立體的線條裝飾的壺體。立體線條的表現(xiàn)藝術(shù)，是紫砂壺藝術(shù)的最基礎(chǔ)的本質(zhì)，可以說這些線紋的運用，既是一種裝飾的藝術(shù)手段，又起到確保紫砂器型的質(zhì)量。

紫砂壺線條運用的規(guī)律和特點：其造型中的線條往往曲中有直，直中有曲，以長短不一的線條來裝飾，構(gòu)成一個立體的面。比如說掇球壺，就是三個圓形球體在同一個中心點的位置疊加的立體球形而成的壺體，按黃金比例巧妙分割，使三個圓球體達(dá)到和諧、統(tǒng)一，其中又運用到點線面的巧妙結(jié)合，達(dá)到形體合理。此外也有一些壺在制作上大膽地運用點線面的不同原理創(chuàng)造出造型奇特又遵循紫砂原理的壺來，比如方鐘壺，屬方器，形狀多為圓筒形或橢圓形。壺身四面相接，由上至下線條逐漸外張，形成開放的立體面效果，壺把和流口又有起伏的曲線。

紫砂壺的形體藝術(shù)，都由點、線、面來組成，壺體與局部要達(dá)到和諧統(tǒng)一，壺身、壺把、壺口、壺鈕等之間的比例關(guān)系， 達(dá)到形、神、氣、態(tài)各個方面的審美意趣。紫砂造型千姿百態(tài)，可謂納百家之長，吸取各種形體藝術(shù)的美，來達(dá)到自身的形體藝術(shù)。經(jīng)過數(shù)百年來紫砂藝人的反復(fù)提煉、修改，紫砂的品類也日趨完善。

藝術(shù)是相通的，紫砂的創(chuàng)作需要以藝術(shù)的感官創(chuàng)作出更為豐富的形象，把點、線、面更為完善的運用到紫砂藝術(shù)中，已達(dá)到和諧之美。

[1]《紫砂茶壺的造型與鑒賞》江蘇人民出版社

[2]《工藝美術(shù)辭典》 中央工藝美術(shù)學(xué)院編著黑龍江人民出版社

[3]《陽羨砂器精品圖譜》臺北淑馨出版社