《好運連連》壺的創作體會

鮑亞萍

江蘇宜興 宜興 214221

宜興的紫砂器形繁多，總結歸納為光素器、花貨、筋紋器等等，經歷代藝人的創新和改良，紫砂器形更加富于變化。

早期的紫砂筋紋器是在圓器的基礎上進行加工的，即以線縱向、橫向、旋轉分割的壺。筋紋器型壺形式優美，尤其制作工藝上要求嚴謹，一絲不茍，線面結合嚴絲合縫，口蓋嚴密，壺體筋紋均勻分割，疏密有致。通常筋紋器是由大自然中的形體植物瓜果、花瓣經過藝術的手法加工改良而成。運用幾何形等黃金比例分割和重合加以變化，口蓋位置轉換，壺的筋紋依然一致。做到筋紋形體凹凸有致，線面規范整齊，紋飾整齊明快，富有節奏。

紫砂筋紋器如此強的塑造性，源于紫砂泥料的可塑性。所以在制作紫砂筋紋器的時，要對紫砂的泥性有相對的掌握。將自然界的瓜果形態，加以規則化、圖案化、使得筋紋器紋理自如，變化得當，清晰自然。

筋紋器的取材相當廣泛，例如“菱花壺”通體以對稱菱花瓣為造型特征，陰陽交間，棱線凹凸分明，十二瓤紋清晰端正，壺腹中央束一方腰帶，整個菱線自壺頂至壺底相交成一點，是明代時大彬所創制的筋紋器代表作。大自然中的葵花花瓣，以秋葵花為題材造型，做成的“風卷葵”紫砂壺，作回旋處理，如風吹動葵葉，絲絲縷縷，造型靈動自然，線條如行云流水，構思巧妙，整體表現完美契合。其典雅別致的造型，雍容大度的氣質，吸引著眾多的紫砂愛好者留連忘返。此《風卷葵》誕生在清代嘉慶年間，由紫砂古代史上唯一留下姓名的制壺女藝人楊鳳年所作。

蓮花壺是筋紋器中的傳統造型，以蓮入壺，取花瓣相連之意，“蓮”與“連”同音，表達人們希望自己好運連連的美好愿望。蓮花壺看似素面素心，卻體現出壺藝家思想和意境美的結合。此款《好運連連》壺正是向著本身所蘊含的真實，淳樸的藝術感染力，以其清新的質感和簡潔凝練的外表呈現在人們面前。

《好運連連》壺從外觀來看，就是一個扁圓的倒梯形制的形體，通身圓扁，彷如一個大大的蓮盤。壺肩部分大于壺底，呈斜上方的趨勢，蔓延到壺口，壺嘴與壺把，自肩部棱角開始走勢，壺流蜿蜒而上，微微向外延伸，壺把渾然一體走勢優雅，蔓延到壺體底部。壺口與壺蓋對稱，壺鈕處作抽象蓮蓬形狀，可以想象當初夏荷花在田田的荷葉中絢麗的盛開，蓮蓬嬌弱藏于繁榮荷花瓣中，盛夏之后，荷花瓣漸漸脫落，便會漸漸顯出一只碧綠的蓮蓬來。壺身上以筋紋形制雕刻出蓮花的花瓣，“臨水翫芙蓉，一花還兩影。”細密有致，瓣瓣相連，正應了一句“誰道一生無好運，何緣三月見芙蓉。”既見蓮，必好運跟隨。簡單樸素的外表，精致的工藝，單純的狀態，無不詮釋著美妙的意境。精湛的壺藝，無不體現出藝術的魅力。

紫砂“筋紋器”的美，花開千仞，行云流水間花枝搖弋，淳樸自然中孕育清晰流暢的紋理于紫砂的繁花似海中佇立。精美的紫砂藝術作品，是愉悅身心，帶來品茗時的雅致樂趣，筋紋器簡潔有序的自然紋體，留給人們在意境中品味，紫砂本質，自然本真。

[1]《紫砂名陶典籍》宜興紫砂文化叢書 浙江攝影出版社

[2]《宜興茶壺的造型與紋飾》 美國謝瑞華 刊于臺灣 《中國茶壺大觀》

[3]《工藝美術辭典》 中央工藝美術學院編著 黑龍江人民出版社